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前言：
范成大是有大本事的人。
两宋三百余年，在战场上敢和金人硬碰硬的将士非常多，被扣押后守节不屈的使臣也不少。
但像他这样，以弱势之国使者的身份，在金国大殿上公开抗辩、直面君主威压，最后平安归国的文人使臣，实属凤毛麟角。
宁折不屈，一身风骨，宋孝宗也为他的气节折服，授予他副宰相之职，直接进入中枢，参与重大国策。
可南宋朝堂党争激烈，他不想在无谓的周旋拉扯中消耗心力，数次上书请辞，终于在淳熙十年归隐石湖之畔。
褪去官服后，他不再是朝堂上负重前行的臣子，闲居江南水乡，常泛舟石湖、越来溪、和横塘之间，看田间风物，观四季流转。
越来溪是一条带着岁月故事的溪水，相传春秋时越国水军由此进兵伐吴，溪水默默地看过千年兴亡起落。
而今，风波早已平息，这平缓溪水和荷塘杨柳，恰好可以安放这位历经风雨后，想要安静度日的诗人，《立秋后二日泛舟越来溪三绝 》，便是他彼时的即兴之作。
这三首小诗顺着小舟行进的轨迹依次铺陈，从入溪遇风，到晚凉漫岸，再到倦卧听水，一景接着一景，情绪由浅入深，构成一场完整而松弛的秋日漫游。
【01】
西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
行入闹荷无水面，红莲沉醉白莲酣。——宋 范成大《立秋后二日泛舟越来溪三绝 其一》
第一首从启程写起，秋风最先拂动船头的船帆，原本平静的溪水被风轻轻搅动，生出层层浅蓝色的波纹。
原本看不见摸不着的秋风，在诗人的眼里，好似灵巧的织女，正用她那双柔软的手，在水面上来回穿梭，“织”出一层层浅浅的褶皱。
这个“织”字虽不华丽，却格外生动，把微风过水那种细微轻盈的质感捕捉得恰到好处。
小船继续向前行驶，驶入大片茂密的荷塘中，荷叶层层叠叠铺满水面，几乎看不见溪水。
“红杏枝头春意闹”，宋祁用“闹”形容杏花开得热烈，范成大用“闹”字写荷塘，花叶繁茂拥挤，生机涌动，呼之欲出。
立秋时节，荷花并没有迅速凋零，红的、白的花朵依旧舒展盛放，红莲似带着几分醉意，白莲安然酣眠。
初秋的荷塘，褪去了盛夏的燥热张扬，多了几分慵懒温柔。
诗人坐在舟中穿行花海，看着一池安然的荷花，奔波半生紧绷的心，也跟着慢慢松弛下来。
【02】
一川新涨熨秋光，挂起篷窗受晚凉。
杨柳无穷蝉不断，好风将梦过横塘。——宋 范成大《立秋后二日泛舟越来溪三绝 其二》
第二首，小舟驶出荷塘，视野豁然开阔，几场秋雨过后，溪水水位上涨，水面平滑明净，仿佛一块温热平整的绢布般熨帖，收纳着傍晚柔和的天光。
诗人撩开船篷的小窗，任由清凉晚风涌入船舱，纳取立秋之后难得的舒爽凉意，两岸杨柳绵延不绝，秋蝉在林间声声鸣唱。
古来写秋蝉，大多写凄清悲凉，可在范成大笔下，蝉鸣并不哀苦，绵长不断的蝉声落在空旷的溪水上，反而衬得周遭更为安静。
晚风轻轻托住诗人淡淡的睡意，恍惚之间，一场清梦随着小舟缓缓飘过横塘。
横塘是苏州西南的古水道，是水乡寻常的一处渡口地名，可在诗句之中，它成了一场温柔梦境的终点。
实景与幻梦交融在一起，淡淡的慵懒，淡淡的闲适，没有大喜大悲，只是一份与世无争的恬淡。
【03】
饭后茶前困思生，水宽风稳信篙撑。
不知浪打船头响，听作凌波解佩声。——宋 范成大《立秋后二日泛舟越来溪三绝 其三》
第三首写舟中倦意，是整组诗心境的落点，茶饭过后，困意悄然漫上心头，正是归隐生活平淡松弛的写照。
河面风平浪静，不必费心操控船只，任由篙工随意撑船前行，不必赶路，没有约定，不用处理公务，时间在这里变得缓慢悠长。
水波轻轻撞击船头，细碎的哗哗声响，在诗人朦胧的睡意里，幻化成洛神凌波解佩的仙音，这是诗人内心最浪漫的遐想。
俗世里平淡无奇的水声，在这一刻，人与山水合而为一，外界的荣辱得失，朝堂的纷争往事，全都被隔绝在外。
后记：
这组诗作于立秋两日之后，暑气褪去、秋凉初生，诗人闲坐小舟漫游溪上，抛开俗世烦扰，以三首小诗串联一路行舟所见、所感、所思，写尽江南初秋的松弛闲逸。
自古以来，写立秋的诗文，总容易落入悲秋的套路，见秋风而起愁思，见花落而伤年华，可范成大跳出了这样陈旧的情绪。
他见过山河破碎的家国之忧，体验过出使敌国的生死惊险，尝过官场的身不由己，当他终于回到故乡面对秋风时，没有伤感，没有哀怨。
在他眼中，秋风是送来凉意的清风，秋蝉是水乡自然的声响，秋荷是安然休憩的生命，他的笔端只记录暑退凉生的欢喜，抒发归隐水乡的悠然自得。
三首诗没有一句直白诉说归隐之乐，却从泛舟纳凉、倦卧听浪的细碎日常里，道出诗人告别官场奔波后，安于江南烟火、与山水相融的恬淡人生选择。
参考资料：
《石湖集》
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