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在电影《杀死比尔》中，女主的任务就是杀死大反派比尔。
比尔的戏码不多，甚至是极少。如果我们只看旧版分为上下部的《杀死比尔》，只会直观的感觉到，比尔是个“纯爱战士”。
本来嘛，女主“新娘”因为发现自己怀孕而从杀手组织退出，想要不动声色的金盘洗手。
比尔还以为“新娘”已经在任务中牺牲中，于是集齐所有精英小弟，最后找到新娘发现正在嫁做他人妇，因爱生恨屠了整个教堂。
但是，我们不要忘了，比尔能成杀手集团的大佬，是极其凶残且狡猾的。在新上映的《杀死比尔整个血腥事件》中，出现了一段前所未有的剧情。
这段内容出现在最终章“正面对决”篇章，也就是电影的3小时03分04秒处，黑曼巴开车着前往比尔的庄园，脑中浮现出比尔跟人街头比剑的过程。
正是这段仅有4分钟的剧情，把比尔掩盖在彬彬有礼之下，虚伪残忍的一面彻底全露了出来。
这段剧情应该是比尔带“新娘”，上山拜访白眉道长之前。在经典的邵氏运镜和标志性的配乐声中，一名黑人剑客率领4名弟子，前来找比尔寻仇。
黑人剑客声称，比尔之前杀了自己的师傅陶莫，现在到了血债血偿的时候了。
比尔仅用出两招三刀，便清掉了4名徒弟。
黑人拔剑上前，交手仅一个合，剑客便斩落了比尔颈下的扣子。比尔示意对方再来，黑人反而收起宝剑，拉开架势，摆明了是要跟对方比划拳脚。
比尔收刀入鞘，背刀于身后，仅以单掌迎敌。
两人拳来脚往，连续拼斗了几个回合，互有胜负。
黑人剑客急于抢攻，中路门户大开，被比尔一招翻掌擒拿，摔了一个筋斗。
剑客眼见不敌，急忙抽出宝剑，打算继续比斗。
比尔将身后武士刀举在身前，刀鞘却并未拔出。熟悉武侠小说的中国观众，大概率会以为，接下来依然是一场“君子比武”。
黑人剑客无奈，也只能按江湖规矩，插上剑鞘继续比斗。
不想，一招过后，比尔猛然发力，刀鞘飞出直接将黑人手刃于快刀之下。
你看，前面礼数周全，后面痛下杀手，这边是终极BOSS比尔的精神底色。
比尔绝对不是个例。在导演昆汀所打造的镜像世界中，有这么一群人，他们亦正亦邪，他们是道义魔王。
他们往往是主人公成长路上的精神导师，他们或是教授主人公高超的武艺、精准的枪法，或是给予主人公必杀的兵器，或是帮助主人公完成自己的计划。
总之，他们是陪伴者，是支持者，是帮助者，同时也是经典反派。
从《杀死比尔1》中，大卫.卡拉丁扮演的比尔和退隐冲绳岛的剑道家服部半藏到《杀死比尔2》中 的白眉，从《危险关系》中的保释人麦克斯，到《被解救的姜戈》中的金·舒尔茨。
我们看到了昆汀电影中又一类重要的人物类型。他们不多的戏码和配角的地位，并没有使得他们在昆汀电影中的众多角色中泯然众人，相反，他们的存在，反而就了昆汀电影丰富立体的叙事内容与主题。
在《杀死比尔》中，不可忽视的主要人物，服部半藏也是个极度神秘的人物。
表面上他只是一家普通的料理店老板，熟悉他的中国观众都知道他的大号其实是“雄霸”。
在这部电影中，他既是东京帮会大佬石井尾莲的师傅，传授、给予、并且创造了石井尾莲这样一个可怕的女人。
同时，他也将亲手传授的武士刀给了“黑曼巴”，帮助她向石井尾莲复仇。
其实，这看似的矛盾也许并不矛盾，因为人生的抉择往往是偶然的抉择，这既体现出了他是个性情中人，又体现出他的可怕与残忍。
比尔是贯穿整部电影的杀手首领，既是“黑曼巴”情人，同时也是她的师傅。
这个人物的形象是充满矛盾冲突的，一方面，他凶狠的伤害了新娘“黑曼巴”；
另一方面，他又抚养了他和“黑曼巴”的孩子，并且在孩子的面前俨然一副慈父的形象。
可以说他亦正亦邪的性格决定了他在独眼护士艾尔，即将向“黑曼巴”的注射器内添加毒剂的时候制止了她。
他们游走于道德边界，身上既有黑色的阴鸷与暴力，也有白色的情义与原则。
他们可能前一秒是施暴者，后一秒又成为引路人；他们既制造创伤，也授予复仇的武器与生存的技艺。
《杀死比尔2》中的白眉，同样是这样一个角色。
他喜怒无常，他武器高强，他有点严苛甚至凶残，尤其是对于拜他为师的弟子。
他严厉地、凶残地训练着前来拜师的学生，同时又教授他们高超的武艺。
他教导学生艾尔武艺，但却凶残地抠瞎了艾尔的眼睛。这个穿插的小片段，在艾尔和“黑曼巴”逃离活埋命运的精神导师，虽然传授给“黑曼巴”高超的武艺，但也是一个凶残自负的人。
白眉的凶残与慷慨、毁人与成人，正是昆汀电影中这类“危险导师”最极致的缩影。
在昆汀的镜像世界里，从来不存在纯粹的圣徒，也不存在单薄的恶魔。
如果将白色看作是单纯、正义的颜色，黑色是阴暗、邪恶的象征，那么，这群人是灰色的，或者说是一半白色、一半黑色的、立体的、有棱角，有质感的人。
正是这种无法用善恶标签简单归类的复杂性，让他们成为昆汀电影中最有质感、最耐人寻味的存在。
这些“道义魔王”的每一次抉择，看似矛盾，实则都遵循着某种属于自己的江湖逻辑与私人道义。也正因为有了这些人，昆汀电影中的复仇与成长才没有沦为简单的正邪对立。
他们可能帮助主角完成复仇，也可能亲手培养出更可怕的敌人；他们可以温柔地做一个父亲，也可以冷酷地导演一场屠杀。
昆汀没有试图为他们辩解，也没有将他们彻底推向黑暗，而是让他们停留在灰色地带，让暴力与情义、残忍与慈悲彼此纠缠。
他们是主角命运转折的支点，是叙事中暧昧而危险的引力场。他们让黑色不再只是黑色，白色不再只是白色，而是在碰撞中调和出一种立体、冷峻又充满张力的灰。
这层灰色，正是昆汀电影世界最迷人、最难以复制的底色。
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