从晚清碑学兴盛的大背景来看，孙文的书法造诣自有其时代渊源；那么推及古人，那些书坛巨擘的传世名作，是否也深深植根于各自所处的时代？
至汉隶形成，也是由于汉代将秦篆简化，便捷于统治者文牍的方便，而形成，汉未逐渐楷形，隶草出现，因连年征战，之时代，汉字使用，也开始简化，成为文牍主要形式。张芝草圣，就是在此背景而应运而生。将隶草（章草）与楷则之融杂变为今草之状貌，并且一笔书，也由此出现。发展很快。这其间，手写技法并不是固定，而是顺其自然，到了魏楷，钟繇，而展新貌，有了妍美之始，楷体已具法备，因此钟繇为代表的书法，有了艺术性，有了欣赏之笔韵致。
晋代的文化大融合，玄学的兴盛，使书画文有了更高的层次，成为承上启下的转变时期，此背景下出现了王羲之为代表的书法艺术大成者，而今现代工业发展，以经济发展时期，书法艺术也随着高度文明，也开始有了很高的书法者，但也存良莠不齐之现象，也有乱象，但相信，时代赋予了文艺的正能量，是发扬中华传统，――承接古传统，而创时代书韵。 至于形成书法家，还得于历史的考验，方知风云人物是何人？
现今有两种观点，一则无法超越古人，二则已超越古人，我之浅见，古人坐者木车，于摇曳的烛光而挥洒，而今坐着奔驰，于柔和的台灯而笔耕。背景不同，意识有别，书法更是有异，因此，各有千秋，各有其代表时代之作。表达的思想感情不一样。怎能造塑古景而出古人书境。故，视野应择当今之背景去论书法之美。 当然大变革，大自由，大信息，大繁荣，昌盛之下，必有争鸣，书之优劣，更有派生出稳健创新，与激新创新之现象。甚而弃祖而妄创之势头。尤为炽热，也是今天争鸣的焦点。也有雅俗共存，之间而和鸣。 针对以上种种，只有历史证明，孰是孰非，历史验证何人为书法艺术大家。
颜真卿的书法笔法是如何的？师从于哪位书法家？颜从过魏晋之书染，也受到唐初期书家的影响，而他兼蓄之，且兼收篆隶，及北魏笔意，参进己书之内，形成了颜体。 楷之成，吸唐初诸家书艺，参进篆隶，而成，行草之成，从“二王”行书，张旭草法，而成颜体之行草。 大气，力重，含筋骨刚劲，质朴，形质朴拙无华，韵厚，醇厚，神严，端肃。 唐以后诸名家无一不是在“二王”根基，而行书写之能，尽技法之益，同时屡从颜真卿变法中汲得经验，而获大成。延续至今，颜体依然效尤之趋多。
其代表他的书法艺术达到臻格之风神，属于已进入完全稳健厚重之书貌，之后期，颜体特征，独到风格，在艺术上达到高度成熟与完整。 特点，变古法，而萧然出于绳墨之外，变成了自已之书貌。格力天纵，信乎自然。走出了汉魏晋唐，创出书墨含蓄筋骨。姿态别致。 对于命题，《多宝塔》比《颜勤礼碑》耐赏，此观点，不苟同。当然每人有每人的欣赏切入点。吾侪认为，勤礼碑要耐赏，因此碑代表颜真卿独自的风格。即颜筋之味，态之韵。
书法学习中，小楷、中楷、大楷用笔和书写有什么不同，能谈一下你的看法吗？小楷，中楷，大楷书写浅识 一、小楷，楷书小字，有蝇头小字之称，普通小楷数分见方，如“乐毅论”“黄庭经”，小字易成狭隘，无大方之状，故写出有大字的气魄，如何使其简远宽松之貌。关键笔熟有炽热，常言，熟能生巧，入小字之境，唱戏入戏境，说快板书有其入也，写字也如此，只要上套了，热手了，会有可意会不可言传的体验，古人所说，也是意会而言之。
其写法近于小楷，笔法差不多，应该肘臂配合使之，有人写中楷依立身提笔，亦作悬腕，其臂肘力劲，功夫且深，字有生机。 而腕的作用主要在于调整笔锋，通过提按、顿挫等动作，达及中锋行笔之目的。藏锋画中，方沉劲入骨，达笔力充沛，及笔势圆活，笔力刚劲，手腕轻便，中字以运腕为主，笔力于腕中来，则点画稳健而不浮。
所言写出气势气韵及力量，达及“心手相忘”而入高境。 大楷，乃大手笔，大笔如椽，气势宏大，谓大笔，大著之作， 写法，立身伫矗，全身心贯注，手指，臂腕，肘膊，乃至上身，偕力之聚，气沉心静，笔毫蓄足浓墨，悬笔而运，其笔法按楷则而使，不拘小节，而通大致，才获其洒脱。为大擘书。为“榜”也。那末数寸以下之字，且有力究，顿挫，勒衄，努挑，长短屈伸，各随字形而有藏锋逆进，或中锋或侧锋，有中有侧，之意味，劲则中行，妍有偏运，最最为彩，是谓心意大道于通玄深。才有老笔纷披，达圆匀端秀。 而今可观大字匾牌馆阁体，之大景。今人少有此境了。实为臻格之楷则。熟融而韵味也。
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