黎笋领导下的越南，在1979大规模边境冲突结束之后，国内的现实处境并不乐观，虽然大规模的作战在28天之后宣告结束，但两国边境对峙并没有就此停下来，越南当局需要对本国民众解释战场上发生的一切，电影就成了当时很重要的宣传工具。1980年，也就是战争结束一年之后，越南拍摄了战争题材影片《大地母亲》，这部片子取材于越北纳那炮台的阵地防御战，国内不少自媒体把它和同登鬼屯炮台战斗混在一起，叫它《血战同登炮台》，这也是越南战后第一部直接反映1979年边境战事的故事片。
1979年2月，同登鬼屯炮台打得十分惨烈，鬼屯炮台是越军经营多年的坚固地下工事，钢筋混凝土构筑，内部坑道纵横，驻守的越军依托炮台顽强抵抗。我军部队反复进攻，付出不小伤亡，最后用炸药封堵坑道出入口，解决掉这处据点，守炮台的越军几乎全部阵亡，这是真实发生过的战斗过程。但这部越南影片的原型并不是同登鬼屯炮台，而是纳那炮台的防御作战，整部电影的叙事前提，把中国定义成入侵一方，越军是保家卫国的抵抗者。
电影里面，越军士兵面对炮火毫无惧色，阵地反复拉锯，还设计出女兵抱着炸药包冲向敌方阵地的桥段，该桥段属于影片艺术虚构，同登、纳那的战史记录中，没有女兵抱炸药包冲锋的真实战例，刻意渲染悲壮的英雄场面。影片只描写越军奋勇抵抗的过程，却回避炮台最终被彻底攻克、守军全军覆没这个结局，故事停留在士兵浴血奋战的片段，给本国民众留下一种顽强抗争、虽战无败的印象。影片在越南国内公映，用来安抚战争之后低落的社会情绪，塑造本国军民的英雄形象，很多普通越南百姓，就是通过这部电影来了解这场边境冲突。
但银幕故事和真实战场，存在很大的落差。纳那炮台阵地，最终同样被我方部队攻破，工事被摧毁，坑道里面的越军绝大部分没有能够生还。电影里面截取守军顽强抵抗的片段，却隐去战败的结果。当然，这部片子也不是完全凭空编造，炮台守军确实进行过顽强抵抗，我方进攻阶段也承受了伤亡，这些真实的战斗细节被拿过来，再套上一套颠倒的叙事逻辑，就变成越南版本的战争记忆。
电影面向国内民众放映，基本只在越南本土传播，外界能够看到的渠道很少。同一时期，边境并没有归于平静，八十年代之后，老山、者阴山轮战陆续展开，双方依旧在边境持续对峙。越南一边在国内播放这类战争影片，一边继续在边境制造摩擦，长期把大量人力物力投入到军备当中，进一步拖累本国的国民经济。
不止越南，很多国家打完战争之后，都会拍摄对应的战争电影，为本国立场服务。影片不会完整复刻全部史实，会根据宣传需要取舍素材，放大有利于自己的部分，隐去对自己不利的结局。这部片子之所以被网友称作“抗中神剧”，核心问题不是写本国士兵勇敢，而是把冲突的起因、战争的胜负结果做了改写，用来蒙蔽本国民众。
战争历史，和战争题材的影视作品，本来就是两回事。电影可以渲染士兵的牺牲与勇敢，但不能颠倒冲突的起因，不能篡改已经发生过的战场结局。当年纳那炮台的硝烟早就散去，银幕上演绎出来的悲壮故事，和坑道里面真实发生过的残酷战斗，是两套完全不一样的记忆。很多人只把这部电影当成猎奇的段子来看，却忽略影片背后，是八十年代越南真实的社会困境和两国长期对峙的时代大背景。
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