如果秋天有声音，会是什么？
是寒蝉凄切，是梧桐细雨，是风叶鸣廊，还是酒入愁肠后的一声叹息？
你发现了吗？中国人一到秋天，就特别容易想起宋词。那些说不清、道不明的情绪，好像只要读上一句，就被轻轻接住了。
秋天，是宋词最偏爱的季节。它带着一点凉、一点愁、一点月色与落叶，落在词人的笔下，便成了千百年后仍能击中人心的句子。
以下六首宋词，几乎写尽了秋天的绝美与深情。每一首都值得在秋日里，慢慢读，静静听。
雨霖铃·寒蝉凄切
宋·柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
柳永把离别放在清秋，于是秋天便多了一层彻骨的凉。
寒蝉、长亭、骤雨、兰舟，都是催人离别的意象。最难堪的是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”——千言万语，到最后只剩沉默。而那千古名句“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”，不写愁，却字字是愁。酒醒之后，人在何处？只有杨柳岸边，晓风清冷，残月如钩。
秋天若有一种离别，便是柳永这一种。
西江月·中秋和子由
宋·苏轼
世事一场大梦，人生几度秋凉？
夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。
酒贱常愁客少，月明多被云妨。
中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。
苏轼写中秋，写的是人生。
“世事一场大梦，人生几度秋凉？”开篇便是一声长叹。夜来风叶鸣廊，眉间鬓上，都是岁月留下的痕迹。酒贱客少，月明云妨，人生总有那么多不圆满。中秋本该团圆，他却只能“把盏凄然北望”。
这首词没有大哭大恸，却有一种看透世事后的苍凉。秋天到了，人生也到了某个需要独自饮酒、独自望月的时刻。
声声慢·寻寻觅觅
宋·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑！
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
若说宋词里有一首秋愁到了极致，便是李清照的《声声慢》。
开篇十四个叠字，像秋雨一层一层落在心上。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，读来便觉寒气入骨。淡酒敌不过晚来风急，雁过却是旧时相识；满地黄花，无人堪摘；梧桐细雨，点点滴滴到黄昏。
最后一句“这次第，怎一个愁字了得”，仿佛把所有愁绪都推向无言。愁到深处，连“愁”字都太轻了。
丑奴儿·书博山道中壁
宋·辛弃疾
少年不识愁滋味，爱上层楼。
爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。
欲说还休，却道天凉好个秋。
辛弃疾这首词，看似轻描淡写，实则写尽一生。
少年时不懂愁，却偏爱登楼，为了写新词，硬要说些愁绪。等到真正识尽愁滋味，反而“欲说还休”。不是没有愁，而是愁太深、太重，已经说不出口。于是只好淡淡一句：“却道天凉好个秋。”
这是成年人的沉默，也是秋天最深的味道。天凉了，秋来了，许多话，不必说，也不能说。
清平乐·金风细细
宋·晏殊
金风细细。叶叶梧桐坠。
绿酒初尝人易醉。一枕小窗浓睡。
紫薇朱槿花残。斜阳却照阑干。
双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。
晏殊笔下的秋天，是富贵闲雅中的一点清冷。
金风细细，梧桐叶落，绿酒初尝，小窗浓睡。下阕写紫薇朱槿花残，斜阳照阑干，双燕欲归，银屏微寒。没有大悲大喜，只有一种淡淡的、从容的秋意。
这首词像一幅工笔小画：风细细，叶轻轻，酒微醺，人初睡。秋天不一定非要愁到刻骨，也可以是这样安静而微凉的闲愁。
苏幕遮·怀旧
宋·范仲淹
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
范仲淹的秋天，辽阔而苍茫。
“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”，只这一句，便写尽了天地间的秋色。上阕写景，从碧云、黄叶到寒烟、斜阳，境界阔大；下阕写情，黯乡魂，追旅思，夜夜除非好梦留人睡。
最后“酒入愁肠，化作相思泪”，把乡愁与相思写到极致。秋天若有一种思念，便是范仲淹这一种：天高地远，归路茫茫，唯有明月楼高，不敢独倚。
结语：
秋天深了。若你那里也有一场晚来风急，一树梧桐细雨，一弯晓风残月，不妨把这几首词放在手边。不必急着读完，也不必说愁。只等某个黄昏，风穿过廊下，雨落在阶前，月色凉在杯底——总有一句会先于你，轻轻叹出这个秋天。
（图片来源于网络）
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