电影怎样把一场雪拍进脚印、树枝和肩上还没抖落的白|一场雪|帽檐|水渍|电影|脚印|雪会

雪在电影里最容易拍成一片很密的白。天空在落，地面也白了，人从画面里走过去，像穿过一张干净的布。真的一场雪不是这样。地上会先有几个脚印，树枝上会挂住一层薄的，肩上会留一点还没抖落的白。电影留不住这场雪要下到什么时候，能留下的只有脚印新不新、树枝弯不弯，以及那点白在肩上停了多久。要把雪拍真，先得让这三件事互相证明。脚印太整齐，雪就像铺上去的；肩上的白若一下就没有了，雪就没有落在人身上。

脚印是雪的钟。新的脚印边缘清楚，旧的脚印会塌一点，被后来的雪盖住。不要让所有脚印一样深。一样深，时间就停了。让近处的清楚，远处的淡。淡，才说明这场雪还在下，前面的人已经走过去一会儿了。走路的人若回头看自己的脚印，只看一眼。看一眼，是他知道自己从哪里来。看很久，雪就变成一条要被解释的路。

树枝负责告诉观众雪有多重。细枝会弯，弯的幅度要小。小了，才是一层薄雪，不是压断树的重量。厚雪和薄雪不要在同一场里乱换。这场若是薄的，就让白只留在枝的上方，枝的下面还是深色。深色还在，雪才是落上去的，不是把树整个换成白色。风来的时候，枝上的雪会掉下一小团。掉一次就够。掉完，枝会轻轻弹回去。弹回去，观众才相信这根枝是活的。

肩上的白最容易被忘。人走在雪里，雪会落在衣领上、肩上、帽檐上。不要让它一下就化，也不要让它永远那么完整。完整得像撒上去的。让它在肩上停一会儿，人走了几步，才抬手抖一下。抖一下的动作要小。小了，是他忽然觉得凉，不是在表演自己身上有雪。抖完之后，肩的一边干净了，另一边还留着。还留着，这场雪就还在继续。

声音不要只有一种沙沙。雪落在枝上是轻的，踩进脚印里是闷的，从帽檐掉到衣领上是极短的一声。这三层不要同时一样响。人停下来的时候，让远处的雪声退远，只留自己的呼吸。呼吸若冒出一点白，白要少，少到像冷空气里的一下。一下就散。散了，再让他继续走。一直冒着浓浓的白气，会把冷演过头。

脚印和人的步子要一致。步子大，脚印就疏；步子小，脚印就密。若人走得很稳，脚印却深浅乱跳，雪就假了。假了，观众会觉得地面是后来铺上的。让鞋进到雪里的时候，有一次极短的下陷。下陷不要夸张。夸张了，像踩进一个坑。薄雪只陷一点点。一点点，布料和地面才碰到一起。

颜色不要拍成一片死白。白里面要有灰，有树枝的深色，有衣服的深色。天若太亮，雪会失掉层次。比较稳的是让雪落在暗的屋檐下、暗的树影里，亮处只留一小块。一小块亮，眼睛才有地方休息。人脸也不要被雪光打成一张白纸。让帽檐挡住一点光，眼睛留在阴影里。阴影里的眼睛，比满脸的雪更能说明这个人在冷里走。

雪从哪一场开始，要比雪下多大更重要。可以先听见枝上有东西落下，再看见地上已经有薄薄的一层。人出门时，肩还是干的，走了几步才白起来。这个顺序不要反。反了，观众会觉得雪是突然出现的道具。若要让雪停，也别突然放晴。先让落下的颗粒变稀，脚印还在，肩上的白还没化完。化完要等下一场。下一场他进屋之后，可以让那点白慢慢变成水渍。水渍比一句雪停了更可信。

两个人在雪里相遇，不要让他们站在画面正中说话。让脚印先靠近，肩上的白还在，话可以很短。短到一个名字，或者一声招呼。招呼之后，其中一个人会下意识抖一下肩。抖一下，是他停住了，雪才在肩上积得出来。若两个人都一动不动地让雪落满全身，场面会像摆好的画面。摆好的画面没有冷。

手可以做一件很小的事。把枝上的雪碰掉一点，或者把帽檐上的白抹去。抹去只一次。一次，是他在处理身上的冷。不要反复抹，反复抹会提醒观众看这里在下雪。下雪应该自己被看见。看见的地方在脚印的边缘，在枝的弯曲，在肩上那一小块还没抖落的白。

假常常出在太匀。雪一样大，脚印一样深，每个人肩上都是同样的白，天空还特别干净。真的雪会有一阵密、一阵稀，会有一块地被踩乱，会有一根枝先弯下去。这些差别只要一点点。一点点，雪就有了时间。还有一种假，出在人毫无反应。雪落进领口，人还走得像在室内。给一个极短的缩肩。缩一下，冷就进了身体。

进屋之前，让他在门口停一停。鞋底的雪会在台阶上留一个不完整的印。不完整，是他没有把雪全部带进去，也没有完全留在外面。肩上的白可以在门边被他拍掉。拍掉的雪落下，不要落成一场很漂亮的慢动作。轻轻落下就够。轻轻落下，这场雪才像天气，而不是一场给镜头看的表演。

各地的电影常常把一个人的路程交给这一场雪。不是因为雪稀奇，而是因为雪会把走过的路留下来。谁的脚印在前，谁的肩先白了，谁先把那点白抖掉，都是状态的写法。写法要落在印、枝和肩上：印说明有人走过，枝说明雪有重量，肩说明雪落在了这个人身上。不要用旁白去报告雪下了多久。旁白一报告，雪就变成一段被讲过的天气，走路就只剩方向，没有冷。

他若在树下停住，让枝上的一点雪落在脚边，不要让落点太巧。太巧，像安排好的。偏一点，他也只低头看一眼。看一眼就走。走的时候，新的脚印接上旧的脚印，这场雪的时间就连上了。连上，比一场从头到尾一样密的白更可信。

所以一场雪在电影里成立，靠的不是把画面铺满白色。先让地上有新的脚印，再让一根枝弯一下，再让肩上的白停留片刻，然后才允许他抖落。这些若只是一次好看的白，雪会停在画面表面；若这些步骤像一个人真的在冷里走，白就会从枝上落到肩上，再被他轻轻抖掉。观众真正记住的，往往不是雪下得有多大，而是他已经走了几步、肩上那一点白还没有落下来的时候。

雪停之后也不要立刻把世界擦干净。脚印可以变旧，枝可以慢慢弹直，肩上的水渍还可以留到他坐下。留下一点，这场雪才跟过这个人。跟过，下一场的室内才会显得暖。暖若来得太突然，外面的冷就没有被带进来。带进来的不是一大团雪，只是肩上那一点还没完全化掉的白。