秋天是最美、最有诗意的季节，深受众诗人的喜爱。
本文精挑细选了最精彩的20首秋日美诗，从初秋到深秋，从晴空到夜雨，从田园到边关，带你走完一整个秋天。
第1首 唐朝王建的《十五夜望月》
中庭地白树栖鸦，
冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，
不知秋思落谁家？
王建这首中秋望月诗写得极委婉含蓄。首句写月光洒在庭院中，地面一片白色，乌鸦栖在树上。然后写寒冷的露水无声地打湿了桂花。
后两句是全诗的灵魂，今夜月明，人人都在望月，可不知道这份秋天的思念，会落在哪里？
诗中“落”字用得极妙，思念本是无形的，但王建让它像月光一样“落”了下来。
第2首 唐朝刘禹锡的《秋词》
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
刘禹锡是唐代最倔强的诗人，一生被贬二十三年，却从未低头。这首诗起笔翻案，别人看到秋天倍伤感，刘禹锡却认为秋天比春天还好。
晴空万里，一只鹤排云而上，把诗情直接引到了碧霄之上。那个“排”字用得极好，不是飞，是冲破，是推开云层。
刘禹锡用一只鹤写出了自己在逆境中的昂扬之气，惊艳了千年。
第3首 唐朝杜牧的《山行》
远上寒山石径斜，
白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花。
这是一首经典的秋日美诗，石径斜斜而上，白云生处隐隐约约能看到人家，画面由低到高，由近到远。
“霜叶红于二月花”是全诗的灵魂，别人写秋叶是凋零，杜牧写秋叶是绽放。经霜的枫叶比二月的春花还要红艳，这是对秋天生命力高昂的赞美。
第4首 唐朝白居易的《暮江吟》
一道残阳铺水中，
半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，
露似真珠月似弓。
这首诗写的是九月初三的秋夜，用“铺”字写残阳映水，极为精当，残阳贴着水面铺开，有一种轻柔的触感。结果江水一半是碧色，一半是红色。
后两句从傍晚转入夜晚，露珠像珍珠，弯月像弓。“可怜”在这里是“可爱”的意思，九月初三的夜，成为诗歌中最美的一夜。
第5首 唐朝王维的《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首诗是“诗中有画”的典范。首联写雨后空山的秋意，一个“空”字写出了山中的清寂。
颔联“明月松间照，清泉石上流”是千古名句，月光穿过松林洒落，泉水在山石上流淌，动静相生，光影交错，诗意顿生。
颈联写浣女归来、渔舟顺流而下，以人的活动反衬山的幽静。尾联说春天的芳华虽已消歇，但秋山的清幽足以让人留连忘返。
第6首 唐朝张继的《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，
江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，
夜半钟声到客船。
张继这首诗是秋夜诗中的千古绝唱。全诗四句写了四种景象，月落、乌啼、霜满天、江枫渔火，视觉和听觉交织，秋夜萧瑟跃然纸上。
“夜半钟声到客船”最为人传诵，半夜的钟声从寒山寺传来，穿过时空，落到客船上。
一个“到”字，把无形的钟声写成了有形的物体，它走了很远的路，终于敲响了诗人失眠的夜。
第7首 唐朝李商隐的《霜月》
初闻征雁已无蝉，
百尺楼高水接天。
青女素娥俱耐冷，
月中霜里斗婵娟。
这首诗写霜月之夜。听到南飞大雁的叫声，蝉声已经消失了，这是深秋的标志。百尺高楼之上，水光接天。
后两句转入神话想象，青女是霜神，素娥是月神，她们都不怕冷，在月光和霜气中比美。
“斗婵娟”写得极美，霜和月争相比美，而主人公站在楼上看着这一切。
第8首 唐朝刘禹锡的《望洞庭》
湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，
白银盘里一青螺。
这首诗写洞庭湖的秋月。首句写湖光与秋月相互辉映，次句写湖面无风，平静得像一面没有打磨过的铜镜。这个比喻极妙，未磨的铜镜有一种朦胧的柔光。
后两句更加精彩，远远望去，洞庭湖的山水一片翠绿，那湖中的君山，就像白银盘里放着的一颗青螺。
“白银盘”是湖面，“青螺”是君山，一个精准又生动的比喻把整个洞庭湖装进了诗意里。
第9首 唐朝杜牧的《秋夕》
银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，
坐看牵牛织女星。
杜牧这首《秋夕》写的是一个宫女在秋夜的无聊与幽怨。
首句“银烛秋光冷画屏”，一个“冷”字定下了全诗的基调。次句写宫女用轻罗小扇扑打流萤，秋夜孤独，她只能和小虫玩耍。
后两句写夜色凉如水，她坐在台阶上，看着牵牛织女星。牛郎织女一年还能相会一次，而她呢？
一切尽在不言中！
第10首 唐朝张籍的《秋思》
洛阳城里见秋风，
欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，
行人临发又开封。
这是一首立意新颖、诗意盎然的思乡诗。“洛阳城里见秋风”，平平叙事，却一下子把秋意带出来了。秋风是无形的，但张籍说“见秋风”，你仿佛看到了风中飘落的黄叶。
后两句是全诗最精彩的地方，信写好了，又怕漏掉了重要信息，送信的人要走了，他又拆开信封再看一遍。
这个“又开封”的细节，把游子的思念写得可触可感。
第11首 唐朝李商隐的《夜雨寄北》
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
这首诗写于巴蜀秋夜。首句一问一答，归期未有，无奈之情溢于言表。次句写巴山夜雨涨满了秋池，以景写情，雨越大，思念越深。
后两句忽然翻转，从眼前的孤独想象未来重逢的温暖，什么时候才能一起在西窗下剪烛夜话，再说今夜巴山夜雨中的思念？
李商隐把此刻的苦，化作了未来重逢时的期许。一首诗里，藏着两个时空。
第12首 唐朝王昌龄的《长信秋词》
金井梧桐秋叶黄，
珠帘不卷夜来霜。
熏笼玉枕无颜色，
卧听南宫清漏长。
王昌龄这首宫怨诗写秋夜的孤寂。首句写金井边的梧桐叶已经变黄，次句写珠帘不卷，夜霜已经降临。
后两句写熏笼和玉枕都失去了颜色，不是器物褪色，是人的心情黯淡。
主人公躺在床上，听着南宫传来的漏声，一声一声，漫漫长夜何时才是尽头？孤独与无奈溢出满纸。
第13首 宋朝范成大的《秋日田园杂兴·其八》
新筑场泥镜面平，
家家打稻趁霜晴。
笑歌声里轻雷动，
一夜连枷响到明。
这首田园诗写秋收的欢乐。首句写新筑的晒场平整如镜面，次句写家家户户趁着霜后的晴天打稻谷。
“笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明”是全诗最动人的地方。笑声和歌声中传来轻雷般的声响，那是什么？是连枷打谷的声音。连枷是一种农具，打稻谷时噼啪作响，一夜响到天亮。
范成大用“轻雷”来形容连枷声，把丰收的喜悦写得震天响。
第14首 唐朝王绩的《野望》
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
这首诗是早期五言律诗的典范，其中“树树皆秋色，山山唯落晖”一联已是千古名句，写秋色写得极为开阔，每一棵树都染上了秋色，每一座山都披上了落日余晖。
牧人驱赶牛犊归来，猎马带着猎物返回，这是一幅完整的秋日田园晚归图。
全诗于萧瑟怡静的景色描写中流露出孤独抑郁的心情，既有诗意，又有生活。
第15首 唐朝杜牧的《长安秋望》
楼倚霜树外，
镜天无一毫。
南山与秋色，
气势两相高。
杜牧这首诗写长安秋天的澄净。首句写楼阁倚在经霜的树外，次句写天空如镜，没有一丝云彩。
后两句是全诗的精华，南山和秋色，气势上互相争高，写出了长安秋天最恢宏的气象。
第16首 唐朝李贺的《雁门太守行》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
李贺这首诗很特殊，写秋日边塞的战斗场面，色彩浓烈到了极致。“黑云压城城欲摧”开篇就给人一种窒息的压迫感，而“甲光向日金鳞开”又透出金光闪闪的希望。
“角声满天秋色里”把秋天的辽阔与战争的号角融为一体，秋色不再是柔美的，而是壮烈的。“霜重鼓寒声不起”写秋霜打湿了战鼓，鼓声变得沉闷。
整首诗色彩多处转换，把秋天写成了战斗的季节。
第17首 宋末元初黄庚的《秋吟·其四》
沦落天涯已白头，
西风吹帽冷飕飕。
悲秋未了悲身世，
一样情怀两样愁。
黄庚是宋末元初诗人，宋亡后不仕，放浪湖海，这首诗写于漂泊途中。
“沦落天涯已白头”，开门见山点出处境。次句“西风吹帽冷飕飕”，写秋风从帽边灌入，寒意刺骨。
“悲秋未了悲身世，一样情怀两样愁。”别人悲秋，悲的是季节的萧瑟，他悲完秋，还要悲自己的身世。同样的情怀，却承载着双重的愁。
宋亡之后不仕新朝的遗民，秋天对他们来说格外漫长，格外萧瑟凄凉。
第18首 唐朝元稹的《咏廿四气诗·霜降九月中》
风卷清云尽，空天万里霜。
野豺先祭月，仙菊遇重阳。
秋色悲疏木，鸿鸣忆故乡。
谁知一樽酒，能使百秋亡。
元稹这首诗写霜降时节的物候变化。首联写风卷清云，天空万里无霜。颔联写野豺开始祭月，仙菊正逢重阳盛开。
颈联写秋色中疏木令人悲，鸿雁鸣叫令人思乡。尾联是全诗的亮点：谁知道一杯酒，就能让所有的秋天都消失呢？
这不是酒能消愁，而是酒能让时间加速，一个季节在酒中一晃而过。
第19首 唐朝杜甫的《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首七律被后世誉为“七律之冠”。前两联写秋日登高所见，风急天高，猿啸哀鸣，渚清沙白，鸟飞回旋。无边落木萧萧而下，不尽长江滚滚而来，这两句写尽了秋天的萧瑟与壮阔。
后两联转入身世之感，万里漂泊，常年作客，百年多病，独自登台。艰难苦恨，繁霜染鬓，潦倒之中，又因病戒酒，连消愁的酒也喝不得了。
全诗八句皆对，格律精严，情感沉郁，是秋日诗篇中当之无愧的巅峰。
第20首 宋朝刘翰的《立秋》
乳鸦啼散玉屏空，
一枕新凉一扇风。
睡起秋声无觅处，
满阶梧叶月明中。
这首诗写立秋之日从昼到夜的微妙变化。首句写小乌鸦啼叫着散去，玉色屏风空寂独立。次句写枕边一阵新凉，就像有人用扇子扇风一般。
睡梦中隐约听到秋风瑟瑟，醒来去找却什么也找不到，只见落满台阶的梧桐叶沐浴在明月中。
即使你看不见风，但你看见满阶梧叶，就知道秋天来过了。
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