陈剑峰 | 浅谈汉隶与当下隶书|书法|汉隶|秦汉|简牍|篆书|陈剑峰|隶书

陈剑峰

中国书法家协会会员，江苏盐南高新区书法家协会主席。作品先后入展“金山岭长城杯”全国书法展，全国第十一、十三届书法篆刻作品展；并获首届“华佗杯”全国书法篆刻展二等奖，中国书法家协会培训中心教学成果展优秀奖，第五届“海峡杯”全国书画展最高奖等。

浅谈汉隶与当下隶书

陈剑峰

隶书之初期称之隶草，隶草即为简牍帛书，删难省烦，损复为单，临事从宜。戎边军卒、医者、小吏及百姓，他们是简牍帛书书写者的主力军，秦汉简牍墨迹在当时称为“俗体”，是隶书的前奏，这样的书写表现充分反映了原始快捷书写状态下的文字表现形态，真实呈现出书体剧烈变动，演化的景况，生动展示了秦汉民间日常书写实况，反映了当时形式多样，丰富、多姿多彩的书法面貌，简牍帛书可以说是绚丽多姿、不拘一式的汉艺术缩影。从大量出版的简牍字帖中，我们发现其书或工整、或狂放、或严谨、或草率。她是篆书演变到隶书过程当中的“传输带”。

清代隶书大家几乎把汉隶的厚重看成是隶书安身立命的根本，清代隶书大多沉郁、浑厚正大、让人一望而生敬意的庙堂气象。本人认真研读了全国第五届隶书展作品集，从中发现大部分作者有以下几个特点:一是在隶书创作空间经营、字内留白上通常是由互不平行的线条分割而成，多是不规则的无定形空间。因重心和取势的不同，单个字的空间又是不平衡的，给人的感觉有明显的动势。在字外轮廓上几乎呈明显的多边几何形状;二是线条往往被压缩加粗、增厚，被夸张和压缩的线条在长度和厚度上形成对比，在拉长线条时，书家往往会调整运笔方向，形成节奏不同的折线和曲线，在改变运笔方向的同时会有意无意的增加用笔的提按或扭转，形成枯燥湿润的对比;三是纵横取势，打破了滞板，善于制造矛盾冲突，故意创造奇险的章法。有奇才会有新，有险才能有韵。这种纵横之势是被赋万物形象的，赋予生机的、生动的体势。四是追求起笔的变化和收笔的自然，传统隶书的蚕头燕尾已渐被冷落，当下隶书起笔时笔锋入纸沉稳、方向多变，收笔时在线条末端收笔处驻笔，将线条收拾干净后按需要自然出锋;五是注重加强墨法变化，中国水墨画讲究墨分五色，而在当下隶书创作中涨墨、宿墨技法大量使用，枯润对比强烈，从而使作品层次分明，对比明显。作品显得既有汉隶的生涩古朴，又墨气淋漓，水墨韵味丰富，视觉效果生动。