姜夔是南宋时期的著名词人，可以称得上是才高八斗，他对诗词、散文、书法、音乐等无不精善，尤其擅长音律，可以自度曲，被誉为中国古代十大音乐家之一，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
姜夔虽然有才，但其一生却十分坎坷，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
在生活上姜夔是清贫的，在精神上姜夔是富有的，他飘然不群，洁身自好，如同闲云野鹤，飘荡江湖，孤傲前行。
姜夔曾客居武陵，时不时地与二三好友荡舟于古城野水间，在昂然挺立的青青荷叶下围坐饮酒，清风穿叶，鸟语花香，几乎就忘了自己是身处尘境。
后来，姜夔又前往吴兴游玩，流连忘返于荷花丛中，更在杭州西湖夜泛时，撞见了生平难忘的奇绝荷景。
三地的荷香，在姜夔的记忆里一点一点地慢慢交融，三次跨地域的赏荷记忆，揉成一片幽绝的梦境，于是，便催生出一首写尽荷花神韵的传世之作《念奴娇·闹红一舸》。
词作原文如下：
闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
这首词的大意是：
驾起一艘小小的船儿，飘荡在火热盛放的红彤彤的荷花丛里。
还记得来时的水路上，成双的鸳鸯一直伴着船儿和我们同游。
连片的荷塘，一望无际，荷花深处，人迹罕至。
仔细观瞧，只见千万枝荷花与荷叶，以清水为佩饰、以清风为衣裳，像无数临风而立的仙子。
翠绿的荷叶间送来阵阵凉意，娇艳的荷花像美人酒意刚消的面颊，泛着淡淡的红晕，更有一阵细雨从水边的菰蒲丛里轻轻洒落。
荷花轻轻摇曳，似是嫣然一笑，清冽的冷香飘然而至，径直落进了我刚吟成的诗句里。
不知不觉，日色已暮。
荷叶像青色的车盖亭亭挺立，像等候情人的仙子迟迟不见归人，又怎忍心踩着水波就此离去？
只怕秋寒袭来，像舞衣般的荷叶容易凋零，满怀愁绪便随西风吹向了送别的南浦。
岸边高柳垂下浓密的清阴，水底老鱼吐出细碎的浪波，都似在殷勤挽留我，多在这荷花丛里小住片刻。
望着水面层层叠叠的圆圆的荷叶，不禁又想起，自己曾多少次在沙岸的归路上徘徊，迟迟不忍转身离去。
姜夔这首《念奴娇·闹红一舸》是一首歌咏荷花的咏物抒怀词。
整首词开篇一个“闹”字，瞬间把满池荷花盛放的鲜活气托了出来，鸳鸯伴舟的细节，也让开篇的荷境多了几分悠然的人间意趣。
接着，以美人喻花，从触觉的清凉写到视觉的娇柔，再缀上一阵菰蒲间的细雨，整个荷塘的气韵瞬间就活了。
然后，笔锋随日暮转深，化用曹植《洛神赋》“凌波微步”的典故，把亭亭荷叶写成了等候情人的仙子，将自己对荷景的不舍，全化作了荷花对游人的盼顾，同时，又以拟人化的笔调，让柳与鱼都成了留人的老友，把荷塘的温情铺排到了极致。
最后，侧重描绘自己流连忘返的情景，把反复徘徊、不忍离去的眷恋，留在了沙岸与荷叶之间，余味悠长。
全词语言优美，用词精炼；用典纯熟，精妙绝伦；笔调清幽，超凡脱俗；虚实相生，交互映衬；灵动飘逸，不落俗套；意象悠闲，意境朦胧；蕴藉深邃，意味深长。
突出特点是没有只描摹荷花的外形，更没有浓烈的悲喜宣泄，而是把荷花描写成了一位清逸出尘的佳人，花与人的神韵完全交融，营造出了一片天上人间的清幽天地。
词中那两句“嫣然摇动，冷香飞上诗句”，堪称神来之笔，不说自己因为荷花而得诗，反倒写荷花带着笑意摇动，把冷香主动送进诗句里，人与花的双向眷恋，跃然纸上。
总起来看，姜夔这首词借物抒怀，以荷寄志，看上去通篇句句都在描写荷花，仿佛是一首礼赞夏日荷花的清歌，实际上，字里行间处处藏着他自己一生对高洁自守的理想境界的追寻，以清空的笔调，在满池荷香飘荡的氛围中，表达了自己最深挚的眷恋与坚持。
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