董其昌 行书《唐诗二首》
手卷 水墨绫本 引首27×92.5 cm.书法 26.5×489 cm.
释 文：
重华林屋堪避暑，况乃烹鲜会佳客。主人（人）三十朝大夫，满座森然见矛戟。北窗卧簟莲心花，竹里蝉鸣日日斜。羽扇摇风却珠汗，玉盆贮水割甘瓜。云峰峨峨自冰雪，坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠，莫道明朝有离别。
芦管歌
辽东九月芦叶断，辽东小儿采芦管。可怜新管清且悲，一曲风飘海头满。海树萧索天雨霜，管声寥亮月苍苍。白狼河北堪愁恨，玄兔城南皆断肠。辽东将军长安宅，美人芦管会佳客。
弄调秋飔胜洞箫，发声窈窕欺横笛。夜半高堂客未回，只将芦管送君杯。巧能陌上惊杨柳，复向园中误落梅。诸客爱之听未足，高卷珠帘列红烛。将军醉舞不肯休，更使美人吹一曲。
题 识：癸丑春仲书于龙谭草阁，董其昌识。
钤 印：知制浩日讲官、董其昌印、玄赏斋
签 条：董玄宰书。予向。
引 首：晋唐遗迹。甲申（1944年）冬日，黄宾虹题。 钤印：虹庐、冰上鸿飞馆
董其昌的书法以行草书造诣最高，综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，集古法之大成，其书风飘逸空灵，风华自足。进入清代，康熙、乾隆二帝都以董其昌的书法为宗，备加推崇，甚而亲临手摹董书，常列于座右，晨夕观赏。如康熙就曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于褚墨间，非诸家所能及也。”
本卷以大字行书录唐李欣《夏宴张兵曹东堂》、岑参《裴将军宅芦管歌》两首，中锋直下，转笔处古劲藏锋，可谓含刚健于婀娜，中和之气溢于纸上。盖其生平多临《阁帖》，于《兰亭》、《圣教》，能得其运腕之法，而转笔处古劲藏锋，似拙实巧。
万历四十一年（1613）仲春，董其昌时年五十九岁，正是他闲居江南，研精艺事的时期。此卷的书写地点“龙潭草阁”，则应是他在松江白龙潭为自己辟出的一处书斋。
就在五年前，董其昌写出了最为著名的大字行书《岳阳楼记》，他已然远离早年所学二王一路的章法，将字体尽量放大，这也许是他常作行书大字立轴较多的原因之一；此卷恰可视为他转向大字创作的一个明证。《行书唐诗二首》古意尤多，无怪乎黄宾虹题引首为“晋唐遗迹”，诚如卷后张书云所说“其实公于晋唐各家真迹无所不临，而能自出新意卓然成家，其论书法云，字需奇宕潇洒，时出新致以奇为正，不主故常，此赵吴兴所未尝梦见，唯米痴能会其趣。”
在董其昌众多交往中，与陈继儒关系最为笃定，尤其晚年，更是形影相随。陈继儒小董其昌三岁，而且又在董氏逝世后第三年去世，二人皆享年八十二岁，这种巧合更增添加了他们之间本就相互关联的传奇色彩。陈继儒为诸生时，“与董玄宰，王辰玉齐名”，当时两人都是名噪乡里的人物。
两人都先后经历了科场的失败，而陈继儒却在二十九岁乡试落第后，“取儒衣冠焚弃之，隐居昆山。”董其昌则于万历十六年再次应试，中进士而进入了仕途。虽然两人各自选择了不同的人生道路，但他们的的友谊却没有因此结束。他们心性相通，对文艺书画有着共同的审美取向。即使董其昌在京上任或出使期间，也没有中断过联系。所谓“少而执手，长而随肩，涵盖相合，磁石相连，八十余载，毫无间言。”在1599年至1622年，董其昌闲赋归里期间，两人更是过从甚密。“壶觞对引，翰墨间作。”
此卷后有陈继儒与张孝思二人题跋，殊为难得。陈继儒跋董其昌作品非常少见，上海博物馆藏《董其昌陈继儒书画合璧卷》、北京故宫藏陈继儒跋董其昌《高逸图》轴，故宫藏陈继儒跋董其昌行书《戏鸿堂帖》，以及台北故宫藏陈继儒跋《董其昌行书诗册卷》，寥寥可数。
陈继儒评此卷为董玄宰扛鼎之作，摄入霜毫雪间，戏鱼卧龙，总归神运；可不具衣冠，但拜石丈，愿好古君子共宝之。张孝思，明末京口人（今镇江），字则之，精鉴赏，富收藏，家有培风阁，所藏晋唐法书、宋元名画皆为传世名品。其中最为有名的便是唐代著名诗人杜牧的《张好好诗》及《女史箴图》。张孝思在此卷留有题记一行：“岁在癸卯（1603年）清和之朔日，懒逸张孝思藏谨识。”
清末张书云亦酷嗜董其昌书画，他认为此卷与自己所藏以张旭笔意书杜甫诗卷不相伯仲。而此卷挥洒自如极尽回腕藏锋之妙，一种灵和秀逸之趣流溢行间；兼之绫本洁白完好，尤为难得。之后又有邢端、黄宾虹、齐振林、邵章、陈云诰、张海若诸家题跋，可谓流传有绪，为董其昌凿凿可考之名作，洵可宝之。
陈继儒（1558-1639）：唐文皇购逸少书，使魏征、褚遂良辨真伪，宋太宗购古今书，使王著辨精觕。两朝鉴赏，便分河汉。阁帖既行，王侯贵戚始有赐本。然米漫仕、黄长睿掊击伪赝，不遗余力，而后世珍藏摹印，奉为模楷。岂金题玉躞，业经人天呵护，不可复废耶？董玄宰以扛鼎全力，摄入霜毫雪茧间，戏鱼卧龙，总归神运，岂止如杨少师赛过珊瑚树已耶？米襄阳自谓笃好古人笔札，每涤一砚，展一轴，不知疾雷之在旁。使其见玄宰此帖，必不具衣冠，但拜石丈矣。愿好古君子共宝之。眉公陈继儒题。 钤印：眉公、继儒、眉道人
张孝思（明崇祯-清顺治间，16世纪）：岁在癸卯清和之朔日，懒逸张孝思藏。谨识。 钤印：张孝思、张则之、懒逸
张书云（1863-1926）：古来书家不融会诸家之长，不能自成一家。董文敏书法或谓得力于李北海，或谓其出于颜平原，或谓得笔于米襄阳为最多，见仁见智，各窥一端。其实，公于晋唐各家真迹，无所不临，而能自出新意，卓然成家。其论书法云：字须奇宕潇洒，时出新致，以奇为正，不主故常。此赵吴兴所未尝梦见，惟米痴能会其趣。又云：海岳书，无垂不缩，无往不收。生平评书，于吴兴不无微词，于襄阳则极倾服，其大较也。又自题书文赋云：用褚登善千文意，不类平日笔。余以不自立家数，数迁业，得在此，失亦在此。公自谓不自立家为失，正其兼揽众长，冶于一炉，此其所以得力处也。此卷挥洒自如，极尽回腕藏锋之妙，一种灵和秀逸之趣，流溢行间。洵中年真精之作。绫本洁白完好，尤为难得。予酷嗜香光书画，旧藏字卷甚夥，以用张长史草法书杜子美诗卷为最精，与此卷略相伯仲，似为同时所书，因跋此卷并及之。甲申嘉平月，张书云题。 钤印：张书云印、遯闇居士、读书想前辈
邢端（1883-1959）：明董宗伯书画冠冕一代，其书始师北海，参以襄阳、文敏，融冶各家，独具手眼，故所作含刚健于婀娜，诚昔人所谓绵里针者。此卷从容挥写，中和之气溢于纸上，与晚明二水、孟津之专以雄强胜者，殆春温秋肃，各擅其长耶。甲申嘉平，蛰人邢端。 钤印：邢端长寿、甲辰翰林
黄宾虹（1865-1955）：董文敏出新安许文穆之门，与陈眉公来歙居，吴氏余清斋，日久得遍观收藏唐宋书画真迹，俱详《画禅室书画录》中。此其壮年真精之作，今已不易觏矣。甲申初冬。宾虹。 钤印：宾虹八十以后作
齐振林（1872-1947）：董文敏书画兼精，画尤矜贵，非有低昂字多而画少也。思翁之画数十年仅三四见，字则都市中常常见之，乡里大家亦屡见不鲜。所见手卷居多，中堂次之，楹联尚未经见。其尺幅、行款、字之大小、姿势，亦略相类，且多绫地，鉴别为艰。此轴虽与恒见略同，而笔力墨色，则胜常品远甚，可珍藏也。甲申冬至后五日，齐振林题。 钤印：齐振林、啸山
邵章（1872-1953）：董华亭少时学李北海，又学米襄阳，二家盘旋最深，故得李十之二三，得米十之五六。生平虽无所不临，而得力则在此。今后学董者，不得舍李米，而竟取董也。盖以董学董终不似之。此卷笔笔飞动，绝是天真横溢，无迹可寻，而有遒劲潇逸之致，深得回腕藏锋之妙，而以自然出之。可宝可玩。甲申嘉平，邵章题记。 钤印：杭人邵章、伯炯所作
陈云诰（1877-1965）：思翁书追踪晋唐，为明一代大家。其妙处在生秀，此其所以高出松雪也。惟以名重，故而赝本遂多，鱼目混珠，眩惑弥甚，善鉴者可望而决耳。此卷运笔如游丝袅于天半，无一侧锋。而绫本洁白如新，至可宝也。甲申冬日，陈云诰。 钤印：云诰私印、颍水
张海若（1877-1943）：思翁书法，吾朝米襄阳也。未经特召，反系袍袖，跳跃飞捷，落笔如云烟。博金砚匣、玉镇纸之赐，又不如王岐公，宣入坐便殿，敕宫嫔求诗，与学士润笔，各取头上珠花装幞头簪不尽，纳入袖中，旋取针线缝联袖口，宴罢以金莲烛送归，世传为天子请客。盖君臣礼严，故应尔尔。若翰墨流传朝野，不减米博士、王岐公，独复庵沈侍御能宝之于未遇之前，梁叔出入于怀袖之内，直是正赏鉴家。家藏两学士翰札也新，思翁题曰：御墨堂。为吾松第一名胄。梁叔博雅，坚守清白。不佞事之，在师友间矣。陈眉公《题思翁与沈侍御书牍》，见眉公集，特录以实此卷末。岁次阏逢涒滩圉涂之月，张海若。 钤印：张海若、甲辰翰林
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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