温庭筠出身于没落贵族家庭，为唐初宰相温彦博的后裔，但到了他这一代基本上没有沾到祖辈的光，平日里只能靠亲朋好友的接济勉强度日，一生困顿，仕途坎坷。
温庭筠天赋异禀，自幼聪慧，才思敏捷，很小就能赋诗写词，在家乡名声斐然，长大成人后，更是名重一时，写诗填词无所不能，在诗作上与李商隐并称“温李”，在词作上与韦应物并称“韦温”。
温庭筠尤其擅长填词，且独具风格，以浓艳之色彩，华丽之词藻，构成其“香而软”的风格，是花间词的典型代表人物，同时，他精通音律，在词的格律形式上起了规范化作用，被誉为花间派的鼻祖。
唐宣宗大中六年前后，当时，温庭筠已过不惑之年，却因文思放浪，还有一个最大的毛病就是特别毒舌，常常毫无顾忌地讽刺挖苦当权者，屡次触犯权贵，故而，屡试不第，仕途陷入停滞。
唐宣宗本人精通音律，格外偏爱《菩萨蛮》这支教坊曲，时任宰相令狐绹为迎合帝王雅好，私下延请温庭筠代为撰写新的《菩萨蛮》词篇，再以自己的名义进献内廷，并特意叮嘱温庭筠不得向外泄露此事。
可温庭筠素来恃才傲物，清高孤傲，根本不把朝廷权贵放在眼里，很快便将代笔之事散播出去，这一下玩大了，既让令狐绹颜面尽失，也彻底断送了自己跻身仕途的最后可能。
温庭筠先后共撰写《菩萨蛮》十四章，是晚唐文人词走向成熟的标志性作品，而其中的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》一篇，更是《花间集》开卷压卷之作，历来被视为花间词派的风格定调之篇。
词作原文如下：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
这首词的大意是：
折叠屏风上的山形纹样，在清晨的光影里金光明灭闪烁。
她如云的蓬松鬓发，轻拂过雪白芬芳的面颊。
慵懒地迟迟不愿起身，也无心描画弯弯的蛾眉，慢吞吞地梳洗打扮，半天也提不起精神。
簪花时，对着前后两面镜子仔细端详，镜中的鲜花与娇艳的面容交相辉映，彼此映衬得愈发明媚。
刚换上的崭新丝绸短袄上，贴着金线绣成的纹样，是一对对成双成对的鹧鸪鸟。
温庭筠这首《菩萨蛮·小山重叠金明灭》是一首描写闺中女子的闺怨艳情词。
整首词开篇先写闺阁中豪华布置的情景，屏风上的叠山纹样，充满光影明灭的细腻质感，瞬间铺展出一个华美却略显凝滞的深闺晨景，为全词定下秾丽而沉缓的基调。
接着，描写闺中女子的娇媚容颜，以云喻发，以雪喻腮，特别是“欲度”二字尤为传神，把鬓发轻拂面颊的慵懒情态写得极具动态感，无需多言，便勾勒出闺中女子初醒未起的娇柔姿态。
然后，描写闺中女子的慵懒神态，其中有两个字用的恰到好处，即“懒”与“迟”二字，是全词的词眼，闺中女子并非疏于梳妆，而是因心中怅惘、无人欣赏，才生出这份意兴阑珊的倦怠，将百无聊赖的心境藏在日常起居的动作里。
最后，以工笔细描的手法，写出闺中女子簪花时反复顾影的细节，既见其容貌明艳如花，也暗透出顾影自怜的淡淡哀愁，同时，侧重描写闺中女子的华贵衣着，华贵的新衣上偏偏是成双成对的鹧鸪纹样——寓意着团圆和圆满，反衬出闺中女子形单影只的孤独，将通篇积蓄的孤寂情绪轻轻点破。
全词语言凝练，用词精工；物象绮丽，描写细腻；意象密集、色彩秾艳；章法严谨，跌宕有致；意在言外，寄托深沉；韵味十足，余味悠长。
突出特点是以极致的富丽精工，进行人物形象、神态、动作、衣着等多种意象的描写，通篇没有半句直白的怨语，却把从晨起的恍惚、梳妆的倦怠，到对镜的自怜，再到见物生愁的完整情绪链条，全部藏在精美的物象背后，反衬出深入骨髓的孤寂落寞，将闺中女子的寂寞惆怅情绪藏在字里行间的每一处细节里。
总起来看，温庭筠这首词仿佛一幅工笔重彩的唐代仕女图，把人物的情感完全包裹在精美的物象之中，这种“意在言外”的表达，正是温庭筠词最核心的艺术魅力。
再往深处分析，也多少能从这份深闺独处的怅惘中，读出温庭筠把自己怀才不遇、无人赏识的人生失意，完全投射进了这个深闺女子的形象里，让一首看似写闺怨的小词，拥有了跨越千年的情感共鸣，这也正是它能成为花间词千古压卷之作的根本原因。
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