（来源：团结报）

转自：团结报

□ 简 兮

“西江月”三个字念在唇齿间，便觉有秋凉如水。这词牌的名字，取自李太白《苏台览古》里的一句：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”摩挲这些泛黄的词页，似乎又看见那一轮西江之月，清辉泠泠洒在心头。

提到西江月，首先想到苏东坡那句震撼人心的词：“世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。”

这首《西江月》反映了词人谪居黄州后的苦闷心情，词调低沉哀婉。乌台诗案尘埃落定，一个诗人从云端跌入泥沼，真的是“世事一场大梦”。那个挥毫泼墨的才子，从此开启了贬谪之路。全词以景寓情，情景交融，通过对新凉风叶、孤光明月等景物的描写，将吟咏节序与自己的悲情结合起来，月亮倒还是那轮月亮，只是看月的人，早已鬓角斑白。也许正是这秋凉的孤寂，才磨出了后来那个“一蓑烟雨任平生”的苏东坡。西江月下的秋天，原来是可以将一个人彻底打碎，再重新熔铸的。

从黄州的凄清里走出来，转身便撞进张孝祥的十里湖光：“满载一船秋色，平铺十里湖光。波神留我看斜阳，放起粼粼细浪。明日风回更好，今宵露宿何妨。水晶宫里奏霓裳，准拟岳阳楼上。”公元1167年，张孝祥卸任潭州知州，乘舟北上，偏偏在洞庭湖畔遇到了大风。寻常人遇到风浪，一定是顿足感叹，而他却微微一笑说：“波神留我看斜阳，放起粼粼细浪。”这种豁达胸襟着实难得，他索性当晚夜宿船上，正好第二天在岳阳楼上欣赏洞庭湖的美景。当夜，洞庭湖上阵阵涛声，好似龙宫中奏演的《霓裳羽衣曲》，他将秋天写出了另一番感觉。同样是西江月下的秋天，有人望月垂泪，有人听浪成歌。

到了元代，蒲道源的“西江月”姗姗而来：“堤柳风前影瘦，池荷雨后香残。高秋物色已阑珊。落日孤烟微暗。平野大家徐步，此身赢得长闲。路逢俗子笑相看。道我为欢冷淡。”

这首词描写了深秋的景象：柳瘦荷残，满目阑珊。可这位词人感觉并不是秋悲凉，而是在这萧瑟中品出了“此身赢得长闲”的滋味来。在南城郊外的原野上，他缓缓走来，俗人笑他清冷，他也只是淡淡一笑。这种闲，不是无所事事的空虚，而是历经世事之后的通透。就像米芾所说“楚天秋色太多情，云卷烟收风定。”

米芾，北宋书法家、画家，他的词旷达潇洒，充满文人的生活意趣：“溪面荷香粲粲，林端远岫青青。楚天秋色太多情。云卷烟收风定。夜静冰娥欲上，梦回醉眼初醒。玉瓶未耻有新声。一曲请君来听”。

米芾这首词《西江月·秋兴》上阕写景，下阕写人，他把秋色拟人化，不说人爱秋色，反说秋色多情。初秋时节，荷香犹在，山木青青的景象，诗人只有清欢，没有愁苦。他欣赏自然给予的美好，把自我情绪投射山水之间，在秋光里获得松弛与愉悦。这首小词如同一幅短小的山水小品，抒情含蓄，由白昼过渡到月夜，由外景写到人的心境，表达了词人热爱当下，欣赏自然，也愿意接纳新鲜事物的艺术境界。

合上书页，月光漫进窗来，阶下的秋虫还在低低地吟唱。我想，西江月下的秋天，不仅在宋人的词里、元人的曲中，它更在今夜，那轮李白看见的月亮还在天空悬挂。照亮这澄明的秋夜，世事如梦，几度秋凉，当我们立在时光的江岸上，看见的不仅是满目萧瑟，还能看见云卷烟收后的那一片澄明。我们借着那些长短句，竟也与千年前的词人们同饮了一杯月色，同醉了一江秋月。

窗外，梧桐叶正一片一片地落下……