在元代书坛，赵孟頫所倡导的圆润秀美书风占据绝对主流，而吴镇却选择了一条更为孤傲的道路。他一生隐居不仕，以卖卜为生，将书画创作视为“墨戏”，这种孤高淡泊的心境使其草书彻底跳出了时人竞相效仿的赵体窠臼。
吴镇传世的唯一草书真迹《般若波罗蜜多心经》，现藏北京故宫博物院，不仅是元代草书的巅峰之作，更是理解其独特艺术境界的绝佳范本。吴镇的草书在元代独树一帜，核心在于他“以画入书”的笔法革新。
他并未拘泥于晋唐法帖，而是将山水画中的皴擦质感与水墨变化融入书写。在《心经卷》中，他起笔必蘸浓墨，随着挥运自然过渡到淡墨、渴笔，最后以枯笔收势，形成浓、淡、干的丰富韵律。这种墨色层次恰如他画中的远山近水，赋予了草书前所未有的视觉纵深。
同时，他以中锋运笔为主，融入篆籀笔意，使得线条沉厚而不浮滑，褪去了唐代张旭、怀素狂草中的躁动之气，转而呈现出一种萧散古淡、内敛深沉的禅境。结字与章法上，吴镇打破了传统草书的平正桎梏。
他善于因字赋形，字形大小错落，欹侧生姿，字距行距时紧时松，如同烟水茫茫中的渔舟，虽错落却始终气脉相连。这种处理方式源自他的绘画构图思维，将“虚实相生”的画理完美移植到了书法之中。
吴镇的草书对后世产生了深远影响。明代沈周、文徵明、董其昌等大家均对其推崇备至，董其昌更是直接将其列为“元四家”之一。清代扬州八怪中的郑板桥，直接借鉴其结字的疏朗错落，将草书笔意融入隶书，形成“六分半书”；近代黄宾虹则在创作中延续其“篆籀入草”的笔法精髓，继承了那份苍茫浑厚的气息。
启功先生曾评价：“有元一世论书派，妍媸莫出吴兴外。要知豪杰不因人，尚有倪吴真草在。”精准点出了吴镇不为赵孟頫所囿、自成一家的高士风骨。于右任亦认为其“以唐人法做草书，以画法经营位置”，达到了出神入化的境界。
对于当代书法学习者而言，临习吴镇草书，不仅能掌握草书使转与墨色变化的核心技法，更能体会如何在快速行笔中保持笔画的厚度与弹性，是纠正浮滑习气、提升作品格调的绝佳途径。
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