残片，都能美到惊心动魄。
这件文物出土于元大都遗址，现藏首都博物馆，目前在北京大运河博物馆展出。
咱俗人看到后就只会说一句：哇，太好看了吧。
雅一点就是：此物只应天上有，人间哪得几回闻！
残片长20厘米，最宽处12.5厘米，按弧度复原推测，原器应该是直径约37厘米的圆盘。
木胎厚1~1.5厘米，上面嵌的螺钿仅厚0.5毫米，最小的一片嵌贝，长宽不过1~2毫米，比一粒米还小。
就靠这些米粒大的贝片，工匠拼出了一座两层三间、重檐歇山顶的楼阁！
当年这个“破漆片”出土后，没引起多大注意，直到专家擦净泥垢，认出残存的“广”字和楼阁的影子，才意识到：传说中的广寒宫，被人刻画在一面盘子上。
格子门、勾栏、斗拱、瓦垄俱全，连瓦楞都刻出细纹，严整得像拿现代“游标卡尺”丈量出来的一样。
楼后一株梧桐、一株丹桂，一道如意云自楼下腾起，绕屋脊直上九霄，像是仙家刚呵出的一口气。
这构图，与山西芮城永乐宫纯阳殿元代壁画里的仙山楼阁几乎同一套模板，可见元代画匠都攥着同一份“图纸”。
别小看这些贝壳，明代杨明《髹饰录》注释“壳片古者厚而今者渐薄”，学界据此一度认定薄螺钿是明代才成熟的工艺。
这块残片却把它的诞生提前到元代，这也是目前唯一出土的元代螺钿漆器。
匠人取的是鲍鱼壳，内壁天生五色：青、黄、蓝、赤、白，再依“分裁壳色，随彩而施缀”的旧法，把贝壳当调色盘用。
柱子取白片，屋顶取青蓝片，云气挑渐变的料，一片片薄如蝉翼地贴上。然后木胎上灰、嵌钿、通体髹黑漆，漆干后一遍遍打磨，直到贝片与漆面齐平，最后用细刀在贝上划出瓦垄、叶脉。
全程不施彩漆，任凭贝母的虹彩在漆黑底上流转：黑是夜空，彩是月光，颜色渐变，一明一暗之间，仿佛让人看到了真实的广寒宫！
早在唐代，就有了“唐明皇游月宫”的民间传说，传闻他记下仙乐带回人间，便有改编的《霓裳羽衣曲》。
到宋元时期戏曲大为流行，“广寒宫好快活，碧天遥难问姮娥”之类的句子不仅在民间传颂，连宫廷都有一座广寒殿。
那就是位于太液池琼华岛，金代始建、元代重修的一座宫殿，忽必烈至元八年(1271年)赐名为万寿山，当年在宫殿里还放着上吨重的巨型酒器“渎山大玉海”。
这件残缺的盘子，就足以让人想象出，700多年前的广寒殿里，是怎样奢华的景象。
还有个冷知识，当年元代螺钿器远销海外多个国家，至今日本还收藏着二十余件。
其中有一件“黑漆螺钿海水龙纹菱花形盘”，是日本的国宝级文物，工艺核心就是贝片打造的薄螺钿。
不管是龙纹还是广寒宫，第一次在螺钿漆器上见识到什么叫：巧夺天工。
日本东京国立博物馆藏
元代的时间较短，当年徐达率军攻破元大都后，各路贵族仓皇逃走，因此很多重器都临时埋在地下藏了起来。
相关遗址里（如后英房胡同）出土了222颗玛瑙围棋子、米芾款琅琊紫金砚、元青花凤首扁壶等珍贵文物。
那块断裂的盘子，残缺反而成全了它：像满地残垣的月宫，只留一角更惹人遐想。
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