当九门祖辈的群像从文字的留白中走上荧屏，《九门》以一个紧凑的悬疑冒险故事，在这个夏天点燃了观众的追剧热情。故事经过七年的打磨，并没有停留在舒适区里，而是在熟悉的人物底色之上，铺陈出全新的命运纠葛与时代叙事。作品上线后既唤起了老粉的情怀记忆，又抓住了新观众的目光。
从伏案写作的作家，到深度参与影视化的总编剧、总监制，南派三叔始终想把当下的社会情绪，通过作品传递给观众。近日，解放日报·上观新闻记者对他进行了专访，和他聊一聊《九门》创作背后的取舍与执念，谈一谈二十年创作生涯里从未改变的那份底气。
最难的是“既新又旧”的平衡
上观新闻：《九门》的剧本打磨了七年，您最核心的执念是什么？十年后再回到这个故事和人物中，最想补充、重新处理的内容是什么？
南派三叔：这七年社会情绪的变化特别快，创作必须抓住当下的情绪，所以搁置时间久的剧本，几乎都要推翻重写。每一年都要重新感知社会情绪再动笔，这个过程其实很痛苦。
这次创作最难的点，是要做到“既新又旧”：既要能唤起老观众对旧作的情怀记忆，又不能真的讲一个老故事。大家怀念的是当年的氛围，但想看的还是新的故事，这个平衡标准其实非常高。
上观新闻：说到“既新又旧”，在人物层面，怎么平衡观众对老角色的情怀，同时让这一版人物体现出岁月里的成长弧光？
南派三叔：说实话，这个东西平衡不了，只能看“命”。
我们和优酷一起花了很大力气争取原班人马回归，中途很多人劝我们放弃。因为要协调这么多人的档期，付出的精力太大了，但我们还是尽力去做了。不过我们也没有强求，到了该开机的节点，就顺其自然开机了。
如果换作年轻一点的我，可能会特别执拗，非要所有人都到齐才行。但这次我更愿意顺着事情的节奏走，到了该推进的时间点，就不再纠结了。
上观新闻：在内容层面，怎么设置情怀彩蛋的密度，既能让老观众有共鸣，又能让新观众无障碍进入故事？
南派三叔：其实没有刻意去算密度。我们先做了一个非常新、也非常大胆的故事，冲突烈度很高。早年同系列作品的气质是偏温和的，但这一版会凌厉很多。
我们先确认这是个好故事，再在此基础上，让观众能联想到当年追看故事的感受。比如会在音乐上花心思，会和演员讨论当年的表演状态：要做新的表演，得先从当年的状态入手，再通过剧情推进完成转变，一点点铺陈好转折的过程。如果有状态上的断层，就用剧情细节去填补。
我们做了很多细节，比如“佛爷”的角色，早年故事里他是带点调皮感的，但到了《九门》里，人变得很稳重。如果直接就变成稳重的样子，观众肯定会觉得“佛爷好像变了”。但如果在剧情里交代清楚，他是经历了某件事才发生了转变，那这个变化就是故事里的成长，就合理了。
其实每个角色我们都做了很多这样的探讨——人物关系为什么变成现在这样？一定有前因，把前因告诉观众，大家是能接受的。
让留白长出完整的人物
上观新闻：这次的故事里，九门的祖辈们从原先的背景剪影变成了真正的核心主角。这个设计是出于什么考虑？
南派三叔：原故事本来就有大量留白，留白制造悬念，悬念催生期待。我相信这些故事的能量，所以敢去做。
这些延伸故事和主线是紧紧绑定的，观众有多好奇主线的谜团，就有多想看这些边角人物的完整故事。只要尊重创作规律，把每一个衍生故事都当成独立的作品来写，它自然会有自己的力量。
上观新闻：这次九位当家人的故事线都很完整，创作过程中，哪个角色的塑造最超出您的预期？哪个人物您倾注的心血最多？
南派三叔：其实都挺超出预期的。最开始写剧本的时候，没想挖得这么深，后来结合导演的想法、演员的理解，越写越深入，现在每个人物都很饱满。
要说倾注心血，其实每个都不少。比如佛爷，要写出他性格的多面性，不然人物就会很单薄；比如吴老狗，从底层一步步摸爬滚打上来，人物层次非常丰富，甚至同一个状态里都藏着好几面；再比如霍仙姑，她的成长不是线性的，命运没给她慢慢沉淀的机会，她必须在几次重大变故中立刻找到新的立身之本，写起来难度都很大。
九个人物各有各的高光时刻，各有各的命运轨迹，还要全部交织在同一条故事线里，整体创作难度其实很高。
上观新闻：创作这些复杂的人物和故事时，会不会把您这些年的个人经历、人生积淀，融入剧情和人物情绪里？
南派三叔：可以说把所谓的“积淀”都用光了。本来人生积淀就没多少，一个大项目耗下来，基本就掏空了。可能年纪再大一点，岁月再沉淀沉淀，能多攒点“营养”吧。
内核是“小老板精神”
上观新闻：这个故事您创作了二十年，它的精神内核有没有变化？不变的是什么？变的又是什么？
南派三叔：精神内核从来没变过。对我个人而言，我一直希望通过写作记录这个时代。我把自己对世界的理解融到小说里，读者看故事的时候，能感受到这个时代的细节和变化。
另外，这个故事始终在讲“执着与坚持”，也就是我常说的“小老板精神”——主人公都是普通人，是“小老板”，靠着执念和坚持做成了很多了不起的事。这是一种反英雄的叙事，故事里有很多英雄式的人物，但核心的底色始终是反英雄的。
这种精神说到底就是执着、不怕输、永远可以从头再来、永远肯坚持、敢于正视每一个困难。我觉得这是70后、80后、90后这几代人，在迷茫里沉淀出的能力。
好故事要踩中时代情绪
上观新闻：剧集播出后的反馈符合您的创作预期吗？
南派三叔：百分百符合。不管是好评还是争议，大部分反馈基本都在我的预期里，非常精准。
上观新闻：能做到反馈完全符合预期，您觉得是做对了哪些事？
南派三叔：好故事需要配好的时间节点，契合当下的大众情绪。这几个月大家正好想看高烈度的悬疑故事，我们正好在这个节点上，观众自然就接受了。
创作者不能脱离现实世界，人和时代有着千丝万缕的联系。我一直觉得，把一个故事写好、拍好，其实没那么难，很多导演、编剧都能做到。但能在正确的时间、用正确的演员、拍正确的故事，再在正确的节点上线，这个才是真的难。
大家常说“一部剧有一部剧的命”，说的就是这种机缘。看剧的本质是一种情绪需求，观众当下需要什么样的情绪，刚好有作品能接住，这部剧就会火。
上观新闻：听起来这种对时间、情绪的精准判断，很符合您理科生的理性性格？
南派三叔：我是学编程的，其实我写小说更多靠的不是文学感性，而是编程式的逻辑思维。在我这里，一切都有因果，有逻辑链条，不是靠“我写这个故事的时候哭了，所以它一定好”这种体感判断。我说一个故事好，是有实打实的理由的。
写作是最核心的底气
上观新闻：您本身不是文科科班出身，早年还做过外贸职员，为什么能构建出这么庞大完整的故事体系？
南派三叔：我是学编程的理科生，但写小说这件事，开始得特别早。小学六年级，我就已经在写长篇了。
小时候我体弱多病，没什么朋友，最大的消遣就是看小说。看着看着，觉得结局不满意、故事走向不合胃口，就自己动笔写着消磨时间。六年级那年，我已经写了二三十万字，在写作里找到了很多慰藉。
到了初中、高中，我发现自己有语言障碍，很难跟人正常交流。那时候，我很理性地规划未来：一定要找一份和人打交道最少的工作。思来想去，觉得作家最适合。从那时起，我开始大量写稿、投稿，赚些零花钱，也算是早早立下了当作家的志向。
当时我还认真算过一笔账：一篇稿子大概150块，一个月写上10篇，就有1500块，够自己生活了。我当时就觉得，这种生活简直是为我量身定做的。
上观新闻：您是如何平衡公司事务和创作，守住最初的创作初心的？毕竟您说自己不擅长与人打交道，管理公司会是负担吗？
南派三叔：我确实不擅长管理公司，但基本的逻辑还是懂的，毕竟理科出身。这份逻辑让我很早就看明白一件事：人最大的误区就是永远分不清什么才是真正重要的事。
眼前总会冒出一件接一件“最紧急”的事。比如家里煤气灶没关，你觉得天都要塌了；刚关好煤气灶，马上又能找出下一件“最重要”的事。人就这样被眼前的急事推着走。可把人生拉长了看，绝大多数事其实都没必要做。
我花了很长时间想通：不管个人状态怎么样、公司有多少杂事，什么都比不上每天踏踏实实写2000字实在。只要每天能写出2000字的故事，我的事业就不会垮，公司就能活下去，IP就能一直保持生命力。
于是，我给自己立了条死规矩：每天起床，不管心情好坏、状态如何，先写2000字。这个习惯一直保持到现在，攒下了大量文字和版权，既养活了公司，也养活了我自己，还让这个故事一直延续了下来。
上观新闻：今年817稻米节正好赶上《九门》热播，对陪伴了您多年的稻米们，您有什么想说的？
南派三叔：最想感谢大家的陪伴。我觉得我一直在进步，相信大家都能看到，我会再接再厉。我最终的梦想，是让大家能以喜爱这个故事为荣，能坦然、光荣地说：我爱这个故事，它让我们觉得骄傲。
原标题：《七年磨一剑的《九门》与踩中时代情绪的好故事｜专访南派三叔》
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