纵193厘米、横43厘米的巨幅条幅，节临王羲之《瞻近帖》。
喜欢学草书的人，总会有机会遇到王铎。
这些年我对王铎的研究觉得他书法的第一眼是“乱”，第二眼是“险”，第三眼才看到他的那股子狠劲。
今天要说的是他临摹王羲之的一条幅作品《节临王羲之瞻近帖》轴。宽一百九十三厘米、高四十三厘米，目前陈列在纽约，由私人收藏家拥有。
01 这是“临”，不是“抄”
帖子的内容为。《瞻近帖》是王羲之所写的信，寄给郗愔，他在会稽安家的意思。话说得非常平凡，但是其中含有深情。
王铎要临摹，但是不全部抄袭，只把临摹的部分节选出来进行重新组合。
他临帖的这一招就是想显示自己，而他认为临帖并不是照着字抄过来，而是借用古人书法来提高自己的水平。
王羲之《瞻近帖》原帖，本来是一封家常尺牍。
二王的尺牍，本来都是小字，揣在怀里看的；王铎却把它们放得很大，写成了顶天立地的大条幅。小字的精神在，但是场面完全就是明代人排场。
王铎对帖学做出的最大贡献就是放大了这一点。
02 看出手上有没有暴力的力气是从哪里来的
原帖线条温润，临帖的线条却十分刚硬。
王铎写字的时候，力就实实在在地灌进了笔里。起笔的地方容易出现涨墨的情况，墨汁汪在纸面上，然后慢慢地往下压；到了中间的时候，笔锋一变，墨色也干枯了，飞白也就产生了。涨墨和枯笔之间的战斗一来一回，在画面里展开较量。
笔锋的转换非常值得一看：转得不好，笔画就会变得粗糙、凌乱；王铎的转笔，却干净利落，每一折都有明确的方向。
所以说他是临的是王羲之的“势”，并不是临的是王羲之的“形”，再加上自己的一股子狠劲。
再看看结构：造成险情的同时又要解除险情
晋人的结字，讲究平正含蓄；王铎却反其道而行之。
他的字的重心总是不稳，有的朝左，有的朝右，单独看一个字时，似乎要摔倒了。
但是他有后招：上一个字危险了，下一个字马上救过来。这就是所谓的“造险破险”。
这样做的结果就是整幅字都有了一份紧张的束缚感，但是每一笔都支撑住了自己，非常坚定。
原来规矩是对称的空间，他可以拆开来重新排列，顿时就有了生气。所以临摹的作品比原创的更有炸点、更有过瘾感。
04 章法自然：一气呵成
竖幅三列，最易写成三根独立的柱子。王铎不去。
全篇被他用两个东西串连了起来，一个是牵丝引带，字与字之间笔势连贯不断，好像一个人一口气跑在纸上；另一个是字组的错位穿插，一列左移，一列右推，重心在移动中不停摇晃，又不断找平衡。
读出他的节奏来，就如听到一首歌一般：有起有伏，有停有走，有收有放，节奏感很强烈。
05 学习王铎的话，也可以这样临摹
对于想要学习草书的书友，王铎这套临帖的方法可以直接使用：
先读后临的第一点就是读完原文之后，按照文章中的结构进行临摹。不要急于动笔，在读懂了原帖之后才能写得准确：哪里连续，哪里中断，哪里重合，哪里分离。
第二种是大写的。小字临摹一百遍也没有什么效果，而大字临摹十遍就看出来了——放大之后，笔法、结构、章法上的毛病就全部露出来了。
第三就是多多练习，在险中闯，在险中出，然后再出，又回到安全处来。临帖的进步就隐藏在来来去去之中。
一张横幅，上面写着“王羲之的一封日常书信，王铎的满纸风雨”。
过了千年之后，两个人都没有说过一句话，但是用一支笔连接在一起了。
临帖最有趣的是这个。
如果你也有过王铎的经历，或者对这幅字有自己的见解，都欢迎在评论区里和大家分享。
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