《交锋》很抓人，古典手艺炉火纯青的抓人。
AI野蛮生长的混乱纪元，各路狗血刺激迎面扑来，往往上来就先直接撒一大把刺激佐料。
纯佐料，纯预制成品。
但《交锋》不一样，有一种很珍贵的故事火候。
一，生活感地基
追杀魏在珍的生死局，一度发生在东南亚某个菜市场。
热闹摊位，拥挤市场，小贩客商来往如织，当事人之外的所有人，都并不知道乱哄哄的表象之下，发生了多么惊心动魄的生死之争。
同样，去澳门的航班上，凶手和被害人之外，一应人等都只是和平年代里的普通乘客，等着空姐送水放饭，完全不知道两边有人在你死我活。
这种“不知道”，就让故事离我们的日常视角更近，更凶险。
《交锋》的紧张刺激，一方面或许就在于，并置日常生活和生死斗争大事。
用日常的“淡”和“平”，凸显“交锋”的狠和险。
国安题材和民国谍战的最大区别之一，在于前者已经是太平盛世，时代主旋律已然是发展，而后者是战乱荒年，炮火满天飞，大灾小难层出不穷。
和平年代、战争年代讲“谍战”，注定有不同讲法。
《交锋》的讲法，本质上内置了对比加法。
剧中很多街景氛围，都是九十年代热闹的日常，而街头市井越自然、越熟悉、越家常，涌动的暗流汹涌就越惊心动魄。
七六一所反复摇摆的科学家曹了平，上一秒小报亭前打电话，下一秒眼睁睁看着报亭被大卡车撞成齑粉。光天化日、朗朗乾坤，杀人施压伪装成意外事故，搭配满街吃瓜寻常群众来看，更叫人头皮发麻。
再比如曹了平满腹心事回家，老婆在厨房絮叨“这么贵的鱼，肯定不是你那侄子送的”。
如果要直接上刺激佐料，那得前置核心大事，上来就得先说“那女人在鱼嘴挖出金戒指”。
但炖一碗浓郁故事的讲法，要从他回家没在意老婆说什么开始，经由老婆絮叨之事好似和主线无关展开，再转到“不好了，鱼嘴里有金戒指”。
看似冗余的两笔无关处，恰恰是故事火候。
起承转合有效铺垫，同时也让人物更生活化，从而构建更扎实的现实地基。
我们习惯了延安、重庆、南京、日本多方势力对抗、波谲云诡的1940s上海滩，大街上杀人抢情报、砰砰砰枪响似乎都是谍战片标配，但《交锋》是在九十年代的“日常”大背景下，讲反间谍抓间谍。
这个广义的、被塞进边角处的“日常”基色，就很妙。
某种意义上，这是用场景的熟悉化，加持效果的陌生化、差异化。
还是那句话，想让人觉得紧张刺激，光靠枪、靠堆砌血浆，没有用，真正的路径是节奏、氛围、火候。
而《交锋》前四集，便示范了很有意思的生活感地基。
二，群像和动态关系大网
《交锋》的群像塑造很好，很多组大三角、小二角人物关系，动态交叉勾连，小圈结构和大圈碰撞都很有看头。
（和言情多角恋完全无关，使用几何图形仅仅是为表述方便）
第一集魏处长带着马憩三位，一路活动，关系主线是魏处、马憩的师徒（广义师徒），以及马憩这三位平行的对照组。
一个癫，一个废，一个油（褒义）。
马憩带着一点想跳出规矩的心有不甘，一点不甘守株待兔的创伤式轻狂，一点蛟龙困潜水的不屑，一点有待修理的刺儿。
当徒弟时气死师父，当师父时气死徒弟（bushi）。
交检讨时要说“没找到桌子，写得有点乱”，人在体制内，但有几分狂生的江湖气。
一点落拓潇洒，而松弛外衣下，又是精明强干。
很有特点，有棱角。
新人组三位，一个懵且呆，一个正且傲，一个灵且骄。
何春晓一脸懵，顶着一张反应不过来的无辜脸，掉到狼堆里。目前来看，他拿的似乎是标准的萌新剧本。
看起来又呆又怂，但木讷处是大智若愚，震惊处是厚积薄发。
而《交锋》又过于微妙，导致我压根不敢确定，他是走标准成长线逆袭线，还是转投对方阵营、灯红酒绿处忘了来时路，甚至他的“一脸懵圈小白兔”有没有可能就是伪装保护色。
他跟随马憩出任务，“违规你要进这个夜总会吗”，是程序正义与否的争议，也是灵活不羁和庄重持守的性格差异；
他在夜总会遇到对面来的间谍林看山，一来一往、一海之隔，一木一滑，一个拘谨迟滞、一个如鱼得水，种种无声对比，都在映射“灯红酒绿、莺歌燕舞中唱爱拼才会赢，究竟要拼什么、究竟什么才是赢”的终极问题。
回到单位三位年轻人的小三角结构，锦兰在街上说要找表舅，到了车站冒充顶头主管部门，在影城捕捉到前台沉迷的小说电视剧、迅速找到突破口，永远聪明伶俐有办法。
对比之下，何春晓腿还没进门，开局过于老实憨厚，“混”不进去；华东过于骄傲孔雀，头昂得太高，胸脯挺得太骄傲，满地线索也没学会低头看。
锦兰找假未婚夫，以为能满分拿捏何春晓，结果碰了一鼻子灰，回去傲娇又心虚和局长编了一套“华东才配得上我”的理由，又有点小孩子争一口意气面子的可爱。
这仨，未来究竟什么走向，甚至现在到底什么身份，都是未知。
前四集，他们之外还走马灯一样出现了很多角色，纵使戏份少得如同路人甲，也没有谁是扁平工具人。
群像性格清晰鲜活，更重要的是，在个性特点之外，还有以点带面的“关系氛围”延展。
领导交代完一大堆，听曹了平提要求，以为他要职务，结果他只说了个分房，顿时高兴。一场谈话，复杂的职场氛围，展开得很有层次。
你看，《交锋》，故事精彩一层层扒皮反转，更重要的是人物关系都有强张力，师徒、对手、恋人、仇敌，恩怨是非的宿命大钟在故事开头，就戴着面纱一路狂奔。
面纱溢出处，是悬念；面纱后的基底，是情感和价值。
三，以“反常识”讲“常识”
很有意思的一点，《交锋》的手法，还有“这算什么”的封刀进鞘，在我以为要炫技之处，回撤半步，说，嗨那都不叫事。
不显山不露水，反而更有乾坤。
比如第一集魏在珍换装，二人瞒天过海完美交换，我下意识觉得会更丢，如果没更丢，那么这个“反常识内容”显然需要交代。
但剧中，直接跳过了识别阶段，直接呈现飞机上魏在珍后方，就是我方人员。
这个“不用讲过程”，就很不顺撇。
我作为外行观众，觉得“反常识”之处，恰恰是内行团队觉得不证自明的常识。
这就通过外行内行的信息差，塑造出了专业感。
甚至，局部，折现出了上帝视角小于局内人视角的奇妙观感，让人沉浸式相信他们扎实过硬的业务能力。
很奇怪，在表达尺度受制于各方场内场外因素、不断收紧的情况下，“尺度大”这个tag，却越来越难具象化勾起好奇。
当然，《交锋》的尺度大，我也不太敢用“猎奇”或“好奇”来对应，《交锋》前四集是纯表达上的尺度大，用“反常识特例”做出“常识人性共性”的尺度深度。
台海题材，本就敏感词众多，新闻背景几个人物名称一出现，便在题材表达的政治氛围上，有了一个“尺度大”的开局。
第二集威逼利诱、色诱连环套，第三集马憩说“你情人也有妻子孩子体面家庭”，两个案例尺度都挺大。
马憩这句“你情人”如何，换个语境未必有惊奇感，但出现在央八上星剧中，着实让我楞了一秒“啥？是我以为的那个意思吗？”
国安也好，间谍也罢，刀光剑影招数背后，种种渗透和控制，根源都是对人性灰色黑色地带的拿捏。
怨憎会，求不得，有人想声色犬马一掷千金，有人体面幸福家庭背后、深藏着见不得光的秘密。
从这个意义上说，《交锋》的尺度大，和“挖掘深”，是并行的一体两面。
再比如，朱应甲和林看山吃火锅，林看山说“当年那个献花的小朋友是我”。
朱应甲要的，可能是理念信仰，尽管信错，但信的行为真实彻底，是一个站错队选错主义的主义者；
而林看山要的，是成为台上的人，鲜花着锦、功成名就，被万人追捧仰视、被轰轰烈烈记住，他是“功名主义者”，至于功名背后的集体诉求是什么，他未必在乎。
朱应甲送他金表时的特写，他回内地从飞机俯瞰山河大地的视角，志向和野心、执棋人和棋子，种种表达都精炼、高级、有回声。
回到朱应甲在德国渗透曹了平，朱应甲一番条件过后，曹了平第一反应是拔腿就跑，一句话也没敢回，嗷嗷嗷快跑。
跑去同事那一看，完犊子，唯一的救命稻草，穿着红内裤跪成罪人。
这俩科学家都没守住诱惑底线，一个背叛家国一个背叛婚姻，性质程度不同，但某种意义上都是有道德污点的广义“反派”，所以这一段写他们的“被”入局、写他们的挣扎，内置了一点看小丑的快乐。
而这一点皮面快乐背后，又是深深的摧毁式压迫感。
此外我觉得这段叙事上成熟的优点，是将摧毁人生的重要结点，用四两拨千斤的方式“淡”着说。
一方面，这是以“淡”写威压，淡一分、退一步，反而更见黑云压城；
另一方面，这也是糊涂人间、太阳底下无新事。
（没有任何为错误行为辩护的意思，仅仅形容恶念和人性短板一定程度上很普遍）
寻常人性暗面中的寻常事，某种“人性不堪处”的人性常识，这是真正的人性尺度。
从这个意义上说，《交锋》是外在的无声鏖战，也是普通人心中的净化之旅，于千万般幻象中，问此心，尚在尚安否。
热门跟贴