一方长桌、一块模拟壁画、一位壁画修复师……近日，在上海召开的第48届世界技能大赛“一省一技”舞台展演，正式进入“甘肃时间”。
“这次展演修复的是一块模拟敦煌壁画九色鹿，主要存在起甲、空鼓、粉化等病害。今天现场演示起甲回贴修复技艺的完整流程。”敦煌研究院保护研究所研究馆员、大国工匠樊再轩向现场观众介绍。一旁的文物修复师毛嘉民同步演示，只见他小心翼翼地用专用材料软化翘起的颜料层。
“起甲，会使壁画颜料层与地仗层分离翘起，若不及时干预将导致颜料层大面积脱落，是壁画最常见也最危险的病害之一，修复流程包括病害调查与评估、软化、粘结材料渗透、回贴压实等环节。”樊再轩的讲解，让现场观众清晰了解了壁画的病害以及修复流程。
“壁画修复就和医生看病是一样的，遵循‘看诊’‘治病’相结合的科学逻辑。”樊再轩说，修复师首先要开展价值评估，厘清壁画的历史、艺术与科学价值，进而精准把握壁画材质构成，在此基础上开展环境监测与病害调查，探明病害类型、成因及破坏程度，最后再进行修复。
给壁画“做手术”，要严格遵循“最小干预”“不改变文物原状”等核心原则，所以极其考验修复师的手上功夫。“因为每一幅壁画都是不可再生的，所以不允许失败，每一次注射、每一次下刀回贴都要慎之又慎，追求精益求精。”樊再轩感慨道。
展演舞台上，20分钟时间，一块60厘米×1米的模拟壁画，只修复完成了一小块起甲病害。樊再轩介绍，整块壁画修复需要两三个月，一个洞窟的壁画修复则需要十多年甚至更久。
从业40余年，樊再轩一直潜心于古代壁画彩塑保护修复及研究工作，从一名普通学徒成长为敦煌研究院壁画修复技术的带头人。他亲手修复了大量濒危壁画，更以系统性思维和科研精神，将零散的修复技艺升华为可复制、可推广的“敦煌方案”。
寂静的洞窟中，昏暗的灯光下，“壁画医生”用手中的“手术刀”悉心“医治”，正是因为他们的匠心守护，才让千年文明薪火相传。
兰州晚报记者 陈梦圆 文/图
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