宋代文坛，苏氏一门才情横溢，东坡居士更是名动天下。然其妹苏小妹，虽不如兄长声名远播，却也是聪慧过人、伶牙俐齿之辈。她与佛印和尚之间的那场文字较量，至今读来，仍令人拍案叫绝。
那日，苏东坡与好友佛印和尚对坐论佛。佛印向来善于言辞，此刻更是大谈特谈佛力无边、佛法无边，说得天花乱坠，唾沫横飞。苏东坡素知此僧口若悬河，也只是含笑倾听，不置一词。然而，躲在帘后的苏小妹却听得真切，心中暗自不快。她心想：这和尚好大的口气，竟敢在我苏家如此张扬，若不给他点颜色看看，倒显得我苏家无人了。
苏小妹自幼饱读诗书，才思敏捷，当下便想出了一句上联。她提笔写就，唤来使女，吩咐道：“将此联送到佛印师父手中，就说苏小妹请他赐教。”使女依言而行，将纸条递到佛印面前。
佛印展开一看，只见上面写着七个字：
人曾是僧，人弗能成佛。
这一联运用拆字之法，“人曾”合为“僧”，“人弗”合为“佛”，言下之意再明白不过：你佛印虽然出家为僧，却终究成不了佛。这一刺，可谓又准又狠，直戳佛印的痛处。
苏东坡看到此联，心中暗笑，嘴上却说：“有意思，有意思。”他知道小妹这是有意为难佛印，也不点破，只等着看佛印如何应对。
佛印毕竟不是等闲之辈，他虽被这上联噎得一时语塞，但转念一想，既然苏小妹拿文字来刁难，那他自然也要以文字回击。他沉吟片刻，忽然灵光一闪，提笔写下下联：
女卑为婢，女又可称奴。
此联同样运用拆字之法，“女卑”合为“婢”，“女又”合为“奴”，意即你苏小妹虽是女子，终究不过是奴婢之辈。这一反击，既工整又犀利，丝毫不落下风。
苏东坡接过下联，细细品读，不由得连连称好：“不但对得工整，这一反击，也妙极了！”佛印闻言，面有得色，而帘后的苏小妹虽被反将一军，却也暗暗佩服这和尚的才思。
由此看来，文字之妙，不仅在于表达，更在于交锋。苏小妹与佛印这一来一往，看似只是对对子，实则是一场智慧的较量。而这，还不算完。
如果说苏小妹与佛印的较量是“文斗”，那么她与丈夫秦少游之间的“对对子”，则更像是一场“情斗”。新婚之夜，苏小妹出了三道难题，前两题秦少游都顺利过关，唯独这第三题，把他难住了。
苏小妹出的上联是：
闭门推出窗前月
这句看似简单，实则暗藏玄机。“闭门”与“推出”本是一对矛盾的动作，却被巧妙地连在一起，形容月色从窗边被推了出去，意境孤寂而清冷。秦少游初看时觉得容易，心想这样简单的句子，自己随便就能对出。可仔细一想，才发觉这联的妙处——若对得太平常，显得自己没本事；若对得太刻意，又失了韵味。他左思右想，绞尽脑汁，却始终不得其解。
此时，谯楼上的更鼓已经敲了三响，夜色渐深，秦少游仍徘徊在庭院中，口中反复吟哦着“闭门推出窗前月”这七个字，右手还不自觉地做着推窗的动作。他那焦急的模样，活像一个丢了魂的书生。
恰好苏东坡此时还未入睡，他担心妹夫能否闯过小妹的难题，便悄悄走来探望。远远望见秦少游在庭院中团团转，嘴里不停念叨那七个字，右手还做推窗之势，苏东坡顿时明白了：“定是小妹以此对难他，少游为其所困矣！我若不解围，谁为撮合？”想到这里，他决定暗中相助。
可苏东坡一时也想不到合适的下联，只好先观察四周。庭院中有一只大花缸，缸中注满了清水，月光映在水面，波光粼粼。秦少游踱着步子，走累了，便倚在缸边看水。苏东坡看到这一幕，忽然灵机一动：“有了！”
但他又担心自己直接告诉秦少游，会让小妹知道，反而损了妹夫的面子。于是，他远远地站着，轻咳一声，从地上捡起一块小小的砖片，对准缸中投去。那砖片入水，激起几朵水花，溅到秦少游脸上。水中原本平静的月影天光，顿时被搅得七零八落。
秦少游被这突如其来的一激，先是吓了一跳，随即恍然大悟，脱口而出：
投石冲开水底天！
他顾不得擦脸上的水珠，急忙回到书房，提笔写下这七个字，交到苏小妹手中。
苏小妹看到这下联，先是一愣，随即会心一笑。她知道，若不是兄长暗中相助，秦少游怕是要在新婚之夜出丑了。但她也不点破，只是盈盈一笑，赞道：“好一个‘投石冲开水底天’！”
两场文字交锋，一外一内，一僧一婿，都是智慧与才情的碰撞。佛印与苏小妹针锋相对，妙语连珠；秦少游与苏小妹更是借文字传情，尽显雅趣。宋代文人的风流才情，尽在这短短的对句之中。正所谓：
妙对如酒，愈品愈有味；
才情似水，流转千古间。#趣联#
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