同一日的深圳龙华区，藏着三重截然不同的风景。
晨光里，大浪时尚小镇玛丝菲尔总部的流线型建筑泛起微光；午后，观澜客家古村落内，刻刀在木板上留下细密纹路；入夜，大漠大智控的千架无人机腾空而起，以整片夜空为画布，勾勒出城市地标。
在大众认知中，龙华区是深圳北部核心的产业高地、科创热土。而在高速生长的产业底色之上，人文力量正在全面苏醒、蓬勃生长。
“越是快节奏的城市，越需要文化抚慰人心。”深圳美术馆工作人员温祎然向澎湃新闻（www.thepaper.cn）的感慨，回答了龙华文化产业的深层命题：一座以速度立身的新城，文化究竟该扮演什么角色？
位于龙华的深圳美术馆。本文图片除标注外均来自 深圳龙华
8月19日，龙华区召开第三次党代会，大会报告回顾文化产业发展时提及，过去5年龙华新增文体设施面积近300万平方米，深圳美术馆（新馆）、深圳图书馆北馆等场馆全面启用，文化创意产业规上企业营收累计超1700亿元，《只此青绿》等现象级IP惊艳亮相。文化与城市共生，激荡起繁荣发展的万千气象。
“当下，龙华区已形成数字科技深度赋能、高端演艺强劲驱动、顶级IP矩阵引领、特色产业集聚融合的完整文化产业生态。”澎湃新闻从龙华区文旅局了解到，目前，全区已布局17个文创园区、超1.8万㎡数字文化空间，AIGC、电竞、潮玩、低空演艺、微短剧等新业态也在迅速生长。一件件“龙华出品”的文创产品、原创时装、光影演艺作品正从湾区走向全国、奔赴世界。
这背后，不只是产业规模的扩容，也是一场从“投资于物”到“投资于人”的迭代，让“来了就是深圳人”的城市邀约，落地为每个人心中的真实认同。
“时尚之都拼的是文化辨识度”
走进大浪时尚小镇，玛丝菲尔总部的仿生建筑极具辨识度。高空俯瞰，整座建筑如同一只舒展双翼的海鸟，建筑外立面复刻高级面料的褶皱，把工业精工与东方写意揉进建筑语言。
位于龙华大浪时尚小镇的玛丝菲尔大厦。
这里是社交平台上深圳最文艺的打卡地之一，美术馆的当代特展、品牌集合馆的穿搭体验，吸引大批游客前来。
可很少有人知道，这座看上去现代感十足的建筑，整整打磨了18年。70多万块旧砖、4000多吨碎瓷片、两百余万块定制贴片，大多取自佛山、景德镇废旧陶瓷、手工尾砖与工业生产的边角废料，让瓦砾艺术再生。
流量时代，网红景观可以在短短一两年内拔地而起，靠视觉噱头收割热度，转瞬又被新的热点覆盖。在这样的语境下，18年造一栋“旧”建筑，似乎有些“不合时宜”，但这恰恰诠释了玛丝菲尔的文化认知。
玛丝菲尔大厦艺术长廊。 玛丝菲尔 供图
工作人员直言，文化不是可以快速复制和批量生产的商品，而是需要时间沉淀、需要反复打磨的“作品”。玛丝菲尔希望建立一座经得住时间考验的、极具艺术价值的建筑花园，传递中国品牌对艺术文化的理解和追求。
也正因如此，这里跳出了网红打卡的浅层流量模式，以美术馆、艺术特展、手工工坊、限时秀场等载体，让艺术走出殿堂、融入日常，实现“艺术抵达生活”的品牌内核与城市理想。
在玛丝菲尔用建筑艺术定义城市美学的同时，一路之隔的艺之卉创意产业园则将非遗文脉缝进现代时尚之中。
这里有中国首个时尚主题国家三级博物馆，三千余件馆藏涵盖晚清宫廷朝服、赫哲族鱼皮衣、苗族蓝染刺绣、当代秀款等各类服饰。
艺之卉创意产业园非标商业经理李亮向澎湃新闻介绍，这些藏品大多源自企业董事长的私人收藏，但以公共博物馆的形式对外开放。“我们希望让更多人读懂中国服饰的演变历史，也让大众看见我们深耕文化的初心。”
艺之卉百年时尚博物馆。
依托海量非遗服饰藏品，品牌搭建起完整的“非遗再设计”链路。设计师深入苗寨、侗乡等少数民族聚居地，联动地方专项计划帮扶非遗绣娘，将传统民族纹样拆解、重构，适配现代成衣版型。
“山里的手艺人不缺匠心，缺的是视野和通路。我们把她们带到国际舞台，就是让传统手艺真正被看见、被尊重。”李亮补充道。
李亮说，“很多品牌只做市场、做销量，但我们从建博物馆开始就清楚，品牌要走长线、做百年，根基一定是文化，而不是流水。”在他看来，品牌的长远生命力在于文化厚度。
如今，大浪小镇入驻时尚企业700余家，产业体量雄厚，这让李亮更加笃定，“一座时尚之都，拼到最后拼的不是产量，是文化辨识度。”
百年非遗成为国际对话窗口
青砖黛瓦、客家排屋、古井碉楼，古朴的岭南古村之上，诞生了全球体量最大、活跃度最高的版画国际交流平台之一。
观澜版画村。
“观澜版画基地，不是一个简单的展览馆，而是全球版画家的共同体。”版画基地主任郭庆文向澎湃新闻介绍，二十余年时间，这里接待了来自全球100个国家和地区的2000多位艺术家。
很多时候，非遗传承难逃有底蕴却无市场、有技艺却无传播的困境，要么被封存在展馆玻璃柜中供人瞻仰，要么沦为同质化旅游纪念品，很难真正活在当下。观澜版画基地的尝试，正在打破这一困局。
郭庆文介绍，基地建立了一套共生机制，驻留艺术家完成的作品，三分之一归档留存，沉淀本土文脉；三分之二交由创作者带走，奔赴世界各地巡展。
“我们不把艺术家封闭起来创作，而是让作品跟着人走出去，让艺术自然流动、自然传播。”郭庆文举例介绍，俄罗斯艺术家奥利格在观澜完成一组以鱼为主题的版画作品之后，带着这套作品辗转多城巡展、销售，把来自深圳古村的艺术思考带到各地。
艺术家在版画基地创作。观澜版画 供图
不仅如此，自2007年起，观澜国际版画双年展连续举办九届，累计吸引三万余名全球艺术家投稿参与。龙华，就这样成为不少海外创作者认识中国文化艺术的窗口。
已经七次到访的美国版画家伊凡・D・萨默尔对此感触很深，他的家乡小镇同行寥寥，而在这里，随时随地能够和世界各地的创作者交流碰撞，这种氛围无可替代。
“我看到了中国不一样的艺术表达，于是我决定亲自来这里看一看。”首次来华的青年艺术家德文·斯塔科尼斯也表示，求学期间接触的中国版画让她深受震撼，“因为版画我来到了这里，也让我对更多的中国文化生出好奇。”
在观澜，古老的版画技艺，没有困在古村，反而借由国际交流，完成一次向外的生长。
科技秀让城市文化流动出圈
今年春晚宜宾分会场，灵动逼真的长江江豚无人机光影秀惊艳网友，这场出圈的视觉盛宴，正是龙华企业大漠大的创作成果。
“每到一个城市，我们都会先研究当地的文化符号。”在大漠大海外品牌专员曹驿心看来，技术只是载体，光影秀的第一步，是要读懂一座城市的文化内核。
深圳的赛博巨龙、重庆的山茶花语、宜宾的江豚逐浪……各地的山水人文、非遗底蕴、城市精神，都能化作夜空之上的动态艺术，实现全民化观演。
如今，大漠大已构建从内容策划、AI视觉创作、飞控执行到文旅运营的全链条产业体系，跳出单纯的设备输出，深耕文化内容创作，形成“光影引流、商圈联动、全域增收”的文旅新范式。
而这套“科技+文化”的龙华模式，也正在走向全球。
大漠大海外无人机表演案例。深圳大漠大智控技术有限公司 供图
2025年春节，大漠大落地马来西亚吉隆坡双子塔，夜空依次亮起长城、中国龙、大熊猫，和当地华人共庆新春；在美国圣地亚哥的演出尾声，夜空定格下“来自中国的企业”，这行字的背后，既有科创托举的底气，也有新时代中国鲜活、自信的文化表达。
“能用科创力量把原汁原味的中国文化带到国际舞台，我们非常自豪。”曹驿心说，冰冷的无人机承载了文化叙事，便拥有了跨越国界的感染力。
当文化成为“刚需”
今年5月，第二十二届中国（深圳）国际文化产业博览交易会期间，龙华区实现总交易额36.8亿元。数字的背后，不只是产业规模的扩容，也是一场从“投资于物”到“投资于人”的迭代。
鹭湖艺术中心。ACF域图 图
7月中旬，鹭湖艺术中心上演了一场不一样的livehouse。活动当天，国乐大师冯满天，拿着拥有两千多年历史的阮咸，和电子乐即兴碰撞。致敬《乐满哈瓦那》发行30周年音乐会上，观众也不再只是端坐台下的旁观者，而是涌入乐池跳舞的舞者，“以为买票是来看演出，结果自己演了半场”。
这种“不一样的演出”，正在一点一点地培育着深圳人对剧场的好奇与信任。
致敬《乐满哈瓦那》发行30周年音乐会，观众涌向台前，跟着古巴音乐的律动自由舞蹈。 鹭湖艺术中心 供图
东方歌舞团（深圳）有限公司总经理张颖琳向澎湃新闻分析，深圳青年人才密集、文化接受度高，天然具备优质的文化消费土壤。与此同时，依托优质的场馆资源与丰富的演艺供给，龙华更成为港澳市民北上观演、文艺从业者创新创业的优选之地。
“相较于香港部分剧场硬件老旧、排期紧张的现状，龙华现代化场馆集中，演出供给更足，排期更灵活。”张颖琳介绍，《只此青绿》《咏春》等顶级剧目巡演期间，大批香港观众专程北上观演，票房口碑双丰收，还有诸多香港演艺团体、音乐人也纷纷扎根内地、拓展舞台，湾区文化共生格局愈发清晰。
舞台演艺激活了湾区文化流通，而影视流量则为本土小众历史遗存打开了破圈路径。
电影《给阿嬷的情书》播出之后，作为深圳唯一保存完好的旧侨批局旧址，龙华侨批文化展览馆游客量直接翻倍，周末常常出现数百人排队参观的景象。尘封的侨乡记忆，正在被越来越多人看见。
事实上，不只是专题展馆，全民美育场景正在龙华遍地开花。深圳美术馆工作人员温祎然对此深有体会，自2023年新馆开放以来，深圳美术馆累计接待观众超300万人次，无数市民、孩童带着偶然的好奇走进场馆，在沉浸式观展中邂逅艺术、浸润文化，完成从浅层打卡到深度感知的文化启蒙。
观澜古墟文化季上，英歌舞表演引得市民驻足喝彩。
“越是快节奏的城市，越需要文化抚慰人心。”温祎然的感慨，也是龙华文化实践的落脚点。这座城市以效率立身，以速度闻名，而文化为人的精神提供了喘息的空间和“久处不厌”的可能。
龙华区第三次党代会提出，未来五年，要引育更多世界级文旅龙头、优质IP，积极承办演唱会、音乐节、艺术节等演艺活动，做旺近郊游、周末游和工业时尚、都市田园等精品线路、特色场景，实现文化兴、旅游旺、产业强。
龙华区正以数智文化新城的形象，让“来了就是深圳人”的城市口号，落地为真切的身份认同，奔赴更辽阔的时代未来。
海报设计：冯凯燕
澎湃新闻记者 宋昕倩
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