人民美术出版社80版《水浒》画库诞生于1981年，它继承了55版《水浒》的文本，续足30册，画面全部组织重绘，所邀画家来自美术界各方各面，风格迥异，初印就有150万的巨量，在百废待兴的年代哺育了一代人。
连坛对80水浒评价一直有争议，有人一心集齐以求圆梦，视若珍宝；有人怒斥“纯跑马”，提及就爆发肝火，拒绝看，坚决不买，甚至还有因为大精的图幅小于雷人版12%就怄了半个月气的，我只能摇头苦笑。
我个人还是挺喜欢80水浒的，儿时也曾读过两册，封面特别能勾起回忆。
五年前，小歪曾简略评过80版水浒连环画，最近翻阅80版水浒大精第一批五本，又有了新感触，那我们就重评一番，并给分册一个新的分数。上车，Ready，go！
第一集《九纹龙史进》评分：5
封面绘者：赵志田
内页绘者：晁锡弟
80版水浒封面是人美社连编室美术组组长王里统筹设计的，其中可能也有套书责任美编赵隆义的功劳。水浒原为水边之意，底纹水面波涛汹涌，隐现八百里水泊梁山的蔚然气象，也寄予了好汉们豪情壮志。底纹、印章、题字、色条、画面的精心设计，使得这套书井然有序，摆拍也很好看。
封面是王进教史进武艺，画面中赤膊青年英俊壮实，全神贯注，将史大郎挺拔威武、勤奋好学的精神面貌画出来了，三面环绕垂柳、芭蕉、翠竹、假山，场景清幽，正是史进家后院，这样的好地方，后来他为了少华山兄弟，一把火都烧了。
很好奇，史进的“史”谐音“始”，象征着他是第一条出来的梁山好汉，那为什么还要再前面安排个“王进”，名字还重复冲撞。
封面绘者赵志田是北京画院专职画家，60年代考入央美，跟蒋兆和先生学习，代表作有《大庆工人无冬天》宣传画。水浒画库《大名府》的封面，时迁倒挂金钩也是出自他的手笔，多年来他一直坚持着写实、现实主义画法，以历史题材人物画居多，还挺对我口味的。
翻开内页就让人哭笑不得了，记得有连友形容：兴冲冲翻开第一本《九纹龙》，忽然被一盆水浇了个透心凉。
内页绘者晁锡弟，当时担任《中国青年报》的美编，为报纸版面画了不少插图、题图、漫画、连环画，我见过他画的《胖嫂》，有学贺友直的痕迹。
晁的画面构图很注重留白意境，但做成大精后，页面显得空荡荡。他爱用纤细的线条带点小墨块，人物轻盈又单薄，风一吹就飞了。或是一堆圆柱形木偶人，个个上半身僵直呆板，关节扭转不便。
看到这里笑出声，这是戳到了史进的膻中穴？直接给人定身了。
少华山三杰出场的画面，还有点匠心，运用低角度的广角视觉，令三个人放大到顶天立地，远处城池都成了小堆，身后的山脉好似没有尽头，带来希区柯克变焦的错觉，三个好汉的神态着墨不多，也是意气奋发。
这个角度的窗外窥看窗内谈话，在《九纹龙》一书中有雷同构图出现，只不过换了个外景，我想还是他创作偷懒。
姜维朴先生评过这套书诸位作者，大都是情面颂扬，说晁给80水浒开了个好头，我觉得甚不过瘾，整套书中这本龙头是拖后腿的，无法起到引人入胜的作用，给个5分吧。
第二集《鲁智深》评分：6.5
封面/内页绘者：马程
封面鲁智深一袭定制限量款红色僧袍，高高舞起禅杖，脸红扑扑的，是练功过度还是动了凡心？身后的乌桕树是三角夹叶法，明清山水画、芥子园画谱就有，偏几何图形装饰味。
马程（1940-2021），人民美术出版社连编室副主任，毕业于鲁迅美术学院，他的连环画作品主要集中在70年代中期到80年代末，他早年的连环画《智擒夜巡队》《被出卖的女儿》以水墨小写意的偏多，像《鲁智深》这样的纯白描的风格很少见，可能是他想变化，挑战一下自己，所以也成了饱受诟病、灾难深重的一册。有人直接给贴了跑马标签。
比起《九纹龙》轻飘飘的，《鲁智深》线条古拙有力，富有趣味，构图更加简洁提炼，类似明清木刻版画。许多场景似曾相识，参考了《清明上河图》。
马程有意师法古代人物画，茅屋、树干都有顿挫感，小厮所着软巾、围裙、绑腿、麻鞋也符合宋代的百姓装束。
大相国寺门口热闹，有骑驴的、赶车的、坐轿的。因为没有着力刻画细节，很难打动普通连友的心。
鲁智深在酒店大啃狗腿，吃喝的样子很松弛欢乐。
智深大醉，横眉怒指神像，神像的表情好像在挑衅他，这个动作突出了和尚的“莽”。55版中神像是威严嗔怒的，马程让它变得嬉皮笑脸，给人不一样的情绪。
桃花山那段纯搞笑，前一秒鲁智深露出一双水汪汪含情目，似要吃个嘴子，下一秒按住头猛力痛打。
大胖和尚穿着裤衩，追着小兵，周通已经逃之夭夭，这很喜剧漫画。
人物轮廓、衣纹线，圆润流畅，没法简单用跑马形容，还是有细品的空间的。
从过往作品来说，他能写实，也懂水墨和立体结构的。显然马程是在追求更高造诣的线，不在乎堆细节，在简单中追求一种江湖草莽的古味，我纠结再三，给6.5分。
马程老师和他的《野猪林》
第三集《野猪林》评分：7.5
封面绘者：刘大为
内页绘者：赵宏本、赵仁年
野猪林鬼气森森，白袍鲁智深如神兵天降，救林冲于生死之间，这俩差拨顿时吓得瘫软在地。白袍设计很好，与背后黑松林形成明暗对比，大大强化了鲁智深光辉侠义的主体形象。
鲁智深从空中俯冲落下，形成一个强大的势能，于是袍袖如蝴蝶展翅，非常潇洒，整个画面有强烈的剧情张力。
有个疑问，马程画的封面，和刘大为画的，二者禅杖怎么不一样呢？鲁智深的禅杖应该是有带月牙那头的吗？
刘大为擅长工笔重彩，在画坛地位很高，他毕业于央美国画系研究生班，后任职于军艺，还做过中国美协主席，早期作品有《小骑手》《龙梅和玉荣》，都是漂亮的彩色连环画。水浒画库的《石碣村》封面也是出自他手。
《野猪林》内页是赵宏本、赵仁年叔侄合作。赵宏本是海派连环画四大名旦之首，又长期担任上美社连创室主任，江湖地位不可谓不高，水浒画库能顺利完成，有他牵头海派连环画作者积极参与大有关系。彼时赵老年迈，《野猪林》是他的连环画封笔之作。
赵仁年学艺受到叔叔赵宏本点拨，也是连坛的好手。赵仁年还为上美社水浒故事系列画了足足三本，可见他喜欢水浒题材。
但二赵的画风有很大差异，难以想象他俩怎么能搭伙合作。赵宏本的线一般是铁线加钉头鼠尾描，赵仁年的就是大量不带笔锋的柔和的曲线，伴随很多写意、爽利的墨块。
这本书的人物造型、线条、背景植物看起来统统是赵宏本的，但比之他前一部《商鞅变法》有所衰退了，最明显的就是赘余的顿折太多。而赵仁年个人痕迹几乎看不出，可能他只负责草稿构图吧，赵宏本那时候已经70岁了，还能画这么大的工作量么？
我记得55版，衙内被捉，慌忙爬邻居屋檐跳跃而走，这里直接跳楼了，腿还能保住吗？陆谦在下面接着？
我特别喜欢看带有山林环境的连环画页面，使得传统山水画完美融入剧情之中，意境优美。
二位差拨的表情讶异而恐惧，很生动。左上角只露禅杖一角，以小面积震慑大面积，更显鲁智深人马未到，兵器先行的霸气。
此处倚靠的禅杖怎么变成唐僧那款了，是不是道具组粗心。
总体而言，赵氏叔侄合璧之作，没能发挥二人巅峰之力，1+1连等于2都没有，再也看不到赵老《桃花扇》《白骨精》《白蛇传》时的精彩表现了，岁月不饶人，总有力不从心的时候，好在这两位功底实在不俗，也可以给一个体面的分数：7.5。
第四集《林冲雪夜上梁山》评分：6.2
封面绘者：吴棣
内页绘者：高适
这幅上梁山封面图是全套书中我最喜欢的，吴棣绘画。
鹅毛大雪中，林冲一杆长枪挑着酒葫芦，逆风前行。以人物为中心，前有点点白雪着于青松之上，形成了空间感。背景大面积山岭，这种黄褐色赋予了绢本古画的质感，又是中国画的散点透视，延展出无限宋元山水的想象。
林冲的帽缨、背心、枪上红缨都是极强烈极醒目的，整个画面有了重点，惨痛、悲愤，绝望都被他的隐忍的性格按下了，非常值得玩味。
路径设计也颇为巧妙，暗示林冲将要迎来自己的人生拐点，彻底放弃小官吏的阶层，和官府决裂。
封面画家吴棣，曾任人美社美编，代表作有《鉴真》（彩色），1984年他就到澳洲留学，如今已经留居澳洲，前几天他夫人还玩短视频发了一段，原来吴老在为澳洲孩子画绘本，传播中国文化。
人美的每一幅封面色条和画面的主色调非常契合，这是需要非常高明的色彩管理能力的。
内页高适绘画，高适长期在上海兴业幻灯制片厂做总编辑，经常会接出版社约稿，他的画爱用黑白块面对比，比如本书林冲着黑衣，增加画面厚重感，他也会给岩石、香炉、地面加一些点阵、排线形成一个立体效果。高适的人物也存在类似晁锡弟同样问题，一个个木偶样子，衣服材质都是大棉袄，略显呆滞，不甚灵便，线条也不好。
林冲对战洪教头还算有创意，但也偏静态，武戏不够过瘾。
店家的头盖骨直接被削掉了，不知是画稿本身的问题还是编辑的问题。
奇怪的视角，林冲的芭蕾舞裙随风扬起，化身美少女战士，富安肉得像只乌龟，这一枪毫无力度。
《林冲》绝对没有画出高适应有的水平，和吴棣的封面有巨大鸿沟，只能给6.2分了。
第五集《杨志卖刀》评分：9
封面绘者：江浩
内页绘者：王弘力
江浩绘封面，一个挑衅，一个怒气节节攀升，剑拔弩张，冲突一触即发，杨志和牛二的样貌大致和内页对得起来，杨志太衰，戴了顶绿帽。总体画面色彩搭配一般，柳枝随刀劲怒意而动，形态刻画得却很草率，地砖角度也不对，根本看不出发生在桥上。由于封面不尽如人意，使得这本书不能成为神品，拖了王弘力的后腿。
江浩身份神秘，只知道他是北京一带的美术工作者，作品稀少。
《杨志卖刀》是东北名家王弘力的作品，而且是王老晚期的力作，这第一批五本中，只有他这本是真正的主菜，其他都是搭头。
《杨志卖刀》已经反复出版过至少十次，比如雷人大小精、大宣、比如辽美大精、连社大平装之类，只因这套稿子早已流入市场，不在人美社，可以被各路人马使劲榨油。
王弘力先生50年代画凭借《王者》《十五贯》《天仙配》等短篇作品就有了赫赫美名，是青年得志的，但后来因故沉寂多年，直到70年代末才复出创作。1981年人美编辑向他约稿水浒，王老觉得时间不够，就挑了套书中最薄的一本，《杨志》仅83图，可是王老并未轻慢对待，依然保持他学者型画家的严谨态度，做足了宋时风物考据才画。
《杨志卖刀》分三个大段落：梁山脚下，杨志斗林冲；东京汴梁，杨志卖宝刀；北京大名府，杨志校场显威。在梁山时他还有贵族的骄傲在，不愿意跟王伦这帮草寇厮混，到东京受辱于高俅、盘缠用尽，人穷志短，陷入低谷，面对牛二步步紧逼，杨志忍无可忍，无需再忍，咔嚓一刀。桥头父老、读者大众一齐叫好。校场比试，他的人生又开始复现光明，他也没想到，很快富贵荣华又成虚幻泡影。
王弘力、王亦秋、孟庆江、戴敦邦等几位负责了套书的人物造型设计，最终约稿地域范围太广，不能组织在一起画，大家各画各的，画风就散开了。
杨志造型原是戴敦邦定的，王弘力依照戴家样的脸画了这本，就出现了王、戴风格混合的效果。
林冲和杨志这场战斗非常精彩，虽然没有几幅，给人留下极深的印象，步战竟然可以画得这样兔起鹘落、扣人心弦，可是第三段校场比武马战，我认为是笔力不足的。
王弘力对待人物细节精度，就远胜上述四册的画者了，造型、面部表情、姿态动作、衣纹都很显功力。牛二是蛮不讲理的凶汉泼皮，王弘力联想到电视剧里的坏蛋，将那份凶恶投射到牛二身上，画出了牛二的蛮横霸道，粗鲁恶心，每一根毛发都在发抖。
一般画戴枷犯人，枷具都是矩形的。实际上宋画中流放犯人的行枷就是一根长一根短的木板，只拘束头部，手部另有镣铐。王弘力善于考据，自然不会错漏这类细节。
类似这种，杨志坐在台阶下，差拨拿信，这些原著是没有半点笔墨的，全靠画家平日里的观察力和脑补能力，要有生活，才能成为大师啊。
梁中书夫妇在家中谈起生辰纲的事情，景物人物都赏心悦目，风雅华贵，宋韵十足。
王老的连环画，可以反复翻反复品味，全套书中，这本排第一的呼声也挺高的，我愿意给他9分，比从前打的要低了，校场比武的大场面群像表现乏力，是本书不足之处。
最后晒晒第一批大精附赠的彩图《杨志卖刀》内页，色彩调校真棒，比原稿都强。
本系列又叫“小歪重评80版水浒连环画”，以大精每一批次的实拍做图，尽量给大家拆解出连环画背后的艺术文化密码。第二批的大精装估计要等两个月后了，到时候再继续更新这个系列。根据我朱批圈起来的记录，精品高峰会集中在第三、第四批，敬请期待。
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