1、《背靠背脸对脸》
这部拍的太真实了，完全tzn 工作吧，最后当没当人馆长和没出生的孩子性别完全未知，我没看出来徐副局长的线。满满的封建，满满的中国味道，王双立好像蕉太狼。理性上知道是个批判现实的好片，感情上对这个题材真是提不起兴致。其实这种题材用文字表达就挺充分了，拍电影有点浪费镜头语言。
2、《黑楼孤魂》
这片子我印象真的太深了，小时候看压根没看明白，就记得挺渗人的。最近翻出来重新看了一遍，再想想那个年代的事儿，才发现真挺厉害。配乐和镜头看着就让人喘不过气，那种压抑感一直糊在脸上。整个国家都癫狂了，人在里头能好到哪去？结局吧，放到现在可能觉得不够爽，但想想那个时代就理解了，就是那个年代才会有的结尾，没办法。
3、《万箭穿心》
是部拍的很出彩的市井片。找到像男女主一样的人都会是一生的痛，甚至找到像李现一样的孩子，未来也一定不会组成幸福的家庭；唯独，找到像奶奶一样的爱人，能穿过人生的谷，尝试慢慢走向人生的峰。人生呐，纵有万箭穿心也要光芒万丈！永远不要倒下！
4、《村戏》
以乡村戏台为载体，回望特殊年代普通人的扭曲与愧疚。画面充满乡土质感，没有激烈冲突，用戏曲串联所有人埋藏多年的心结，人性刻画冷静锋利，题材小众，看过的影迷寥寥无几。黑白红绿两色，黑白的人物活着只为贡献给那抹红色，以及耕种出绿色。疯是集体的创伤。
5、《独自等待》
千禧年代的爱情小品电影，国产同类题材里难得的贴地自然，不像大部分的国产爱情电影那样刻意的煽情剧本，松弛的状态很自然的让80后又回到了那个时代背景中。同期这样的爱情小品剧港片也是最盛行的年代，郑秀文、杨千嬅的一堆作品，但国产里《独自等待》是独一份。
6、《夜盗珍妃墓》
80年代拍出来的作品都能吊打现在的作品啊。墓室里那种阴森感是真的拍出来了，太吓人了，而且配乐和打光也不错，还是以前的作品敢拍。挺好的商业片，就是拍的比较粗糙。169的和98分的都看了，这片子时长很足，故事也够曲折，各色人等，团伙都上了，尺度也够大，那个年代还是开放。盗墓那场戏拍的很刺激，有点cult味儿。
7、《孝子贤孙伺候着》
这电影就是一场葬礼上的闹剧，看着又好笑又扎心。陈佩斯那股子黑色幽默放到现在都不过时。老头要面子讲究排场，儿女们忙着应付场面，老一辈和年轻人想法撞一块儿，闹出一堆接地气的笑话。但笑完了想想，道理挺实在的：孝顺不是人没了之后摆多大谱，活着的时候好好陪着、善待着，比啥都强。死后那套花里胡哨的，说白了就是演给别人看的。
8、《光棍儿》
虽然电影里是更为落后的内陆乡下，几个老光棍的晚年和曾经年轻时的疯狂，和那些或隐秘或公开的混乱性关系。金钱和性，在那里，是最缺少同时也是最迷惑的东西。它们可以互换，也可以完全压住道德的底线，从而满足一方的需求。这里很多方面很保守，同时很多方面又开放得令人咋舌。法律和道德，有时候都不是最重要的，最令人难以想象的，是人心。
9、《三峡好人》
这是一部非常好的电影，这也是我最喜欢的贾樟柯的电影，之前可能最喜欢《小武》或《站台》，但是那两部确实不如这个成熟，这是我真正感受到贾樟柯作为电影导演的才华，前两部只能说是他是一个非常优秀的编剧，但是这部电影我真感觉他不应该加赵涛那部分，赵涛演技也并不好，这一段的情节也不应该有也不是贾樟柯应该拍的，事实上可以说这段情节在这部电影里面是很突兀的。而韩三明的故事却是非常的动人，拍摄手法也很高超，并且在原有的现实主义中加入了部分的浪漫与想象，个人非常喜欢。
10、《Hello！树先生》
这类片子我看不出主角啥时候正常啥时候失常。只能看出个有深度的悲哀的大概，细节没法细品。电影不应该看影评才明白，应该就这样明白。我还是去看熊出没吧啦啦啦 但我我有个了不起的发现， 原来人疯是为了报复各种现实里遭受的伤害。
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