1、《小武》
简单的剧情却又环环相扣，这部不愧是经典。科长说他想他的电影能够文献一样有种记录那个时代的作用，我觉得他做到了，这就是那个时代的真实面貌，细节非常到位，让不生在那个年代的人也能跨时代体会到当年的感受。最后的镜头太窒息了，人格的破灭，感觉打破了第四面墙，不仅在盯着小武也在凝视着观众。
2、《站台》
社会影像和时代记录，贾樟柯导演无疑填补了中国电影在反映中国社会近几十年历史变迁上的相对空白的领域，并给出了具有历史凝重和人文关怀的出色的现实主义作品。有些地方的处理上感觉尚不太成熟（例如结尾），但导演的艺术风格和创作母题已经非常清晰。
3、《任逍遥》
这部电影剧情跌宕起伏，扣人心弦，情感细腻动人，演员表演精湛，视听效果出色，成功营造沉浸感，带来难以忘怀的观影体验。其实那些时代性的话语/符号作为声响侵入还是外显得刻意了些，但或许是因为生活在这样的文化语境中，并不觉得生硬。此外，对表演的调教，对机械的、鬼畜的动作表达的探究，对姿态捕捉的兴趣，莫名像是科长接近早期蔡明亮的一次。
4、《世界》
看安德烈的时候又想起世界，因为这两部里火的元素都很有意思。很有意思的底层生活细节，比如最后的话是欠下的债，比如赵涛的铃铛，两个人在感情前后不一样的面孔。但科长/文艺片男导演总是想要表达某些宏大的主题，虽然很有意思，但也有些疲惫和审美疲劳。
5、《天注定》
莫名很喜欢的一部电影，一贯的弱势者视角下大时代的变化，阐释着社会结构的变革如何挤压着个人的生存空间，模糊着个人的反抗动力、反抗对象和可言说的反抗理由；四段故事，他们的死亡似乎愈加是私人的、“天注定”的，但或许只是权力寻找到了某种更隐幽的方式，或许只是一种选项在被抹去，一种思考不复存在，一种历史不可延续。
6、《三峡好人》
看的贾樟柯第一部电影。贾导这风格我可太喜欢了，朴实又富有表现力，简单的故事深思却是那么有张力。韩三明呆呆的，确是相当有骨气，小马哥很马虎，却是那么有活力。这每个人物的设计，都给人无限的动力让人看下去。我是很接受不了这种电影的镜头，但是就是这些人物，让人看完意犹未尽。场景的刻画太有质感了。
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