虽然不像《大白鲨》和《星球大战》那样常被相提并论，但在1975年至1977年间，还有另一部电影成为了文化巨擘，并开启了自己的长寿系列。那就是1976年的《洛奇》，由约翰·G·阿维尔森执导，西尔维斯特·史泰龙编剧并主演。这部电影至今仍是"一个简单的、以人物为核心的故事，可以像史诗一样惊心动魄"的闪亮例证。作为体育片，《洛奇》影响巨大，《龙威小子》《壮志凌云》，以及今年的《野兽》，都采用了它结构中的元素。对我个人而言，这部电影有着特殊的意义。洛奇·巴尔博亚这个角色给了我力量和灵感，帮助我度过了过去的各种健康问题，包括一次肝脏移植，这也促成了我如今作为电影记者的职业生涯。
在《洛奇》50周年前夕，导演彼得·法雷里和编剧彼得·甘布尔拍了一部关于《洛奇》如何诞生的电影，名为《我演洛奇》（I Play Rocky），片名来自当年那个无名之辈史泰龙立下的规矩：他要主演自己写的电影。纸面上看，《我演洛奇》几乎是从基因层面就为吸引我而设计的。但它不是一记轻松的KO。对我们这些早就熟悉《洛奇》幕后故事的影迷来说，《我演洛奇》里有大段内容显得尴尬地重复。尽管如此，法雷里和他出色的演员们，在安东尼·伊波利托神乎其技的史泰龙演绎带领下，还是在这个故事的讲述里抓住了一点《洛奇》的魔力。他们交出的，是一部关于相信自己的颂歌，让那个罕见的时刻得以发生——一个不被看好的人，最终站到了上面。
《我演洛奇》是对真实故事还算不错但过于戏剧化的呈现
《我演洛奇》聪明地借鉴了近年音乐传记片如《完全未知》和《无处可逃》的做法，把焦点紧紧锁定在一位艺术家生命中的特定时期。故事从1970年代初讲起。那时的史泰龙由安东尼·伊波利托饰演，是个越来越走投无路的演员，为了把梦想撑下去，他不断采取极端手段。他接拍软色情片——影片确实还原了那部后来臭名昭著的《凯蒂与斯塔德之夜》。他睡在纽约街头，身边只有一条心爱的流浪狗巴特克斯。父亲弗兰克（马特·狄龙饰）对他只有责难。他在一家渔业公司干着苦力活，被开除；后来又在电影院找了份撕票根的差事。
这份撕票根的工作不算全坏，因为他遇到了一个叫萨莎的女人（安娜索菲亚·罗伯饰），她让他重新有了底气。几年后两人结了婚，搬到洛杉矶。史泰龙在餐厅帮人泊车，是萨莎鼓励他开始自己写东西。
写出来的东西让他争取到一次和制片人欧文·温克勒（P.J.伯恩饰）、罗伯特·查托夫（托比·凯贝尔饰）见面的机会。他用《洛奇》震住了对方。但他坚持一件事：不让他演男主角，剧本就不卖给（虚构的）片厂老板桑迪（崔西·莱茨饰）。
他最终赢下了这场仗。《我演洛奇》也由此进入《洛奇》的拍摄阶段。它虽然不是特吕弗的《日以作夜》，但也算是对真实幕后故事一个足够有趣的版本。不过对那些早就熟悉这些故事的人来说，片中那些对《洛奇》场景的复刻，比起独立的戏剧，更像是粉丝服务。
安东尼·伊波利托的表演不容错过
影片前半段——一个失败者从一无所有到小有成就的故事——完成度相当高。法雷里和团队很聪明地把洛奇·巴尔博亚的弧线，嵌进了这个虚构版的史泰龙身上。
问题出在后半段。《洛奇》确定由史泰龙主演之后，剩下的剧情就有点太像"板上钉钉"了。《洛奇》的拍摄过程当然不算顺利，但它也不是《陆上行舟》那种级别的灾难。另一个问题是影片对史泰龙的英雄化处理——为了成立，它多少得这么做。它不像《迈克尔》那样是纯粹的圣徒传，但把这个人"萌化"的倾向还是让人有点不适，尤其当法雷里用上作曲家戴夫·帕尔默的配乐时。那些配乐本身很好听，还搭配了创作歌手安德鲁·伯德的多首新歌，可用在史泰龙和萨莎几场温情戏里，甜得发腻，和法雷里用得很到位的70年代老歌一比，落差明显。
换句话说，《我演洛奇》尽管有讨喜之处和灵光一现的时刻，本来是有可能散掉的。
让它没散掉的，是安东尼·伊波利托的表演。他的声音、面部表情、肢体习惯，是对真实史泰龙的一次精准模仿；但他不止于此——他给这个角色注入了灵魂，让这场"魔术"得以完整。出色的角色塑造加上对真人演员的高度还原，让伊波利托的表演成了反对好莱坞迷信数字减龄和"数字复活"的 Exhibit A：演员做这件事，比AI强太多。光是为了他，这部电影就值得一看。
《我演洛奇》是《洛奇》本身一部体面的 companion piece
除了伊波利托，法雷里和选角导演里克·蒙哥马利还凑出了一个出色的群像阵容，让整部片子相当好看。片中每个人眼里都有一点雀跃的光，把电影托举出了廉价怀旧的层次。影片温暖的气质无疑要归功于法雷里。这位导演后来可能已经走出了"宽泛喜剧导演"的初始标签，但这部片子仍然显示出他的喜剧手感有多灵巧。
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