苏轼与黄庭坚既是师徒也是挚友，二人经常切磋诗词书画，有时还互相“调侃”对方几句。苏轼曾生动的形容黄庭坚的字笔画如“死蛇挂树”，黄也不甘示弱，反讽苏轼结字扁平就像“石压蛤蟆”。徒弟与师父暗暗较劲，并不服气，而在草书领域，黄的成就也的确胜于苏。
黄庭坚曾经用草书抄写过苏轼的诗词，算是对苏提出“挑战”，这幅字便是《次韵东坡诗卷》，又名《临苏轼海棠诗卷》。此作用笔纯熟老辣、大开大合，千变万化而又不离笔法，这种“率意而终不离法度”的水准，也就只有怀素能与之相比了。
书写此卷时，两人都已历尽贬谪，黄庭坚更在承天寺见东坡石刻诗而叹息弥日，字里行间自然带着多年聚散的心绪。与唐人酒后颠逸作草不同，黄庭坚属于理性一路，此卷虽有狂草之奔放，笔路却始终清楚。
此卷最大的特点是行笔带有明显的阻涩感，迟滞前行，点画一波三折，牵丝连绵而笔路分明，提按顿挫历历可辨。长线的连带常不停笔，牵丝的粗细与笔画相去不远，全卷因此气脉贯通。相较唐人狂草的一味流利，他的速度明显放缓，涩势让线条在奔放中保有沉着，细瘦而不绵软，笔断而意连。
字形中宫收得紧，四周撇捺尽力向四面伸展，形成开张之势；单字多欹侧，以欹破平，顿挫分明。相邻两字常互相穿插错落，若干字抱结成紧密的字群，字群之间又故意拉长某几笔、留出大块空白，黑与白在长卷里交替推进。这种字群与留白的经营，来自他对《瘗鹤铭》等刻石空间形式的体悟。
起笔处墨重，行笔中墨色渐干，枯笔飞白现出苍劲，湿润处又见墨韵，浓淡干湿自然过渡，不刻意造作。快慢与浓淡随文意起伏，与他融进禅学的书写心境一致。此卷后世评价极高，明人沈周说他晚年“大得藏真三昧”，称其可当“草圣”；卷后题跋更有“使怀素复生安有过于此”“如锥画沙，笔断意不断”之语。
黄庭坚提供了一条不同于唐人狂草的路，不靠醉后颠逸，而以古法与理性经营成形，这对今天学草的人门槛更低、路径更清楚。他的涩笔与字群留白，是解决“写快就乱、写慢就死”的现成示范；他的避俗主张，更提醒学书者在技法之外，以心性与读书去除俗韵。
而今，我们将黄庭坚这卷《次韵东坡诗卷》进行了超高清12色微喷复刻，细节纤毫毕现，非寻常四色印刷可比，并添加释文一一对应，便于您临摹和欣赏！
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