巴勒斯坦导演拉坎·马亚西（Rakan Mayasi）的首部长片《昨夜眼睛未眠》今年在戛纳“一种关注”单元引发关注，影片以极具力量感的诗意手法呈现黎巴嫩贝卡谷地的一个贝都因社区。本周，该片在埃尔古纳电影节竞赛单元放映。

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影片灵感来自马亚西的祖母，讲述两名女性沦为部落血仇棋子的故事。全片风格深受其导师阿巴斯·基亚罗斯塔米影响，却自有节奏与感官化的视角，某些段落近乎狂热。戛纳首映后，影片在其他电影节收获热烈反响，接下来将先后亮相蒙彼利埃地中海电影节和罗马电影节“最佳首作”单元，国际销售由Salaud Morisset负责。

片中有几场格外突出的重头戏：开场是一辆燃烧的汽车，中段是一场极具迷幻感的婚礼，结尾则用一个调动视觉空间的长镜头收束。马亚西透露，火焰的意象从最初就存在，他与摄影指导波尔·赛义夫（Pôl Seif）希望通过推镜让观众感到汽车逼近、火焰蔓延；结尾则是两人重写的结果，在杀青前三天重新走位、彻底改写。

那场婚礼戏被不少评论者单独拎出来，称其画面优美、情绪转折强烈。马亚西说，他在这一场里允许自己“走出叙事”，改变节奏，用一种迷幻的方式处理。片中从未明说这就是真实的婚礼，当姐姐贾瓦希尔以新娘形象出现时，处理得非常戏剧化——他的想法是潜入她的潜意识，进入她对庆典的想象。整场戏都是即兴的，他此前从未见过那些舞者，剧组发出召集，来了很多人，精力极其旺盛，他的工作就是拿着麦克风让他们更兴奋。

这场戏也让这个社区以更立体的面貌被看见。马亚西的解释是：把两种情绪并置，然后让观众事后感到愧疚——“我想享受这段赏心悦目、迷幻拍摄的舞蹈，但之后我会问自己，我刚才到底看了什么，我为什么看得那么享受？”被问到是否整体上偏爱这种“我刚才到底看了什么”的观影体验，他回答：“是的！我的下一部电影完全就是这样。”

谈到题材选择，马亚西表示自己不喜欢公式化的电影，也不喜欢外界看待他们的方式——每部电影都必须谈内战或内战之后。他想去那些从未出现在电影里的社区，因为那里的情节、人物和生活更有深度。这也是他坚持使用非职业演员的原因：他本可以找演员放进这个语境，但他不愿破坏那种脆弱的真实感。他提到自己是巴勒斯坦人，在黎巴嫩生活了20年，虽无黎巴嫩国籍，却在黎巴嫩成为电影人，某种程度也觉得自己是黎巴嫩人，但他不喜欢所谓主流，更愿意往生活深处挖。

他的下一个项目有一半发生在加沙。这部原名计划作为首作的黑色喜剧，在巴勒斯坦的种族灭绝开始后被迫停下，如今他正缓慢回归，形容它是一部荒诞、冷面风格的黑色喜剧，与《昨夜眼睛未眠》非常不同，调度更多、环境更受控，主题关于生与死，以及生活的官僚程序。片名《护照》（The Passport），目前处于后期开发、前期筹备阶段，由《昨夜眼睛未眠》的联合制片人梅·奥德（May Odeh）担任制片。

至于《昨夜眼睛未眠》，戛纳之后已入选50个电影节，在影展圈表现相当不错。马亚西10月将连跑八个电影节，包括罗马、维也纳、巴利亚多利德，以及布加勒斯特克里斯蒂安·蒙吉的戛纳重映单元，11月初还将前往日内瓦。