文丨诗兰佩塔
排版丨鹿九
在此，我冒昧且自负地宣告：《二十世纪电气目录》注定是一部在动画史上留名的杰作。
——《二十世纪电气目录》导演 太田稔
拉拉？
给给？
京都男孩重度依赖？
明治时代的“我爱发明”？
电气少女乐队“重音少女”？
蒸汽朋克的“校园奇幻日常”？
很难相信，一部以日本明治时代为参考的架空历史番剧，会出现上面我说的元素，冰菓、凉宫春日、光辉游乐园甚至是CLANNAD，我很少用“一人千面”来形容一部番剧，《二十世纪电气目录》（以下简称京电）短短几集的时间让我已经快过完一遍京阿尼的动画史。
（稻子妹妹啊，你的眼睛怎么没有
像你千反田姐姐一样发光）
作为2018年就立项的动画项目，《二十世纪电气目录》在立项第二年因那场大火没了下文，直至去年才传来复活定档的消息。可现在看了这部被京阿尼内部视为"新时代的开端"的前几集之后，我脑海里不禁有一种念想：
7年过去了，京阿尼走出了那场大火吗？
（18年的小说发售PV）
动画公布正式PV以来，其塑造的严肃的历史背景的宏大感吸引了不少观众，也让京阿尼粉丝们兴奋起来，作为2019年“京都纵火案”后，京阿尼名义上第二部全新的动画作品，从PV大规格场面来看，某种程度上确实可以说是京阿尼的浴火重生。
可实际上截止到目前最新话，动画走成了一种很神秘风格，一种鉴于抽象与搞笑之间，再夹杂着各种元素大乱炖，以及对于数部京阿尼脍炙人口作品的致敬。
男主喜八女主稻子和名义上的反派白毛哥洋辅一起抢夺一本，号称可以让全人类从蒸汽时代进入电气时代的，名为《二十世纪电气目录》的书，以为是新老思想的对撞，正反双方争夺战正戏的感觉，实际在梦到哪讲哪，少量意义不明的颜艺演出之间偶尔讲点主线。
颇有一种用猫和老鼠的搞怪演绎《奥德赛》的感觉。
（顺带一提，诺兰的《奥德赛》这个月14号上映）
从第三集开始画风一转，过上了公式化校园奇幻日常，男主发明电器，女主和闺蜜们协助搞怪升华发明的意义，白毛再出来卖点腐，最后给点关键信息推推主线。倒不是说搞笑卖腐不行，如果现在是2016年的话就目前表现来说我会给予动画中肯的评价，可在信息爆炸的2026年，观众审美水平早已不是当年的样子，
一部牺牲了叙事节奏为了搞笑而搞笑为了卖腐而卖腐的动画，除了好卖CP谷子真的能吸引得到观众吗？
（很sexy）
即使退而求其次，制作组似乎是想让通过夸张的颜艺和肢体搞笑动作达到搞笑的效果，你又会发现它作为搞笑番也是失败且灾难性的，喜剧节奏拖沓却又要走“无厘头”搞笑路线。
可能是笔者从小看周星驰的电影长大，对“无厘头”情节要求有点高，可想了想老京都的《幸运星》，我又不得不下判断京电的无厘头就是不行。
（如果你盯着本文封面，顶着门一样大眼睛的女主发笑，那你一定适合这部）
而如果你看过京阿尼以往的作品的话，你一定能在京电有非常多的致敬，多到怀疑他们是不是在“寻回火灾前京阿尼的六根”。
key社三部曲的樋妈脸，《冰菓》千反田的「私は気になります」、「很好奇」，KON、凉宫的乐队和京吹的管弦乐，《Free》、京弓的基腐日常，甘光游乐园和幸运星的无厘头，《紫罗兰永恒花园》人偶和机械手臂。现在就缺少来个机甲对应全金属狂潮，来个男女主私奔对应中二病，再把隔壁龙女仆也请过来。
京电观感差的问题除了剧情迷以外，这些画面演出优先服务的“拙劣的模仿”难逃其咎，不知道是不是在CITY中效仿前辈搞出“漫无止境的八格”，让太田稔尝到甜头，如果太田监督觉得要成为一部在动画史上留名的杰作，是靠类似将老一辈的作品交给AI训练选取元素输出到动画里这种做法，只能说这个想法还挺独特的。
又或许，难道京阿尼在下一步大棋？太田稔他们哪怕为了得罪原作者也要化身「原作粉碎机」，原来是在下一盘大棋为了成为京都动画重登昔日巅峰的垫脚石！
好吧我编不下去，京电原作者结城弘曾发推不满京阿尼暴力魔改，但目前作者已经删除相关推文并道歉，猜测大概率是京电动画关系到纵火案，结城弘觉得公开批判不妥随道歉。
当然了，如果你什么都不在乎只觉得这部番剧很神很乐也没什么，只是我想能点进我这篇文章的人 ，大部分应该都是抱着京电“还能做得更好的心态”吧。
在纵火案发生后的很长一段时间里，京都动画一直出于一种微妙的状态，大火不仅烧毁了很多资料，也带走了一众京阿尼的老员工，传承的断代让这几年京阿尼的战略愈发保守，除了已有作品的续作外如果把京电当作大火前遗产的话，那么这七年时间里称得上新作的只有《CITY》，就连这也有当年《日常》精神续作的因素。
这种微妙在《吹响吧上低音号》第三季达到顶峰，两年前京吹第三季掀起了多么大一个浪潮在这就不提了，但客观上京吹作为一个吹奏乐题材动画，第三季却一反常态几乎没令人印象深刻的大合奏场景，这在过往把吹奏担任情绪抒发点的京吹是非常致命的，人物冲突靠嘴炮。
这可以找理由说是由于高桥博行的离世，让京阿尼蜀中无大将指导乐器演出，可监督石原立也对于结局大纲的改动似乎又反映了另一个问题，在《Animate Times》访谈《『響け！ユーフォニアム３』石原立也監督が最後の演奏シーンに込めた想いとは》【連載07】中，石原立也承认：花田十辉提出了两种方案，一种是遵循原作一种是现在的动画版，而我选择了后者。
石原立也抛弃他一向擅长的强调情感积累与细腻氛围，通过日常细节、音乐与光影来营造情绪，选择“不再频繁插入演奏场景”而是制造戏剧冲突。这么多年来京阿尼动画的作品的一向以细腻著称，强调情感积累与氛围营造，以至于出现“京都病”这一外号形容，但石原监督最终还是在冲突铺垫不到位的话背道而行。
这是否说明，这场火灾严重影响了石原立也的心态，导致他心态发生巨大转变人生并非总有好结局，强调残缺与遗憾的真实感呢？
所以这也很好理解了为啥这么多人对于京电的发展表示何意味，是少数几部京蜜和京黑能达成共识的京阿尼作品，以往连卖腐搞姬都展现与别人不一样一股清流的京阿尼，竟然端出一部商业流水线化的作品。
在京电原小说原作中，历史感是非常重要的一个东西，透过电气化的浪潮、女主稻子反抗包办婚姻的行为乃至于日俄战争情节都能体现出来。原小说问题在于，主要聚焦于爱情较为浅显且体量撑不起一部TV动画档期，改编成动画肯定需要添加内容。
只是京阿尼“原作粉碎机”的称号名不虚传，京电可以说是继《紫罗兰永恒花园》改编力度最大的一部，很长时间来这种做法都饱受诟病，原作者抱怨不难理解。
在《二十世纪电气目录》后，结城弘于2020年又在KA Esuma文库出版了第二作《モボモガ》（摩登男女），是一部穿越恋爱喜剧，笔者相较于电气目录更喜欢这一部。
之后结城弘在GA文库上投稿了第三作《イマリさんは旅上戸》（伊万里小姐是旅酒豪），这部作品得到GA文库大力推广，不仅请了《地错》作者大森藤野提笔书腰，还迅速漫画化并请了fripside的八木沼悟志和阿部寿世写了合作乐曲。
作为京都动画自家搞的平台，KA文库一直以来处在一种半死不活的叠加状态，评审苛刻导致作品少、流通特殊导致卖不动、纵火案又让大赏停办断了新鲜血脉来源，知名度全靠接受京阿尼魔改成动画，许多作者像《紫罗兰永恒花园》的晓佳奈现在就跑到电击文库。
（这季度《春夏秋冬代行者 春之舞》
小说便是晓佳奈所写）
不过结城弘并没有和KA文库断掉联系，今年他的第四部作品《オーロラとサーモン》（极光与鲑鱼）在KA文库发售，讲的是文明倒退世界里，怀抱复仇心的少年与生着极光羽翼的少女的旅程故事。
在动画小说外，迟了几年才跟上日本动画国际化大部队脚步的京阿尼，不仅在网飞平台放送，京电在首播之前就在欧美多地开展线下提前试看活动，对于非知名IP以外的动画，他们出海的流量密码就是大制作和大宣发。
上个季度有部叫《尖帽子工坊》的漫改就是如此，西幻魔法题材再加上经费拉满的演出，即使剧情欠佳也让《尖帽子工坊》在欧美大出圈，许多欧美博主纷纷下场，开始出动画里人物COS视频再配上动画二创的公式化配乐——来自原神诺德卡莱地区的主题曲《Nod-krai》。
（对于挪德卡莱主题曲为何会成为动画二创指定配乐，除了原本动画配乐平庸和原神影响力以外，其由拉丁文演唱也是一大原因）
这种场景不免让人想起如今投入越来越大的3A游戏，莫非日本动画以后也要走上游戏业界的老路，逐渐演化成大成本大制作的商业动画，和小成本小制作的精品“独立动画”？
京电也凭借出色的画面演出赢得不少海外观众的赞美，只是很显然这种赞美跟我们国内，一个现在对于日本动画公司重要程度不高的市场，所讲的“概念”不大一样，而恰巧目前对于京电的评价跟两年前的京吹三类似，陷入了一众“环大陆”好评的境地。
不过历史是螺旋上升，说不定京阿尼靠京电这个模式扩大受众加快自身恢复，未来某一天再次端出一部适合老观众的，传承了真正的京阿尼精神的作品呢？
到时外界的评价如何已经不再重要，京蜜和京黑再次在动画评论区里相爱相杀，何乐不为？
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