前言
很多电影里的婚外情，往往从一个惊天动地的秘密开始。有人发现配偶出轨，有人意外撞见旧情人，有人因为一次冲动而彻底毁掉原本平静的生活。但今天的这部电影很不一样，只能说不愧是大师之作！
PART
01
电影分享会
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1972年的《午后之爱》，是法国大师埃里克·侯麦“六个道德故事”系列的最后一部作品。在北美发行时，影片还曾使用过《午后的克洛伊》这一片名。
这两个名字，其实也恰好代表了电影的两个方向。一个是“爱”。另一个是“克洛伊”。前者是弗雷德里克已经拥有的生活，后者则是突然闯入这段生活的诱惑。
弗雷德里克是一名事业有成的巴黎中产阶级男性。他工作稳定，妻儿双全。不管谁来看，弗雷德里克的婚姻都相当幸福。
他每天乘坐交通工具去上班，在巴黎街头穿行。他会观察路上的女人。会注意陌生人的外貌。会在脑海里想象与她们相遇之后的可能。
这些念头并没有真正发展成什么。一个已婚男人在街上看见漂亮女人，偶尔产生一点暧昧的想象。对于弗雷德里克来说，这些幻想似乎并不会威胁到自己的婚姻。
因为想象终究只是想象。直到克洛伊重新出现。
克洛伊是弗雷德里克过去就认识的人，也是他好友曾经的未婚妻。多年没有联系之后，她突然来到弗雷德里克的办公室。
她的生活方式与弗雷德里克截然不同。弗雷德里克的生活井然有序，拥有明确的社会身份和家庭责任。
克洛伊却更加自由，也更加混乱。她像一阵突然吹进办公室的风，直接打乱了弗雷德里克原本规律的生活。
刚开始，弗雷德里克对她并不热情。甚至显得有些冷淡。可克洛伊并不在意。她一次又一次出现在他的生活里。
她来到办公室找他。和他聊天。陪他在巴黎街头闲逛。渐渐地，克洛伊成了弗雷德里克日常生活中的一个特殊存在。
她像是一段从正常生活中撕开的缝隙。工作、家庭、妻子和孩子组成了弗雷德里克的现实。
而克洛伊则代表着另一种可能。一种不负责任、不受约束、甚至有些危险的生活。
微妙的是，弗雷德里克并不是真的想要抛弃自己的家庭。
他爱妻子。也爱孩子。但这并不意味着他不想知道，如果自己选择另一条路，人生会变成什么样。
PART
02
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对于弗雷德里克来说，和克洛伊相处的下午，是从日常生活中偷出来的时间。
那是暂时不必扮演丈夫也不必扮演父亲的时刻。
工作、婚姻、家庭、孩子。这些东西确实给了他安全感。但安全感并不意味着欲望消失。
与克洛伊的关系逐渐发展之后，弗雷德里克来到她的住处。两人之间的距离已经近到几乎无法继续假装什么都没有发生。
而就在这时，弗雷德里克真正面对了自己的选择。
克洛伊代表的是一种自由。但这种自由也意味着不确定。意味着失去原本拥有的一切。意味着他必须真正承担选择的后果。
妻子海伦，是弗雷德里克已经共同生活多年的人。她和孩子一起构成了弗雷德里克真正的生活。
所以，弗雷德里克最后的选择，并不能简单地被理解成“他战胜了欲望”。
因为欲望并没有消失。克洛伊也没有突然变得不吸引人。发生改变的，是弗雷德里克终于承认：自己想要的并不是另一种生活。他只是曾经幻想过另一种生活。
这两者之间，存在着巨大的区别。
PART
03
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《午后之爱》作为“六个道德故事”的最后一部，也像是侯麦对这个系列的一次总结。
在此前的作品中，男人们总是在爱情与欲望之间摇摆。他们会遇见另一个女人。会幻想另一段关系。会为自己的行为寻找各种理由。
可到了最后，他们往往又回到原来的生活中。这并不一定意味着他们更加高尚。
有时，只是因为他们终于发现，幻想中的爱情之所以美好，恰恰是因为它不需要承担现实的重量。
现实中的爱情需要面对账单、孩子、工作、疾病以及日复一日的生活。而幻想中的爱情，只需要保持美好。
因此，克洛伊之所以如此迷人，或许正是因为弗雷德里克不必真正和她生活在一起。
《午后之爱》1972
导演: 埃里克·侯麦
编剧:埃里克·侯麦
主演: 贝尔纳·维尔莱 / 祖祖
豆瓣8.3IMDb7.6
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