于蕾担任央视春晚总导演。我好奇查了一下这位导演的履历，不查不知道，一查真意外！才发现于蕾是近十年唯一一位连续四年执导央视春晚的女性总导演。
灯光从高空洒下，幕帘拉开，镜头缓缓推进，一个女人穿着深色工装、利落短发、目光沉稳地凝视着眼前数十块监控屏幕。
2026年马年央视春晚的幕后，她就在这，一如过去四年。
“于蕾，央视春晚近十年来唯一连续四年担纲总导演的女性。”
她，怎么就做到了这一步？
开始之前，没人料到这是一个连载的起点。
于蕾这个名字，真正闯入公众视野，是在2023年兔年春晚。
那年春晚结束后，互联网上有很多人刷屏追着问：“谁策划的《满庭芳·国色》？谁想的把传统中国色放上全国舞台的？”
那晚之后，朱红、石青、黛蓝一下子成为年轻人社交平台的热门标签，小红书、B站、美妆博主都开始复刻那天晚上的色彩高级感。
也正是那个节目，让人们意识到一个事实：这个导演，不一样，但让人更惊讶的是，于蕾其实并不是“春晚一线”的传统导演出身。
她做的是“文”，而不是“导”。
2012年，她首次加入央视春晚团队，当时由哈文总导演挑选编剧班子，她被看中成为史上首位女性总撰稿人。
当时没有人会觉得这位文字背后的女人，几年后会站到台前主导整台晚会。
许多团队成员都记得她在楼道里狂改串词剧本，一句话能改到凌晨三点，一稿能推翻十多遍。
“你为什么不睡？”她说：“我怕观众听到这个词的时候出戏。”
这种自我要求的强度，在她刚进入央视的时候，就让人印象深刻，她是文字里打出来的导演，不是一蹴而就，而是步步为营。
2023年她正式成为春晚总导演，女性坐上这个位子，本就不多；能拿到第二年合同的，更是凤毛麟角，但她，硬是连任了四年——兔年、龙年、蛇年，现在又是马年。
四年里，她做了一件很独特的事：给春晚舞台“加文化”。
不是那种堆砌文物和诗词的文化，是特别懂观众、却又不降格的审美制造。
她会把传统纹样编成舞蹈的服装结构；会让非遗漆艺变成动画背景，融进歌舞节目里；会为了一个“色号”搭配，把舞美团队拉到唐博物馆抠对比色取样。
2025年春节，是春节申遗成功后国内首个春晚，她那年的主题是“巳巳如意”，是整整一年她赴20多个省份采风来的灵感，片段素材多达600段。
那年春晚播出后，永川皮影戏全国爆火，被海南网红直播淘货带上了热搜。
她从不认为春晚只是文艺汇演。
记得一个制片人回忆说道：“她不是那种会很雄辩魅惑人心的天才导演，她永远是翻资料最多的，写字最密的那一个。”
导演组有一次凌晨两点多在定一个道具花的颜色，全场争执不下，谁都拿不出主意，她从后排走过小声说了一句：
“天龙山石窟那段《礼佛图》你们记得吗？角落里最好看的那朵花就是这个颜色。”
说完就翻出手机之前采风时候自己拍的照片，一放出来，全组安静了。
春晚是个巨大的系统，每一个人都拽着几十个子环节往前拉，导演不是“炒作品”的职务，而是一个“控制事故”的封包者。
越有经验，就越知道：节奏、观感、情绪是怎么拉回来的，每一个小节素材怎么断掉、哪句串词最容易冷场。
她能掌控这些，是因为她不仅写稿、排舞、监制、审审审，她“下去过”，她“知道人在哪里动心”。
她不是那种迎合流量的人，比如，很多年轻编导希望在春晚加跨界说唱，她听完之后其实点头认可，但还是平静地说：“主题能不能不只是‘型’，我们要的是共鸣、不是哇。”
有些明星想自己带编导过去演节目，她要审核十轮剧本。
“于导不说话的时候太可怕，能把所有提案人盯紧了。”有内部年轻编剧笑称她“导演界的 AI”，总能找到剧本漏洞和节奏破口。
但惊人的是，即便苛刻，她还是留得住团队，2024年筹备时，有央视专业团队请调，说“能跟她混个10个月，活晚点睡也是愿意的”。
这句话，在如今这个“剧场都在线抢人”的时代里，算是非常高配的职业评价。
在央视春晚四十多年历史中，女性导演屈指可数，于蕾现在是“近十年唯一一个四连任”的女导演，很多人只关注到了“四连”，但“女导演”才是更值得注意的含义。
不是她作为女性有光环，而是我们忽略太久，真正能沉得下来看文案、懂节奏、知市场的女性创作者，其实远远不只一个，只是很少有足够的大舞台让她们伸手。
于蕾打破结构，但方式又异常安静：她不是依靠爆炒流量，也不是靠奇装异服露脸直播。
她是四年一以贯之的“稳定输出”；是主旋律下的“文化升级”；是比广告短视频更难做、但影响力更长线的一种创作姿态。
2026年的春晚，主题是“龙马精神”，马象征着奔跑、跃迁、奋进，在这台春晚中，非遗马灯、藏族编辫舞、马头琴合奏都被融入到了文艺结构里。
她看到了我们还没到达的情绪临界值，并把它调成合适的背景音，播给一整个时代听。
信源：于蕾！央视春晚总导演！是咱沈阳人！ 2026-02-05 19:32·沈阳日报
