（来源：新安晚报）

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古人观天时察物变，以四时配五行，秋属金，金色白，阴气渐盛，夜露凝结泛白，故而得名“白露”。白露，是草叶垂珠的清景，是田间丰收的画面，是文人寄情抒怀的载体。从先秦《诗经》的朦胧悠远，到汉魏风骨的清寂苍凉，再到唐宋诗词的深情婉转、宋元辞赋的旷达洒脱，众多诗人为白露着墨落笔，将这个时节的清、静、凉、柔融进辞章。

《礼记》云：“凉风至，白露降，寒蝉鸣。”白露过后，秋风带来清冽凉意。林间寒蝉声息渐弱，细碎鸣响点缀秋空，衬得天地分外清寂。白露的秋，是恰到好处的澄澈，天高云淡，风清露白，万物从容收敛，酝酿一场成熟的丰盈。

华夏诗词里的白露，始于《诗经·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”王国维在《人间词话》中评《蒹葭》“最得风人深致”。这首上古诗篇，以白露铺陈意境，以秋水烘托深情，清空幽渺、意蕴悠长，奠定了白露诗词清雅空灵的审美基调。

汉魏风骨，质朴苍凉，文人笔下的白露，少了《诗经》的朦胧婉约，多了几分时序变迁的感慨与天地寥廓的苍茫。

魏文帝曹丕的《燕歌行二首（其一）》，描写白露秋景的哀婉悠远：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归鹄南翔。”暑尽秋来，苍凉意境贯穿全诗，成为白露写景的经典范式。

唐诗鼎盛，诗人吟咏白露，赋予秋景不尽情愫。

唐代诗人喜欢描摹白露清景。徐敞在《白露为霜》中写道：“早寒青女至，零露结为霜。入夜飞清景，凌晨积素光。”诗人以细腻笔触捕捉白露霜华的景致，光影交错间，秋日天地清雅素净。

颜粲在同题诗作《白露为霜》中写道：“悲秋将岁晚，繁露已成霜。遍渚芦先白，沾篱菊自黄。”白露霜降，岁时将晚，河畔芦苇覆白，篱边秋菊染黄，萧瑟秋意中的生机，冲淡了悲秋基调，呈现白露时节的丰盈。

诗圣杜甫笔下的白露，兼具景致与深情。《白露》一诗，描绘闲适秋野风光：“白露团甘子，清晨散马蹄。圃开连石树，船渡入江溪。” 而杜甫《月夜忆舍弟》中的“露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。”是千古绝唱。安史之乱，山河动荡，诗人羁旅他乡，白露之夜，秋露清白，月色澄澈。天地月色本无异同，可历经流离的诗人心中，唯有故乡月色最为明亮。

元稹《咏廿四气诗·白露八月节》，将秋景、流年与农事融为一体：“露沾蔬草白，天气转青高。叶下和秋吹，惊看两鬓毛。”白露沾草，长空澄澈，秋风扫叶，满目秋凉，诗人见景惊觉年华老去、两鬓生霜。“火急收田种，晨昏莫辞劳。”笔锋一转，书写农人晨昏劳作、抢收秋粮的忙碌图景，于个人感慨中融入人间烟火，兼具诗意与写实。

李白在《金陵城西楼月下吟》中写道：“白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。”堪称白露写景极致。

及至宋元，诗词文风趋于清雅内敛、旷达悠远。文人写白露，少了一味悲秋感怀，多了几分通透淡然。

北宋陈与义的诗作《秋夜》，以清秋夜景写细腻愁思：“中庭淡月照三更，白露洗空河汉明。莫遣西风吹叶尽，却愁无处著秋声。”诗人正话反说的笔法，将惜秋、叹秋的细腻心绪层层烘托，清淡景致中漫生绵长情思。

白露承载着节气浪漫与人文情怀，它是自然时序与清欢烟火的诗笺。白露已至，暑尽秋安。