谈及毛笔执笔，人们往往更关注具体的执笔法度，却容易忽略执笔位置高低对书写的实际影响。事实上，除了执笔的方法之外，毛笔执笔的位置选择同样至关重要，其高低取舍与书写的字形大小、书体品类均有着直接的内在关联。

一般而言，书写的字形越大，运笔时所需挥洒的空间范围便越广，相应的执笔位置也就应当越高，如此方能舒展笔势，从容运腕。在书写同等大小的字形时，不同书体对执笔高度也有不同要求，行书的执笔位置通常要高于楷书，而草书的执笔位置又会比行书更高，这与各书体的运笔幅度、节奏变化密不可分。这一道理与日常拿筷子颇为相似，筷子握持的位置越高，手指可操控的挥舞范围便越大，但与此同时，对力道与方向的精准把控也会随之变得更难。正因如此，执笔的高低并无绝对统一的标准，书写者需要根据所书字体的形制大小与书体特点，灵活选择适宜的执笔位置，方能在可控范围内充分发挥笔毫的表现力。

关于广为流传的五指执笔法，历来有说法认为其由王羲之传袭而来，是自古沿用的正统执笔方式。但有学者经考证指出，在书法漫长的发展历程中，古人长期以两三根手指握持毛笔，这样的执笔方式与当时的书写姿态、器具形制相互适配;直到清代，才逐渐出现四指执笔的形态。由此可见，所谓 “五指执笔法” 的实际存续历史其实并不算长。清代以后，书写毛笔字的姿态发生了显著变化，原先普遍的悬腕书写方式逐渐被腕臂枕靠桌面的书写方式所取代，适配这种书写姿态的五指执笔法，才逐步发展成为后世公认的主流执笔方法。

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段俊平先生书法作品

段俊平：著名国学专家、著名书法家、著名管理学家，香港城市大学（DG）客座教授，民建中央文化委委员、中国书法家协会会员、北京书法家协会理事、北京东城区书法家协会副主席、北京诗词学会副会长、京麓书院院长、中国艺术研究院培训中心导师，中华老字号中华酒中华二字的书写者。在保利、荣宝斋、瀚海等知名拍卖公司春秋大拍中，书法作品屡创当代作品新高。著有《大道行简》、《从卓越到中庸》等多本畅销书。2015年被众多媒体及网上投票评为当代十大书法家之一。