最近，我们正在与印尼客户探讨砼画（Graphic Concrete）在印度尼西亚市场的推广。

技术本身并不是最大的难题。

真正值得思考的问题是：

如果砼画进入印尼，我们应该给建筑师提供什么样的素材？

简单地把中国的山水、花鸟、传统纹样换成印尼元素，显然还不够。

我们更希望做的，是建立一套真正属于印度尼西亚的Graphic Concrete视觉素材体系。

而一个非常有意思的案例，已经给出了答案。

一个已经发生的案例：印尼驻日本大使馆

2023年完成重建的印度尼西亚共和国驻日本大使馆，就是一个值得关注的案例。

https://www.graphicconcrete.com/embassy-of-the-republic-of-indonesia

该项目位于东京，由Kisho Kurokawa & Associates参与设计，预制混凝土构件由TAKAHASHI CURTAIN WALL CORPORATION生产，建筑外立面采用了Graphic Concrete工艺。Graphic Concrete官方项目资料显示，立面采用了客户自有的连续重复图案，并使用了带色混凝土。(Graphic Concrete)

更有意思的是，这个项目并没有简单地把“混凝土”作为一种普通建筑材料。

它实际上在做一件事情：

把印度尼西亚的文化视觉语言，转化成现代建筑立面的语言。

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日本《Japan Times》对大使馆重建后的建筑进行了介绍，也特别提到建筑入口和立面使用了印尼Batik相关图案，室内还出现Garuda、生命之树等印尼文化元素。(Sustainable Japan by The Japan Times)

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这件事情对于我们正在思考的印尼砼画市场，有很大的启发。

因为它说明：

砼画并不是只能表现中国山水、欧洲抽象图案或者现代几何图形。

它完全可以成为：

一个国家文化进入现代建筑的一种媒介。

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一、Batik——最值得开发的印尼砼画素材

如果要选择一种最值得首先进入印尼砼画素材库的文化元素，我会选择：

Batik（印尼蜡染）纹样。

印尼Batik拥有非常丰富的地域纹样和文化内涵，其中大量图案具有明显的几何结构、重复关系、点线构成和连续性。

而这些特点，恰恰与砼画的视觉语言非常契合。

例如：

Kawung、Parang、Mega Mendung、Ceplok、Truntum、Sekar Jagad等。

但我们不应该简单地把传统Batik图案“铺”在墙上。

更值得做的是：

传统纹样 → 提取视觉DNA → 重新构图 → 转化为现代砼画。

东京印尼大使馆的案例，其意义就在这里。

它让我们看到：

传统文化并不一定要以传统建筑的形式存在。

它可以通过预制混凝土、现代立面和Graphic Concrete，进入当代建筑。

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二、Wayang——把故事变成混凝土

第二类值得重点开发的素材，是：

Wayang，尤其是Wayang Kulit（皮影戏）。

Wayang本身就具有非常强的视觉特征：

人物剪影、动物、植物、建筑以及连续的故事场景。

这与砼画的黑灰关系和大尺度连续画面非常匹配。

例如，一面几十米长的文化建筑外墙，可以从一个人物开始，逐渐进入森林、动物、村落、人物，再形成完整的故事。

这时，砼画就不再只是“装饰”。

它成为了一面：

可以阅读的混凝土墙。

这类设计尤其适合：

文化中心、剧院、博物馆、学校、酒店以及公共建筑。

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三、传统建筑：不要复制建筑，而要提取建筑语言

印尼是一个地域文化高度多样的国家。

Java、Bali、Sumatra、Sulawesi、Papua等地区，都拥有独特的传统建筑。

例如：

Joglo

Rumah Gadang

Tongkonan

以及巴厘岛传统建筑中的门、柱、屋顶和装饰结构。

这些元素同样可以成为砼画素材。

但我们认为：

砼画不应该把一栋传统建筑“画下来”。

而应该提取其中最具有辨识度的：

屋顶轮廓、柱式、门窗、几何关系、装饰纹样。

然后重新组合。

最终形成一种：

Traditional Architecture → Graphic Language → Concrete

的设计路径。

东京印尼大使馆给我们的启发也正是如此：

建筑文化不需要被原封不动地复制，而可以被重新编码。

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四、热带自然：最容易进入商业建筑的素材

文化题材很重要，但对于酒店、住宅、商业综合体、景观建筑而言，印尼的自然环境同样是一座巨大的素材宝库。

可以建立一套：

Tropical Indonesia Collection

植物

椰树、香蕉叶、热带大叶植物、兰花、藤蔓等。

动物

Komodo、Orangutan、Bali Starling、Hornbill、海龟、热带鱼、蝴蝶等。

地貌

火山、森林、海岛、海浪、珊瑚等。

其中，我特别建议重点开发：

Komodo。

一只巨大的Komodo，以极简黑灰图形出现在清水混凝土墙面上。

不需要复杂的颜色。

不需要绘画式的细节。

只需要利用砼画深浅骨料形成的视觉关系，就可以产生非常强烈的建筑表情。

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五、Pinisi——一艘船，连接整个群岛

还有一个非常有意思的题材：

Pinisi传统帆船。

船体、桅杆、风帆、海浪，本身就具有非常漂亮的几何构成。

如果把它转化成砼画，可以形成非常具有建筑感的画面。

例如：

一艘Pinisi从墙的一端驶向另一端。

船帆与海浪形成连续的黑灰关系。

远处是群岛和飞鸟。

大面积留白。

整个画面不追求插画感，而是追求：

建筑尺度上的视觉秩序。

这类素材非常适合：

港口、海滨建筑、酒店、文化中心、机场、海洋馆和城市公共空间。

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六、从“印尼元素”走向“印尼视觉系统”

如果只是建立几十张印尼纹样，我们认为还远远不够。

真正值得做的，是建立一个完整的：

Indonesia Graphic Concrete Design Collection

可以分成五大体系。

01｜CULTURE 文化

BatikWayangGamelanKris传统舞蹈与民俗

02｜NATURE 自然

KomodoOrangutan热带植物海洋火山森林

03｜ARCHITECTURE 建筑

JavaBaliSumatraSulawesiPapua

04｜NUSANTARA 群岛

Pinisi海浪群岛岛屿海洋贸易

05｜CONTEMPORARY 当代印尼

城市交通工业科技未来城市

这样一来，设计师拿到的就不再是一个简单的“图案库”。

而是一套：

属于印度尼西亚的建筑视觉语言。

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七、从东京大使馆开始，反过来看印尼市场

东京印尼大使馆这个案例，还有另外一个值得思考的地方。

它并不是在印尼。

它在日本。

但建筑表达的，却是印度尼西亚文化。

这说明：

文化与建筑材料之间，并没有国界。

Batik可以进入日本的现代建筑。

那么同样的文化视觉语言，也完全可以重新进入印尼本土的：

住宅、酒店、学校、大学、商业建筑、公共建筑、机场、博物馆和城市景观。

这也许正是印尼砼画市场最值得探索的方向。

不是简单地：

“把砼画卖到印尼。”

而是：

“用砼画重新表达印度尼西亚。”

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八、甚至可以先做一幅“印度尼西亚地图”

如果让我们选择一个具有展示意义的概念，我会考虑：

《NUSANTARA——一幅混凝土上的印度尼西亚》

把印度尼西亚群岛作为整个画面的骨架。

不同地区对应不同的文化符号：

Java——Batik

Bali——寺庙与传统文化

Sumatra——传统建筑与热带森林

Sulawesi——Pinisi

Kalimantan——Orangutan与雨林

Papua——天堂鸟

最终形成一幅巨大的连续砼画。

它可以出现在：

机场、大学、博物馆、文化中心、城市广场以及公共建筑。

它表达的已经不仅是一幅图。

而是：

一个国家的地域文化，被重新表达在混凝土建筑之上。

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九、砼画进入不同国家，真正需要改变的是什么？

我们过去做砼画，更多是在思考：

“中国建筑应该画什么？”

现在面对印尼市场，这个问题可以进一步扩大：

“不同国家的建筑，应该表达什么？”

技术可能是相同的。

成像膜、缓凝、混凝土、骨料、清洗工艺依然相同。

但素材、文化、故事和设计语言必须本土化。

东京印尼大使馆已经提供了一个很有价值的实践案例：

印度尼西亚文化 → Batik等传统视觉语言 → 当代建筑设计 → 预制混凝土 → Graphic Concrete。

这条路径值得我们认真研究。

不是把同一套图案卖到全世界。

而是：

让每一个国家，都能找到属于自己的砼画。

中国可以有中国的山水、汉字、历史与城市记忆。

日本可以有自己的自然、传统纹样与建筑文化。

印度尼西亚，也应该拥有属于自己的：

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Indonesia Graphic Concrete

这可能比单纯把砼画产品卖到印尼，更有长期价值。

因为最终我们希望成为的，不只是一个材料供应商。

而是：

帮助建筑师把当地文化转化为建筑立面表达的解决方案提供者。

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