袁娅维在吉隆坡，做一夜都市梦旅人|吉隆坡|新专辑|曼谷|演唱会|袁娅维|马来西亚

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一座城市接纳了一个远道而来的声音，那个声音也终将在这片包容的土地上找到更多同频的回声。

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吉隆坡塔

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在吉隆坡市中心的金三角区，袁娅维有一个看得见双子塔的房间。夜幕下，两座银灰色巨塔矗立在天际线上，冷白灯光从塔底一直攀至塔尖，如同两道恢宏光柱，流光溢彩地撑开整座城市的夜。

双子塔作为世界上最高的双子楼，是吉隆坡乃至整个马来西亚的地标及象征，几乎每位到访游客都会将双子塔列入行程。五六年前，袁娅维第一次来吉隆坡时，也曾远远眺望这座城市地标。这次重访时，整座城市以更高精度、更大画幅在她的视野里展开，“它整体是一个很typical的城市的样子，有时候让我觉得有点像香港，很有都市感”。

建筑是一座城市的骨骼，也是构筑都市感的一大缘由。这是一座拥有高密度、高建筑的城市，摩天大楼林立，高架环城，天际线上挤满了现代与后现代风格的巨型建筑，双子塔与邻近的吉隆坡塔是其中最具标志性的两大景观。不同于前者矗立于平地商务区，吉隆坡塔从海拔近百米的咖啡山(Bukit Nanas)山顶的热带雨林中拔地而起，无形中将高度推至全城制高点，视野开阔，360°无遮挡，这里也成为鸟瞰吉隆坡的首选之地。

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这日并非登高望远的好时候，7月末的吉隆坡正处于旱季与雨季缝隙，一连几日阴雨，杂志拍摄这日雨势更是绵密，从清晨到日暮，整座城市被泡得发软，天空湿成铅灰色，树冠和塔尖都模糊在雨雾里。袁娅维兴致不减，在紧凑的拍摄行程里，若说有什么格外期待的，那便是走进这座大都会地标，从高处认识一下即将在此开唱的城市。

乘坐电梯向上，城市在脚下一点点变小，高楼矮下去，高架缩成细线，人成了流动的点。抵达276米处的观景台时，落了一天的雨不知什么时候悄然收住了，绿意从高楼缝隙里钻出，远处山影淡成一抹。袁娅维一头钻进悬空玻璃箱(Sky Box)，它是—个从塔身外挑出去的透明立方体，四面都是透亮玻璃，脚下是近300米的虚空。她有些恐高，脚踩上去时不太敢往下看，但还是神态自若地站在指令位置，配合镜头，该给的角度给到，该收的表情收住，把自己全然交付。

类似于一种职业性的本能，退缩不在袁娅维的人生字典里。“就像我在舞台上表演一样，遇到身体不适或者不舒服的状况，也不能告诉大家我不舒服，只能尽量去克服，这可能就是我需要获得一些东西的时候，必须付出的。”

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吉隆坡没有辜负她的勇敢。在高空拍摄途中，云层裂开，夕阳从裂隙里露出来，光由白变成金，又由灿金变成橘红，视野里，每一棵树、每一栋楼都开始接收日落的信号，玻璃幕墙反射着碎金色的光，白色建筑被染成暖杏色，连远处清真寺的穹顶都镀上一层柔和的光晕，整座城市像被一只大手轻轻抚摸，所有棱角都软了下来。 “那是一个非常值得纪念的时刻，”袁娅维说，“你会有一种被善待、被欢迎的感觉。”

与曼谷、雅加达等东南亚国家首都相比，吉隆坡是一座相对年轻的城市，公认的建城时间为1857年，锡矿开采使这个“泥泞的河口”(Kuala Lumpur在马来语中的含义)发展成城镇，此后华人矿工和商人不断涌入，城市几经扩张与重建，直至1963年马来西亚建国，昔日的锡矿小镇成长为联邦首府。袁娅维一路所见的全玻璃外壳的摩天大楼、现代和后现代建筑，多是伴随上世纪末马来西亚经济腾飞而起的，就像这座城市向上生长的野心，一座比一座高，一座比一座先锋。但在高楼与高楼的间隙，同样也散落着一些值得驻足的老建筑，让袁娅维印象格外深刻的是先前拜访的一座百年火车站。

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坐落于苏丹希沙慕丁路旁的吉隆坡火车总站是一座始建于1910年的建筑，在现代化的吉隆坡中央车站落成前，这里曾是整个国家最重要的铁路枢纽，铁轨通向马来半岛的西海岸，也能直达新加坡与泰国。时代列车向前，这座带着旧世界余温的车站也从舞台中央退到边缘位置，如今仅有少量通勤铁路与电动列车仍会在此停靠。

进入车站第一眼，袁娅维就被它通体白色的外墙、高高的尖塔与拜占庭式的庄严穹顶攫住了目光。“马来西亚很多建筑都以白色为主，大面积的白色其实很容易显脏、积灰，但这里的建筑被维护得很好，完全没有那种感觉，反而让人觉得特别干净，一走进去，还有一种穿越时空的感觉。”下午4点，车站人不多，袁娅维穿过马蹄形拱门，流连于空旷的大厅、空无一人的站台、盘旋向上的楼梯井间。一个多世纪里，它们无数次迎来送往，见证过数不清的抵达和离开，劳工、殖民者、商贾、旅人，各自命运流转，虚晃一枪，在此淡淡交汇。眼下，它也即将见证一位音乐人的全新旅程。2026年8月8日，出道14年后，袁娅维即将开启个人音乐生涯的首场世界巡回演唱会，第一站便选在吉隆坡。

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“这是一座非常多元的城市，马来西亚文化、华人文化和印度文化等，不同种族文化交织，华人文化非常丰富，有很多喜欢听中文歌的听众，同时大家对于音乐的包容度和接受度都非常高。”一年前，因为旅行音乐唱演真人秀《音你而来》的录制，袁娅维曾到访槟城、亚庇、怡保、仙本那等多座城市，切身感受过这片土地的辽阔，也亲身体验过歌迷的热情，那些散落在各处的即兴歌唱像一颗种子，眼下，种子终于要迎来破土而出的时刻。此次杂志封面拍摄及隔日的歌迷见面会便是这场即将到来的演唱会的前奏，为了呼应“月亮撒野”主题氛围，拍摄并未遵循惯常的白日节奏，而是将一半镜头对准了吉隆坡的夜。

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在吉隆坡的白天和黑夜，时间有不同的流速。袁娅维注意到，白天的吉隆坡总是行色匆匆，但太阳落山，夜幕降临后，整座城市就会切换成柔软、慷慨、活力流淌的模样。“尤其是当各种各样的霓虹灯光亮起时，我觉得这座城市很热闹、很有生命力，感觉大家也都非常热爱生活。”她回忆起那日途经的一个公园，虽地处都市中心，却有蓬勃绿意，暮色降临后，人群出没于公园各处，在音乐喷泉与阑珊灯火里，聊天、散步、嬉戏，像是一场生活流的电影，四面八方同时发生，仅隔着距离旁观，“都会让人有一种很幸福的感觉”。

在吉隆坡待得越久，你越会发现，这确是一个容易让人敞开的地方。遇到的不少人都很友善，用袁娅维的话说，“都很chill”。摄影师是马来西亚当地人，熟门熟路，带着一行人深夜钻进章卡武吉免登街，在一辆餐车支起的路边摊上吃Lok Lok。这是一种起源于马来西亚的街头小吃，类似于国内的串串，将蔬菜、海鲜、肉类等各类食材串在竹签上，或炸或烫，再各凭喜好，蘸上沙爹酱、辣椒酱、甜酱食用。

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袁娅维戴着黑色皮质长手套，穿一身拍摄的黑色抹胸长裙，就着路边铺开的折叠桌椅坐下，长长的裙尾几乎要拖曳到地上。华服不是路边摊的常态，在她的身边，一群穿着T恤和拖鞋的本地人手里的竹签没停过。有好奇的目光投来，是两个当地小孩，他们盯着她看了会儿，终于忍不住问出口：“姐姐为什么穿着这样的裙子来吃Lok Lok？”语气里没有冒犯，只是一种纯粹的疑惑，那个全无设计的场景，友善里掺着几分无厘头，让袁娅维生出一种“融入这座城市”的感觉，异乡的隔阂消失，自己也好似成为这个街角夜晚的一部分。

夜晚是演出最常发生的时刻，也是属于袁娅维的时间。她是一个习惯在夜晚思考的人，写歌、录音、编曲，记忆里很多灵感奔涌的时刻都是在夜色里发生的。所有关于夜晚的意象里，她尤其喜欢月亮，“我的MBTI是INFP，小蝴蝶，我总觉得蝴蝶会喜欢月亮”。似乎是从小就有的偏好，那时外婆还在世，袁娅维记忆里有不少一老一小坐在一起看月亮聊天的画面。在她心里，月亮代表女性，是非常有能量的一种存在。“它能让我沉下心来，进入一种安静、思考的状态，这么多年来它给予我的最多，也是我永远的能量来源。”

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回溯袁娅维的音乐之路，在每一个重要关头，月亮也都在场：刚进入大众视野时，她演唱的第一首歌便是《弯弯的月亮》；而后她又凭借专辑《月亮失眠了》入围金曲奖“最佳华语女歌手奖”。自然而然地，月亮也成为袁娅维与歌迷之间的一个约定，每次拍到好看的月亮，歌迷都会在社交平台上分享给她。延续这一特别默契，袁娅维也将这份关于月亮的连接带到了舞台上，自2024年起，连续三年的巡回演唱会都以“月亮撒野”命名，从一座城到另一座城，月光一路跟随。几日之后，这片月光将穿过赤道上空的云层，第一次洒落在异国的土地上，照亮吉隆坡的夜空。

夜更深了些，凉风褪去燥热，霓虹灯光把街道装点得迷离，平添了几分梦幻与希冀，是袁娅维此刻的心境。关于此次世界巡演，她并未做过太多预设，时间节点的选择也更像是水到渠成。“就好像谈恋爱一样，你一步步踏踏实实往前走，突然就遇到了一个喜欢的人，根本没有预计。”在内心深处，她也曾隐约觉得这场世界巡演应该来得更早一些，“但对我们来说，现在一切也都是发生的刚好”。

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每次演唱会，袁娅维最紧张的时刻永远是开场，越唱到后面，情绪越是高涨。一般人唱三个半小时，嗓子可能已经冒烟，她唱三个半小时，嗓子才刚开始兴奋起来。

于她而言，音乐早已不再是职业，而是一种随时开启的生活状态，在那之下，还有一颗逐步打开的心。“从前我做音乐更多是向内的，为自己创作，为自己而唱，这些年里更多了一种为他人歌唱的心态。”

听者与歌者是相互成全的，人与城市亦是如此。五六年前，袁娅维第一次来到吉隆坡时，不曾想过自己有朝一日会在这里举办个人演唱会。2026年8月8日，当这片来自湘西的月光盈满Idea Live Arena舞台时，吉隆坡便不再是一个路过的名字，它将成为袁娅维音乐之路上的一个全新坐标。我们有理由相信，当一座城市接纳了一个远道而来的声音时，那个声音也终将在这片包容的土地上找到更多同频的回声。