律诗章法，起承转合，颈联为“转”，当如疾雷破山，观者惊愕，于全诗中部突生裂变。然变非无端，须与前联相应相避，且多下实字以壮其势。
观点一：转意须如疾雷破山，与前联形成强烈反差
前联若写宏阔，颈联骤收于一己悲欢；前联若言欢愉，此处忽转凄凉。反差愈巨，震撼愈深，而气脉暗通，非断裂也。
杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
前联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”写洞庭吞吐天地，何等雄壮；颈联“亲朋无一字，老病有孤舟”骤收为身世飘零，由宇宙之大陡缩为一人之微，如雷劈空，愕然动魄。然泪流正因关山戎马，终不离登楼之题，突而不断。
观点二：转意须相应相避，承前绪而辟新境
“相应”谓转处仍存前联影迹，“相避”谓转处必开新境，不囿旧调。二者兼得，则变而不离，突而不断。
王维《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
前联“明月松间照，清泉石上流”幽静已极；颈联“竹喧归浣女，莲动下渔舟”忽由静转动，由景及人，是为相避。然喧动皆在空山泉石之间，未离秋暝之境，是为相应。轻雷过谷，清响迥别，而松月依然。
观点三：转意须多下实字，句法健朗声调响亮
转处最忌虚浮，多施实字——名词如铁，动词如锤，则意象凝重，音节铿锵。虚字一多，便失锋棱。
许浑《咸阳城东楼》
一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。
颈联“鸟”“绿芜”“秦苑”“蝉”“黄叶”“汉宫”皆实，“下”“鸣”动健，密集如雨。前联云起风来已是激荡，此转更以实物铺荒败之景，句句沉响，正得转笔之力。
自创诗《秋日登高》
千峰扫翠接苍冥，万壑吞声走巨霆。
日射松林金碎地，风翻苇荡雪浮汀。
孤鸿忽叫惊残梦，短鬓偏逢换旧星。
欲问归舟何处系，寒江烟水正泠泠。
此诗颈联一体印证三义：前两联尽写秋山壮景——峰高谷响，日灿风狂，至颈联“孤鸿一叫”如雷骤至，转写残梦惊破、短鬓换星，由万里秋光陡缩为浮生之慨，反差愕然，此合疾雷之变；鸿在秋空，鬓因秋老，始终扣题，而前纯写物象、此突入人事（梦、鬓、星），另辟主观之境，然寒江烟水遥接前文苇荡，避应两全；且颈联“孤鸿”“残梦”“短鬓”“旧星”皆质实名物，“惊”“逢”动词劲健，仅一“忽”字稍虚，句法紧凑，声调铿然，足承转笔之重。末联问舟烟水，复归景中，而人已非初时之人，转意之功毕现。得此三昧，则律诗中部如龙起渊，首尾虽分而神气一贯。
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