一部几乎仅靠两人剧组完成的电影，正在国际影展上收获惊人的关注。

委内瑞拉导演洛雷娜·阿尔瓦拉多的长片首作《失落的章节》，幕后团队成员只有她和摄影师何塞·奥斯托斯两人。更特别的是，片中三位主角全由她的家人本色出演——妹妹埃娜·阿尔瓦拉多、父亲伊格纳西奥·阿尔瓦拉多，以及祖母阿德拉·罗德里格斯。他们不仅沿用了真实的姓名，连彼此之间的家庭关系也与现实完全一致，但故事本身却是虚构的。

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影片将故事背景设在加拉加斯。八月，二十五岁的埃娜回到家中探望父亲和祖母。伊格纳西奥曾是一名书商，但不久前被迫关闭了书店，他隐晦地提及这个国家的现实状况让他别无选择。埃娜在存放其海量藏书的仓库里帮忙整理旧书时，偶然发现了一张手写明信片，上面提到了一本1912年的冷门小说，作者是她闻所未闻的名字。明信片暗示，这本书很可能出自一位真实存在的委内瑞拉作家拉斐尔·玻利瓦尔·科罗纳多之手，只是他用了化名发表。此人以擅用多个笔名写作而闻名，甚至编造过不存在的诗人作品集，全部由他自己执笔。埃娜由此踏上寻找这本书的旅程，并对玻利瓦尔·科罗纳多展开研究。她决定以这位作家为主角创作一部小说，故事基于历史，但会进行天马行空的虚构想象。

这大致就是电影的情节脉络。全片没有出现任何超自然或虚构的事件，然而其每一场戏的鲜活程度却远超当下的大制作商业片。尽管预算极度有限，片中几乎每一帧画面所呈现的直接观察力和即兴创造力，都足以让某些将分镜图巨幕放大的史诗级电影相形见绌。这是一部属于影像的电影，阿尔瓦拉多在其中捕捉到了日常事物近乎神秘的维度，并将一种苦乐参半的惊奇感安静地铺满银幕。

这种视觉力量源自埃娜归来后的重重发现。她发现被自己称为“妈妈玛”的祖母正开始失去记忆，而父亲伊格纳西奥已计划近期将她送往疗养机构。在仓库时，阿德拉曾回忆起自己年轻时对查尔斯·狄更斯的喜爱；但转瞬之间，她却忘记了埃娜的父亲正是自己的儿子。与此同时，伊格纳西奥在书店关闭后，启动了一项个人的热情计划——创办委内瑞拉图书博物馆（这间博物馆在现实中真实存在，由伊格纳西奥·阿尔瓦拉多创立）。他的日常工作因一笔五千册藏书的捐赠而变得复杂，这笔馈赠带来的麻烦远多于喜悦。细微事件的层层累积，最终勾勒出生命弧线中一段微小却关键的片段，这让导演面临的挑战极为沉重：剧本无法承担大部分叙事功能，演员同样也无能为力。