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周星驰的粉丝基本盘太硬了
作者●晏凌羊
01
可能是对周星驰的预期太高了，我觉得《功夫女足》真的不好看。然后，我被《功夫女足》给失望到了，又再次重温他以前的电影。
《少林足球》里周星驰第一次遇到用太极功夫做馒头的赵薇，唱的居然是刘三姐的旋律。
歌词是：“嘿——太极功夫做馒头来，惊天动地。馒头看来又香又甜，谁都想吃。只见阿梅双臂好力，直叫阿哥五体投地...”
还有，周星驰在街头跟人打架，一对多，有个使螳螂拳的瘦子在跟他对决之前，放了个屁。
这种无厘头正是“周星驰式”喜剧的精髓。
奇了怪了，我觉得只有周星驰能演出那种“尴尬又不失礼貌的笑”。而且，“无厘头”这个词，好像只能跟他绑定在一起，换其他人都不行。
我不喜欢最近这几部他导的片子，可能是因为他不再出演了，但我觉得《西游降魔篇》和《美人鱼》都还算佳作。
《少林足球》的好，好在周星驰拍了一群被生活踩在脚下的人。他们不是英雄，不是天才，不是生来就自带光环的主角。
他们是捡破烂的、是洗马桶的、是在超市打工的、是洗碗的、是做馒头的、是在街头被人打的。
他们在社会最底层，做着最不起眼甚至被人看不起的事，但他们是隐藏在民间的高手，依然保持着一种近乎固执的善良和坚韧。
《少林足球》好看，不是因为它讲了一个逆袭的故事，而是因为它讲了一群被生活反复踩踏的人，依然选择站起来的故事。
我不喜欢《功夫女足》是我对周星驰的预期太高了。我觉得它偏离了“拍底层”这条轨道。
它可能不再拍那些被生活踩在脚下的人，不再拍那些在无人问津的地方坚持的人，不再拍那些即使被嘲笑也不放弃的人。
它可能变成了一部更符合市场预期的电影，也失去了我曾经在他电影里确认过的、与我们的生活相连的情感共振。
02
但是，我不得不说，周星驰的粉丝基本盘，确实是一个很值得琢磨的现象。
《少林足球》拍决赛戏，球场需要很多人来看赛，剧组没钱请群演，周星驰就想了个办法——登报说他在球场拍戏，欢迎粉丝免费来看，还能抽奖合影。
消息一出，数万市民和粉丝涌进球场。周星驰一分钱没花，造就了影史经典。粉丝不是来打工的，是来赴约的。
就连《新喜剧之王》和《功夫女足》这样的普通之作（我真的觉得这两部片不好看，你可以有别的认为，咱们求同存异，别骂），前者票房6.28亿人民币，后者到今天截止也能破14亿。
这票房号召力太强了，而且绝大多数人可能是冲着周星驰来的。
周星驰早期电影，可能没赚到多少钱。
当年他红透半边天，但被迫以极低的片酬拍戏。
像《九品芝麻官》《家有囍事》《鹿鼎记》这些经典，部部卖破千万港币，但据说他只能拿70万港币的片酬，连一成不到。
而且，他拿的是演员的钱，干的是导演+编剧+监制的活，主打一个：作品是你的，掌声是你的，但钱不是你的。
所以，现在粉丝们对周星驰的这种感情，是几十年一部部作品攒下来的，是“你给过我快乐，我陪你走一程”的朴素交换。
别人想复制也复制不来，因为那是时间堆出来的信任。
我觉得，这就是持续积累的力量。
所以，请少抱怨自己多劳但少得，“但行好事，莫问前程”吧，很多事的回报弧只是会稍微长一点。
03
2014年，一篇名为《为什么这么多人黑周星驰》的网络文章成了导火索。
文章提及了向华强夫妇，这彻底激怒了向太陈岚。
她随即掀起了一场声势浩大的 “倒周运动” ，公开列举周星驰的“五宗罪”，包括“忘恩负义”“吝啬”“欠钱不还”等多项指控。
更关键的是，向太凭借其在港圈的影响力，发起了一场 站队 行动，要求圈内艺人与周星驰划清界限（这控制欲太强了吧）。
在巨大的江湖压力下，许多艺人选择了表态，王晶等人也加入了指责的行列。
也有少数人选择支持周星驰。张雨绮称赞他“人超好”；郑佩佩直言“我不能忘恩负义，没有星仔，内地几亿人口怎么会认识我”；莫文蔚也发声力挺其专业与人品。
而作为风暴中心的周星驰，自始至终没有公开辩解过一句。
他为什么不辩解？我觉得是因为他已经练就了很智慧的生存哲学和很稳固的内心秩序。
这不是个人恩怨，而是一场权力博弈。辩解只会陷入无休止的舆论消耗战，而他的战场在片场。
周星驰被指责“忘恩负义”，但他的体面在于，从未公开说过向太一句坏话。他不愿用私事炒作，也不需要。
在被问及此事时，他只说了一句“对不起，我老了”。这不是认输，而是“我不陪你玩了”。
当口水仗慢慢平息，周星驰用一部部作品给出了最响亮的回应。2016年，《美人鱼》狂揽33亿票房。
所以，他不靠嘴赢，靠作品赢。
这种定力，真的很强。像我这种没才华和没代表作的，就受不了别人那样的污蔑和霸凌。哎。
04
向太跟周星驰的矛盾，就是老板跟销冠的矛盾。
它跟感情、人品、恩情都没太大关系，它只是一个关于定价权的问题。
向太说他们把周星驰捧红了，这话在逻辑上是成立的。
但那不是恩情，那是投资啊——平台给了机会，人才创造了回报，这是一种互利关系。
但问题在于，当周星驰已经成为票房的绝对保证时，他的片酬依然被死死地压在七十万港币。
一个顶级销冠，拿的是实习生的底薪，还要被老板要求感恩戴德，这本身就是一种失衡。换谁受得了。
所以，向太念念不忘的提携，在周星驰看来更像是压榨。平台提供了舞台，但他才是把舞台下的观众填满的人。
销冠一旦离开，老板往往要面对一个尴尬的事实：平台还在，但那个能把平台观众填满的人不在了。
周星驰选择沉默离开之后，用一部部作品证明了自己的价值，而向太的叙事则逐渐变成了一种“我失去了一个销冠”的不断重复。所有道德指控，本质上就是在重申这个。
向太反复强调的那些事，比如借钱买车没打欠条、拿酒没打招呼，其实都是无关紧要的边角料。
但这些小事之所以能被她反复使用，恰恰说明她能拿出来的实在证据并不多。
说白了，她不是真的在意那个欠条、那几瓶酒，她在意的是“你小子居然敢不听我的话”。
所以，这个矛盾之所以能持续这么多年（向太不是又在短视频里蛐蛐周星驰了嘛），不是因为它有多深，而是因为它太典型了——它几乎是所有“伯乐与千里马”故事的另一个版本。
伯乐希望千里马永远记得是自己发掘了它，但千里马记得的，只是自己跑了多少路。
而那位千里马，最终自己也成了伯乐。而向家，大有每况愈下的趋势....果然是风水轮流转啊
05
周星驰怎么可能没有商业能力？他的商业能力可能比冯小刚都强，这是他电影才华的另一面。
在港片黄金时代，周星驰并没有选择固守本土班底，而是开始大胆启用当时在内地最具票房号召力的演员巩俐，两人拍了《唐伯虎点秋香》（周星驰的电影虽然挂着别人的名但实际上几乎是他在执导）。当时巩俐刚刚在国际上拿奖，在内地炙手可热，他几乎是香港第一批重视内地市场的导演。
后来拍《少林足球》，又找了当时非常当红的赵薇。丑女变光头美女的反差角色，谁都可以演，但为啥找赵薇？其实跟现在他找迪丽热巴、张小斐等顶流女星，也是一样的考量。
当他自己成为星爷，成为绝对的票房招牌，成为造星达人后（谁参演他的电影几乎都可以火，收入都可以增长），他又开始找些用工成本很低的演员甚至是素人演员，不为演员的名气支付巨额溢价。
后来，虽然黄圣依、张雨绮、徐娇、林允等等都陆续跟他解约，但这几位“星女郎”都算是吃到了与星爷合作的巨大红利。
就连《功夫女足》的档期选择，也是神来之笔。学生一放假就上映，再叠加世界杯热点，精准打击了特定人群的观影预期。
冯小刚更偏向于“内容商人”，周星驰则更像一个产品经理型的战略家。他能在一个看似不商业的赛道里，用最商业的逻辑，把“周星驰”这三个字做成了一个可持续增值的大IP。
这种把个人才华规模化、体系化的能力，怎么不是顶级商业智慧？
真的别小看每一个赚到钱的导演的商业能力。
有的人的能量只能搅动池水，但周星驰是有能量搅动海水的人。
*作者：晏凌羊，女，80后，中国作协会员，2001年云南省丽江市高考文科状元。著有畅销书《离婚七年》《所有的逆袭，都是有备而来》《公文写作》等畅销书十几部以及儿童绘本《妈妈家，爸爸家》。拥有十几年金融从业(管理)经验，现为广州某文化信息咨询公司创始人、某文化传媒公司联合创始人。出生于云南丽江，现居广州。乐以文字为窗，见自己，见天地，见众生。有血有肉，有泪有笑，有错有对，期待与您共成长。
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一点碎碎念
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