启功曾经在《论书绝句》中指出，只要是扎根帖学，只要是想学到“二王笔法”，那么董其昌都是绕不开的人物，因为学董字是上追晋唐宋元的一条“捷径”，不论是笔法、结字、墨法还是气韵，都非常值得细细临摹。
上世纪有不少学书者因为董其昌人品低劣、为富不仁，是一个“地主恶霸”，所以排除其书法，但随着学二王不得要领、学赵孟頫易入流滑、学王铎又走入野道，最终还是老老实实的回归董其昌这路书风。董其昌传世作品很多，其中72岁所写行书《幽人轶事卷》尤为精彩，可谓“通会之际，人书俱老”。
此作为纸本册页，共10折、20页，每页纵约28厘米、横约15.3厘米，全长超过3米，单字大小约3厘米，现藏于台北故宫博物院。《幽人轶事卷》也即《栖真志》，书于天启五年（1625）六月，董其昌接到南京礼部尚书的任命，却铺开宣德笺纸，抄写了几个隐士的故事，借抄写隐士传记吐露退隐之思。
所抄文本出自夏树芳编纂的《栖真志》，他选取谢玄卿、吕云卿、张志和、许宣平、田游岩、许栖岩六人段落，全卷六十行、共四百五十二字。此卷起笔顺势落纸，行笔中没有明显的顿挫蓄势动作。转折处以圆转为主，较少锐角方折，流畅而不圆滑。
行笔速度整体舒缓均匀，粗细变化幅度不大，笔力均匀渗入线条内部。字形内部空间开阔，部首间刻意拉开距离，左右两部之间留有空隙；字势统一左低右高，横画右端微扬，倾斜幅度极小，在动态中保持稳定。
字形大小参差但差异含蓄，不刻意夸张对比。全卷淡墨书写，每次蘸墨后头几字较浓，之后逐渐变淡，至末尾只剩水痕般的枯笔，再蘸墨开始新一轮浓淡循环，形成自然的呼吸节奏。董其昌研墨精熟后以清水略破，蘸取砚面浮墨书写，淡处可透出纸纹，这种墨法与他山水画中的经验一脉相承。
高士奇得此卷后“时时展观，以惬林野之兴”；《石渠宝笈》初编将此卷列入“上等”。康熙帝评价董其昌书法“用墨之妙，浓淡相间，更为复绝”，此卷正是这一评价的直接印证。此卷属于董其昌晚年不计工拙的自由状态，与同期《浚路马湖记》相比更加松弛，与此前《东方朔答客难》相比多了几分平淡。
对学习行书者而言，临习此作可以训练淡墨控笔、字内空间经营和笔断意连的行气培养，同时也为学习二王等更高难度的书家作品打下了坚实的基础。
而今，我们将董其昌这卷《幽人轶事卷》进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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