晏几道是北宋词坛婉约派的著名代表人物，与其父晏殊齐名，被称为“小晏”，他虽然贵为当朝宰相的第七子，却大半生穷困潦倒，仕途困顿，饱尝了人情冷暖与聚散无常。
晏几道很有骨气，其父亲晏殊是一代名相，天子之师，亦是一代文坛领袖，门生故吏众多，他却从来不借父辈光环为自己谋取好处，哪怕后来落魄了，也不曾求过一人。
晏几道性格叛逆，虽然，他自幼聪慧，七岁属文，不到十四岁，就在词坛上与其父晏殊齐名，可十分叛逆，不习进士文，压根不热衷科举入仕，平时，就喜欢我行我素，放浪形骸。
晏几道很穷却穷的很坦荡，其父晏殊病逝时，他才十七岁，尚未及冠，二哥分给了他一些家产，但秦楼楚馆，烟花柳巷，都是销金库，那些财产很快就被他败光了，从此，他坦然地做起了穷人。
晏几道为人仗义，他热衷于交友，结交了一些狐朋狗友，哪怕常常遭到背刺，也完全不放在心上，甚至还为此而入了狱，可他从来没抱怨过这些朋友，始终是交而不弃。
晏几道晚年，追忆起往昔与相知之人的欢聚时光，深刻地体会到离别之后漫长又无望的守候，再回想到自身的半生落拓，不禁感慨万千，写下一首《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》。
词作原文如下：
醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
这首词的大意是：
带着几分醉意，轻轻拍打身上的旧春衫，舍不得那衣衫上残留的旧日欢聚的余香。
好像是上天故意要用这缠人的离愁别恨，来折磨我这素来疏狂不羁的人。
年复一年，郊野的道路上，长满了萧瑟秋草。
日复一日，我独自在小楼之中，枯坐到夕阳西下。
抬眼望去，云影缥缈遥远，水波浩渺苍茫。
远行之人的归家之路，竟然这般漫长。
原来，刻骨铭心的相思，本就是没有办法用言语说清道明的。
就不要再对着那些精致的信笺，空自洒落热泪几行了。
晏几道这首《鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香》是一首离别怀旧词。
整首词开篇以一个极具画面感的细节切入，“醉拍春衫”的动作里藏着难以自抑的情绪，“旧香”作为过往欢乐时光的具象载体，瞬间把人拽进了对前尘往事的追忆里，一个“醉”字，既是酒意的熏染，更是心事沉郁之后的情绪外化，同时，将自己无从排解的怅惘归咎于天，平日里疏狂不羁的人，偏被离恨牢牢困住，看似无理，实则把离别带来的无力感写得格外真切。
接着，连用了“年年”与“日日”两个叠词，把时间的绵延无尽直接铺展开来，秋草一岁一枯荣，象征着离别已经熬过了无数个寒暑，夕阳每日沉落，又写尽了独倚楼头之人从朝到暮的漫长守望，一在陌上郊野，一在楼内幽室，在空间上内外呼应，把抽象的离恨揉进了最寻常的自然景象里，不用刻意渲染，孤寂凄凉的氛围已经漫溢出来。
然后，笔锋一转，视野拓宽，渺渺云影与茫茫江水，把离人的归途拉成了没有尽头的长路，原本就沉重的相思，在这片苍茫天地间更添了几分渺茫。
最后，发出最深沉的感慨，看似是自我宽慰的决绝之语，实则是情到深处的无可奈何，当相思深到言语都无法承载，当书信根本无从寄达，再多的笔墨与泪水，都不过是徒劳的消耗，这种克制的宣泄，比直白的哭诉更显沉郁，余味久久不绝。
突出特点是以清疏沉郁的笔力，把寻常相思写得哀而不伤，先以一个极细微的动作切入，衣衫上残留的一缕旧香，直接打通了当下与往昔的边界，再用时空交织的手法，营造极致意境，层层拓展出辽远空阔的整体意境，让无形的离恨有了可触摸的宏大载体，最后，用反语抒情，反而把相思的沉痛推到了顶峰。
总起来看，晏几道这首词跳出了普通相思词的纤弱格局，没有堆砌华丽辞藻，却以时空交织的意象网络，把自己独有的“语淡情深”的特质展现得淋漓尽致，也把自己从富贵云端跌落、半生落拓的身世之慨，完全揉进了男女离情之中，既写尽了人间相思的共通况味，也隐含着自己半生跌宕之后，对聚散无常的深沉慨叹，让普通的男女离别之情，多了一层繁华落尽后厚重的人生质感，这也是这首词能成为千古名篇的核心原因。
词中最后两句：“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”，是千古名句。
相思是一种很玄妙的情感，说不清，道不明，却又常常与人纠缠不休，剪不断理还乱，乃至让人欲生欲死，生死难舍，又岂是几张信笺能写清楚的呢？当然，也不是几行热泪就可以解脱的。
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