hi，我是胖胖。
继竹知了、厕所路标之后，深圳卓悦中心比奇堡展览的那条鱼，也没能逃过。
先是竹知了发出的声音被读成了别的，接着是路边公共厕所指示牌的箭头碰巧指向了不该指向的地方，牌子说拆就拆，现在轮到展览里的卡通鱼，嘴巴稍微张大一点，就……
这种巧合也太巧了。
如果是因为某些原因被搬走，那被影射到的对象可真的深不可测，处处是敏感点！
说几点，一是，
我觉得如果真是基于讽刺到某些嘴巴大的群体而搬走的话，可真没必要，嘴巴大的人多了去了，我嘴巴也大，一只玩具而已，如果连这个都容不下，那以后每一个玩具都得先看看生产的嘴巴大不大？
哦，卡通角色出厂前先量一量唇形，生怕哪天被路人镜头给读歪了。
对了，这条“大嘴鱼”也叫路人鱼、粉色骑车鱼，它来自老美那边的动画片《海绵宝宝》，按这个逻辑，像下面某些大v又可以搜集证据了：
之前还在我的文章下评论：
没想到啊，海绵宝宝他们可太坏了！动不动把一条鱼嘴巴做的那么大，这妥妥有阴谋啊！
讲道理，大嘴鱼、竹知了、厕所牌，共同点就是它们本身都无辜，意义完全是路人镜头、角度、同框硬凑出来的，没有谁提前设计好要指向谁，也没有谁规定同框就必须有恶意。
玩具就是玩具，路标就是路标，展览装置就是展览装置。可一旦某些人心虚，才急着靠移除物理对象来消灭画面。
可这种“心虚”变成整个商业环境的默认反应时，空间只会越来越逼仄。
原本无害的东西，都要先经过一遍“会不会被读歪”！
能被并置的越来越少，能开玩笑的余地也越来越小，最后大家只能小心翼翼地活着，生怕哪个角度、哪句闲话、哪个物件，突然被读出了不该有的意思。
二是、
自从我写竹知了之后，我这个号一个月没更新，其中的内情你知我知。
某些群体越是把自己当成不可被并置的图腾，越暴露它其实是一条被神经症支配的鱼，一条有阴影就翻白肚的鱼，好像对自身形象的过度守护已经到了容不下半点偶然的程度。
越怕被并置，越证明自己其实经不起并置。
当年徐骏那句“清风不识字，何故乱翻书”，大概率就是一句闲愁诗，被解成讥讽，结果本人直接遭殃。胡中藻“一把心肠论浊清”，把“浊”放在“清”前面，就被定性为大逆，整个人倒霉到家。齐周华案、王锡侯《字贯》案……
每一次的逻辑都是，我从你这里读出了嘲讽，所以你必须倒霉，必须付出代价。
诗句、字序、日常物件，都可以被赋予原本未必存在的恶意，一旦读出成了影射企业的依据，无辜者就失去了为自己辩解的空间。
你写的是闲愁，他读的是讥讽，你摆的是玩具，他看见的是影射。
最后遭殃的，永远是那个被读的人，而不是那个读的人。
你虚不虚啊？
话说，你要是在姚明面前说他是个矮子，姚明可能一笑置之，可要是你在矮子面前说同样的话，那他肯定跟你急。
因为他早就把“矮”这件事当成了不能碰的伤口，你一碰，他就炸。
他会觉得你是在故意揭短，是在羞辱他，是在拿他的痛处当笑话，于是他急了，他要处理你，姚明不怕被说矮，是因为他确实不矮，矮子怕被说矮，是因为他太在意自己矮，在意到任何提醒都会变成攻击。
一条鱼而已，说实话被挪走的其实是对偶然的容忍度。
而它已经用它的反应告诉你，它确确实实经不起说！
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