相声圈有严格的辈分划分。我接常老师的话讲，我拜师那天的仪式，不敢说绝后，起码空前。
中国相声界的艺术家当时基本悉数到场，这就叫一鸟入林，百鸟压音。
当时很多艺术家不同意我拜师，因为相声有行规，我原本有师傅，另拜门属于跳门。
我师傅当时回应，京剧界的四大须生、四大名旦都不是同一个师傅，所以才能成流派。我不敢说相声界也会出四大名旦、四大须生，但希望有水平高的年轻人多入行，补充新鲜血液，相声艺术才能发展。
当年侯耀文先生说要收我为徒，消息传出去后，侯家就没断过来客。都是相声同行，包括我的亲师兄弟，一波波上门劝他不能收，这种事在我们行业里是家常便饭。
李文华先生也是如此，拜师的事从青年时期拖到81岁才成。他81岁的拜师仪式上当场落泪，这种委屈只有业内人懂。大家只看得到舞台上的光鲜，背后的事根本没法摆到台面上说，他算是在人生最后关头了了夙愿，也算圆满。
之前有个介绍马三立先生演出的发言，开头说马三立先生72岁高龄，为相声界培养了无数接班人，表演风格独特，余味无穷、幽默含蓄。
接着发言人张口就说“他在杠上动作非常优美，下杠也特别稳健”，旁人赶紧提醒，说你这说的是马三立吗？他才反应过来拿混稿子了。
之前有份辽宁日报包的东西，上面登了相声演员拜师的消息。我回来问马三立先生，相声还可以拜师？他说可以，我就问我拜您行不行？
老爷子乐了，说你要拜我，就得管侯宝林叫师哥。这辈太大了，我哪敢管侯宝林先生叫师哥，岁数差得也太远。
我又问那我拜您儿子马志明行不行？当时我已经在曲艺团工作了，结果他说你拜他就得管苏文茂叫师哥，辈分还是不对。
我换好衣服过去和前辈打招呼，叫对方老祖，问候他身体健康，说自己台上扮了个哈尔滨的角色。对方说他是部队的，我转头又叫他老哥，旁人调侃我叫老哥都吃亏，对方是孙子辈的，一会台上我还得叫他。
我和游先生聊起想演济公的事，说我现在这体型太胖，不像济公，想跟他请教怎么演。游先生问我打算怎么演，我还没捋清思路，他就让我放开了演就行。
有次演出，台上道具镜子本来应该镜面冲着观众，结果摆反了，背面冲着邢先生，黑漆漆一片。台上的人赶紧改口圆场，台下观众喊退票，不让跳戏，最后我们还给秦优磕了一个赔礼。
之前有次观众给我递了一沓打印好的小笑话，我看有几个不错，改编后放进了节目里，原本两句话的内容我能说45分钟。
后来有人找上门说我抄袭剽窃，我当时也联系不上投稿的观众，没法解释。
谢金的辈分在相声圈很高，他曾祖父是谢瑞芝，祖父是谢舒扬，父亲是谢天顺。按相声门的规矩，我得管谢天顺叫师爷，可谢天顺和我岳父是把兄弟，我媳妇从小管他叫大爷，辈分根本没法论。
后来谢天顺带着谢金来德云社，说要让谢金拜我，那哪能行，辈分差太多。最后商量定我们俩当把兄弟，谢金管我叫哥哥。
后台有人催着吃甲硝唑，说不爱吃也得好好吃，问有没有喝水。我让他不用管我，忙自己的就行，今天来了好几百人，现场太乱。
有人指着我的搭档问，这是你的捧哏吗？我说是我给他捧，他逗哏我捧哏。对方跟我搭档握手，说这可是好捧哏，之前他还说要拜我，后来嫌我辈分太大，最后拜了我徒弟，相当于被我截下了。
有段8分钟左右的相声，市面上同类作品一年能写出1到2段就算不错，我们1小时就创作完成了。
相声的表演形式非常简便，不需要搭舞台、灯光、音响，甚至不需要服装、话筒就能说。
我当时还琢磨，观众希望场地亮，调对比度和亮度都可以，那包袱有没有对比度和亮度？两者相加是不是定值？顺着这个思路我研究了很久。
之前有人问我，做相声创作有没有师承哪派，有没有借鉴别人的成功经验，能不能打造出8分、9分的作品？
老先生管徒弟特别严，我们师爷辈的掌门人是赵佩茹，是业内公认的大师兄，不管多大腕，见着他都得叫大师哥。
他对徒弟要求极严，高英培当年在天津已经很火了，有个习惯，一到包袱口就蹦天津话，观众反响特别好。赵佩茹听见就说，台下说天津话没问题，台上绝对不行，听完转头就走。
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