原诗
泡沫
文/陈先发
水的薄壁、弧度:
难以言喻的精纯。
世上仍需要打磨泡沫的人
只有诗人，因经历太多挫败
必不负泡沫设计师的美名
我们一辈子写作大抵只为了
能站到泡沫内在的穹顶之下
看那潮汐，平畴，山林，高速公路
小村镇，旧剧场，空椅子....….
如此熟悉，却是另一个。
这一年我失去太多
一一八月，过太原
忽记起元好问诗句:
“横汾路°，寂寞当年箫鼓”
失踪、湮灭的名字
充塞着各个角落
世界的恒定与冷漠不增不减
横汾路何在?我记得暗处的唏嘘
仰起的笑脸....
各眼见各花的时辰
同向瘠处行的背影
八月底，安徽天就凉了。书房久坐一如深海
陈先发，1967年10月生于安徽桐城，1989年毕业于复旦大学。当代著名诗人，主要著作有诗集《写碑之心》《九章》《陈先发诗选》、长篇小说《拉魂腔》、随笔集《黑池坝笔记》等中文、英文等多种语言著作二十余种。现任安徽省文联主席，中国作家协会第十届全国委员会委员，中国作家协会诗歌委员会副主任。
赏析
这首诗以泡沫这种现象起兴，引起诗题，并以泡沫隐喻诗歌。诗人陈先发是一位写诗的人，他便借古抒怀，抒发世事炎凉凋敝，以及居世的孤寂与郁闷心境。
这是一首站在诗人角度，站在怎么写出一首诗歌的角度写出来的一首诗。诗人先是写出“泡沫”这个意象，把这个意象和写诗联系起来，以比喻写诗的精巧与细密。一个泡沫是一滴水形成的，可是形成的泡沫太轻巧，它不像一滴水那么容易被人触摸，它有了它的存在形式，有了与水完全不同的形状与物理特性，也就是与水有了巨大区别，不可再同日而语。正如诗中写到的那样：
水的薄壁、弧度:
难以言喻的精纯。
世上仍需要打磨泡沫的人
只有诗人，因经历太多挫败
必不负泡沫设计师的美名
我们一辈子写作大抵只为了
能站到泡沫内在的穹顶之下
看那潮汐，平畴，山林，高速公路
小村镇，旧剧场，空椅子....….
如此熟悉，却是另一个。
在这一节诗中，诗人就告诉了我们，写诗的人不怕把诗一次次写坏，写失败，而是要需要多次打磨，像是要钻进泡沫中，还要在泡沫中观察到水分子的存在，也就是说明，写诗的人不但要有微观视觉，还要有宏观的眼光，从泡沫中看到“潮汐”，看到汹涌澎湃的波涛，看到岸上那一望无际的旷野良田。
作为诗人，就是要把平常之物看出它的不平常，把我们日常熟睹的“山林，高速公路，小村镇，旧剧场，空椅子”等等这些事物，都视为另一种事物，或是另一个世界的事物，把它们变成陌生化事物，让每一个事物都成“却是另一个”。诗人就是要做到这样的精细与奇妙。
这一年我失去太多
一一八月，过太原
忽记起元好问诗句:
“横汾路°，寂寞当年箫鼓”
失踪、湮灭的名字
充塞着各个角落
世界的恒定与冷漠不增不减
其实，人生中处处藏着悲凉，写诗就是要写出对事物的观察与看法，写出人世中着实存在的寂寞与烟生灰灭的过往。当我有一次经过太原的时候，就想起了“恒汾路，寂寞当年箫鼓”这句古诗，它不就是表现了人事凋零，故人消散的寂寞吗？无数的人与事，都在慢慢湮灭于各个角落。他们，我们已经看不到，也找不到了，可是世界还存在，世界并不为他们那些悲欢离合动摇，世界仍是冰冷恒定的模样。
横汾路何在？我记得暗处的唏嘘
仰起的笑脸....
各眼见各花的时辰
同向瘠处行的背影
一个个过往的人与事，已消失在尘世中，那“横汾路何在？”只有我们活着的人在感叹唏嘘，所以，我们只有看我们眼前盛开的花，安度我们当下的“时辰”，和同行的人前后奔走，一波波的人也只是如此。像我，到了“八月底”，感觉到“安徽天就凉了”，只有躲进“书房”里去写我的诗，简直有一种“久坐一如深海”的寂寞之感。除此，能去干什么，只有如此罢了。
作者
文兑简介：本名刘树仁，山东宁津人，中共党员，德州市作协会员，中国散文学会会员，中国诗歌会永久签约诗人，中国诗歌网诗人，作品多发表于《诗刊》《中国诗歌网》《诗歌学人》《文峰书院》《德州朗诵艺术团》等媒体及《宁津文艺》《山东诗歌》《齐鲁晚报》等报刊，部分诗文录入《中国现当代诗文大典》（第一二卷），已出版诗歌集、散文集《夕阳拾趣壹》《岁月如歌》《夕阳拾趣贰》等，后有诗评集《夕阳拾趣》出版。诗观：诗是发现，是创造，不是摄影。
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