新时代文艺要实现以人民为中心的宗旨
《新大众文艺论》的最终定稿，是在2026年初春的一天。当最后一页文稿修订完毕，光标停在文末句点的那一刻，反倒没有预想中的释然，只有一种漫长跋涉后短暂的平静。这本小书的写作前后跨度远超最初的规划，过程甚至称得上几分艰难——这种艰难并非来自文献的钩沉或行文的雕琢，而源于它始终牵连着我对文艺根本问题的认知。也许是源于我来自西部那个偏僻贫瘠的小村，一路走来，始终不敢忘却来时的路。往深处说，牵连着我看待世界、看待文艺与人民关系的基本立场与世界观。从零散的札记到成体系的论述，每一次框架的推倒重构，每一个核心观点的反复推敲，本质上都是一次自我审视与校准：在新时代，我们谈论的“大众化”，究竟是文艺的一种传播策略，还是其与生俱来的本质？是特定时期的政策号召，还是贯穿艺术发展始终的灵魂？这些问题没有一劳永逸的标准答案，却构成了这本书写作全程的思想底色。
我从事艺术理论与艺术品市场研究数十年，有一个从未动摇的基本出发点，那就是大众化。我始终认为，艺术发展的最终目的是大众化，艺术品市场发展的核心灵魂也是大众化。大众化不是一句可以随意放置的口号，也不是精英视角下“向下兼容”的姿态，而是一个无法驱离的理想，是文艺回归本源的必然指向。回望人类艺术的发生史，艺术本就诞生于大众的劳动实践与集体生活之中，是民众表达情感、传承经验、建构精神世界的共同方式。只是随着社会分工与阶层分化，艺术逐渐从公共生活中剥离，走入了精英化的殿堂，“大众”反倒成了文艺场域里的“他者”。多年来，我在研究艺术品市场的过程中，见过太多脱离大众审美、仅在小众圈层里流转的资本游戏，也见过许多困在象牙塔中、失去现实生命力的理论建构，这愈发让我确信：失去大众根基的艺术，终将沦为无源之水；脱离大众需求的市场，只会走向自我封闭的泡沫。无论是艺术创作还是产业发展，只有锚定大众化的方向，才能获得真正的、可持续的生命力。
互联网、数字化与数智技术的狂飙突进，给这个延续了百年的文艺命题带来了全新的现实答案。今天的人们会有一个直观的感受：文艺似乎离大众越来越近了。这种“近”，不只是指文艺作品的传播更便捷、获取成本更低，更是指大众第一次真正拥有了参与文艺生产、传播与评价的通道与能力。曾经横亘在专业创作者与普通受众之间的技术门槛、渠道壁垒、身份边界，正在数字技术的赋能下不断消解。一部手机、一个账号，就可以让深藏乡野的民间手艺人的创作被千万人看见；一段短视频、一次二次创作，就可以让沉淀百年的传统经典焕发出新的时代活力；算法推荐与社交传播，让大众的审美偏好不再被少数媒介定义，而是成为左右文艺生态走向的重要力量。
这一刻我清晰地意识到，大众化不再是一个抽象的概念，不再是需要自上而下推动的目标，它已经成为一个正在发生的过程，一种不可逆转的时代趋势。数字技术为大众化机制搭建了坚实的物理基础，也让“新大众文艺”的诞生拥有了前所未有的现实土壤。当然，技术从来都是双刃剑。流量逻辑的裹挟、审美快餐化的隐忧、算法茧房的局限，也让这一进程充满了复杂性与不确定性。这也正是这本书写作中最耗费心力的部分：我们不能因为技术的赋能就盲目乐观，也不能因为发展中存在问题就否定时代趋势，而是要在喧嚣的表象中，厘清新大众文艺的本质内核与发展边界。
我对新时代文艺大众化问题的关注与研究，起步其实较早。最初是在艺术品市场的研究框架里，我提出大众化是艺术市场的灵魂，市场已经成为文艺活动评价的重要要素，成为文艺价值建构的重要力量——本质上，就是看到了大众通过市场表达的审美选择，正在重塑文艺的价值标准。之后，我将研究视角转向艺术本体，2016年提出中国艺术发展要向民间学习，强调民间大众中蕴藏着最鲜活、最具生命力的审美创造，这是新的大众化文艺的重要源头活水。2021年，中国文联第十一次全国代表大会期间明确提出，新时代文艺发展要努力落实以人民为中心的宗旨，将人民性提升到了新时代文艺发展的核心位置。那一刻我便感觉到，“新大众文艺”已经呼之欲出，它不是对历史上大众文艺传统的简单复刻，而是扎根新时代技术语境与社会现实的全新理论命题。
但真正促动我将多年思考进行系统梳理、最终形成这本专著的契机，是2024年《延河》杂志第七期正式提出“新大众文艺”的概念。当一个在心中酝酿、在笔下零散讨论多年的命题，终于有了明确的概念锚点，那种思想共振的感觉难以言喻。也正是从那时起，我决定沉下心来，将过往十余年关于大众化、关于民间艺术、关于数字文艺的研究札记、学术论文与调研感悟进行全面的整合与重构，搭建起新大众文艺的理论框架。从核心概念的界定，到历史脉络的梳理，从现实特征的分析，到发展路径的探讨，数易其稿，才有了今天读者看到的这本小书。
新大众文艺本身就是一个正在生长的命题，是一场正在广阔社会生活中展开的实践，这本书也只是我个人阶段性的思考总结，其中必然存在诸多疏漏与不足，还有大量问题有待学界同仁与一线实践者共同探讨、不断深化。在这里，首先要感谢多年来与我交流探讨的学界师友，每一次思想的碰撞都让我对这一命题有了更深入的理解；感谢各地基层的文艺工作者与民间艺人，在田野调研中他们的创作与坚守，是我理论思考最鲜活的素材；感谢出版社的编辑团队，为这本书的出版付出了大量细致的心血......
我始终相信，大众化是文艺发展永恒的取向。从革命战争年代的大众文艺，到改革开放后的大众文化兴起，再到今天数智时代的新大众文艺，时代语境在变，技术条件在变，但文艺为人民的根本方向从未改变。（本文节选自中国书店出版社出版的《新大众文艺论》一书的后记）
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