克里斯托弗·诺兰执导的《奥德赛》，在全球掀起观影狂潮，却有评论给出了一个极其另类的评价——“史诗级别的无聊”。

在资深评论人看来，这部视觉大片色彩贫乏得惊人，表达手法沉闷单调，更致命的是，长达三个小时的片长竟无中场休息。唯一让他觉得有趣的，是片中瑟茜场景里船员饕餮时那段近乎恐怖片的ASMR环绕咀嚼声，仿佛要把观众吞噬。

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配乐更成了重点吐槽对象。他直言，若自己是诺兰，定会邀请米卡·利维操刀。而现有的配乐虽尝试用仿制的古希腊双管笛制造奇异音色，却终究沦为了好莱坞套路化的忧郁主旋律。至于罗伯特·帕丁森，则贡献了三小时一成不变的皱眉表情。

但正是这部电影的冗长与自负，反而让评论人看到了另一种艺术形式的希望：歌剧。他不由感叹，整个歌剧经典中，都找不出比这更考验耐心的单次体验，即便是瓦格纳的《莱茵的黄金》也只有两个半小时。

为了证明歌剧在诠释希腊神话时远比诺兰的视听手法更震撼，他给出了几部高能推荐。理查·施特劳斯的《埃莱克特拉》从第一个音符就扼住你的喉咙，用残酷的不和谐音铺出一场复仇的血路。而莫扎特打破传统正歌剧的《伊多梅纽》，则以音乐的魔法释放出风暴与怪物。他笃定地承诺：这些作品，无论音乐、叙事还是情感张力，都更具打动人心的力量。