在这个动不动就想“躺平”的时代，很多人都恨不得立刻辞职去山里修仙。
其实，这种对现实世界的“逃避”，几百年前的明末清初大书法家王铎，早就玩明白了。
今天咱们来欣赏一幅极具视觉震撼力的王铎行书神作——《遇汪道士谈仙事诗轴》。这幅字，是他和一位汪姓道士聊完修仙之事后，大笔一挥写下的。
释文：
仙家缥缈欲相从，手授丹经大药封。
银髪午中乘一鹤，石坛秋后梦双龙。
古时弓剑昇黄帝，今日衣裳拜赤松。
天地有英飧不了，月华长醉玉芙蓉。
遇汪道士谈仙事，云浒老词宗正之。王铎。
诗里的意境极度玄妙：仙家缥缈，我想跟随而去；道士亲手传授我炼丹的经书；满头白发在正午骑着仙鹤，秋后的石坛上梦见双龙；追慕黄帝乘龙升天、赤松子羽化登仙的传说。只要天地间的灵气吃不完，我就在月华下长醉，与玉芙蓉为伴。
按理说，写这种“修仙”的诗，配上一幅仙风道骨、飘飘欲仙的行书最合适。但王铎偏不！
当你把长卷展开，你会发现：这满纸的哪里是仙气，分明是“杀气”！
一、看笔墨：把“修仙”写出了“干架”的气势
作为王铎的“金刚粉”，咱们都知道他最爱用“涨墨”和“方折”。在这幅字里，他把这两大绝技发挥到了极致。
重若崩云的“涨墨”
你仔细看开篇的“仙家”二字，以及中间的“大药”、“双龙”。墨色极重，黑压压地砸在纸上。这种极其厚重、甚至显得粗犷的块面感，哪有一点点轻盈的仙气？这分明是王铎心里那股郁结之气，借着炼丹的壳子在疯狂宣泄。
锋芒毕露的“方折”
王铎的行书，少有圆润的过渡，多为硬生生的折笔。比如“赤松”、“衣裳”这几个字，线条犹如金刚怒目，凌厉无比。仿佛他手里拿的不是毛笔，而是长剑。
连绵不绝的“势”
整幅字的行气如同狂风骤雨，字与字之间紧密咬合。尤其是最后“月华长醉玉芙蓉”几个字，一气呵成，那种痛饮狂歌的醉态，跃然纸上。
二、背景密码：他求的不是仙，是解脱
为什么一幅谈仙论道的诗，会被写得如此激荡？
这就不得不提王铎写这幅字时的心境了。身为明末降清的“贰臣”，王铎的后半生都活在巨大的道德耻辱感和政治夹缝中。
他太痛苦了，所以他在现实中遇到了汪道士，犹如抓住了救命稻草。他羡慕道士的无拘无束，他向往“乘一鹤”、“拜赤松”的仙人境界。
他笔下越是狂放、越是用力，越说明他内心的挣扎有多剧烈。这看似轻飘飘的神仙诗，其实是他借酒浇愁、想要挣脱现实枷锁的无声呐喊。字里行间的“霸气”，是他掩饰脆弱的铠甲。
三、给书友的临帖启示
很多书友临摹王铎，容易写得像个“刺猬”，只学到了表面的张牙舞爪。
你看这幅字，虽然写得极狂、极重，但它的法度依然森严。左右结构的避让、上下结构的开合，以及墨色的枯湿相间，全都安排得明明白白。这就叫“从心所欲不逾矩”。
我们在临创时，一定要学习王铎这种“制造矛盾又解决矛盾”的能力。在极度拥挤的块面中，突然留出一丝枯笔的透气孔，这就是节奏。
在这个内卷的时代，我们都像极了写这幅字的王铎。
嘴上喊着“我要去山里修仙”、“我要逃离”，但手里的活儿却依然干得一丝不苟。我们没法真的去炼丹乘鹤，但好在，我们还有笔墨。
当你感到压抑时，不妨像王铎一样，铺开纸，用最浓的墨、最利的笔，狠狠地写上一通。写完之后，那口憋在心里的气，也就顺畅了。
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如果给你一个道士的修仙药丸，吃了就能立刻摆脱所有生活烦恼，你敢吃吗？欢迎在评论区留言分享你的真实想法！
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