网易娱乐独家报道（开树的花/综合） 自《二十四城记》去年在戛纳首映开始，围绕影片的话题争论不休，华润24城的楼盘也变得人尽皆知。在整个房地产业被视为洪水猛兽的今天，与房地产开发商挂钩，无疑要面对不小质疑，更何况是艺术片导演贾樟柯。这等冲击，恐怕要比真人秀纪录片或者假形式的骂名来得更加直接。
贾樟柯主动往商业道路行走，宣称下一部要尝试真正的商业制作，无疑《二十四城记》是小试牛刀。然而即便有明星有造势，几乎所有人都肯定《二十四城记》不会有好票房，这才是活生生的现实。与此同时，一部分贾樟柯的忠实拥簇认为他开始变质，所用无非是老一套的东西，披着一件非典型纪录片的外衣。
翻炒文艺老套路之一：配以流行歌曲
败点：并非片中人物亲自演唱 容易被遗忘
除了爱插播电视新闻和透过高音喇叭传话，贾樟柯更大的爱好就是在片中使用反映时代的流行歌曲。从《心雨》、《站台》到《任逍遥》，唯一不那么朗朗上口的是《乌兰巴托的夜》。经过多次得意的尝试，《二十四城记》也没有缺失流行歌曲这个元素。
《二十四城记》中出现了《血疑》主题曲《我对你说我爱你》、《小花》主题歌《妹妹找哥泪花流》、叶倩文《浅醉一生》、齐秦《外面的世界》，每首歌对应一名主人公，中港台日流行歌曲大放送，好不圆满。其中《浅醉一生》又是吴宇森《喋血双雄》的主题曲，80年代红透一时。算上“小马哥”，贾樟柯果然对吴宇森很有感情。然而，看出来最大问题没？这些歌曲全部是直接拿来放的，辅助剧情而已，跟以往剧中人物的直接哼唱有着本质区别，没有跟人物催生出良好的化学反应，被人遗忘也是早晚之事。
贾樟柯旧作中的榜样：还记得在《小武》中，裸身的小武在澡堂里唱着《心雨》，走音，跑调。这首情歌唱出了一名扒手和小姐的爱情，如果那能称之为爱情的话，确实能够看得出小武是情由心生，真心实意。同样感人的场景还有梅梅给小武唱《天空》，两人一起唱着《爱江山更爱美人》。在《三峡好人》里，那名光膀子的小孩旁若无人，自我陶醉加撕心裂肺地大唱《老鼠爱大米》和《两只蝴蝶》。两首超级热门的“网络恶俗歌曲”可能不一定会打动观众，但寻妻的韩三明肯定是听进去了，“不管路有多么远，一定会让它实现”。
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败点：“二十四城”入诗句 趋利性导致艺术性锐减
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败点：明星扮演草根缺乏亲和力 观众容易出戏
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败点：出镜人物动作怪异面露尴尬 摆拍效果欠佳
翻炒文艺老套路之二：喜欢用小标题
败点：“二十四城”入诗句 趋利性导致艺术性锐减
《二十四城记》中所引用的诗句与字词数量，要远超过上两部作品，这一方面可能是由于女诗人编剧翟永明所导致的影响。有点题的，“仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生”；有晦涩的，“整个玻璃工厂是一只巨大的眼珠，劳动是其中最黑的部分”；有深沉的，“穿过我青春的所有说谎的日子，我在阳光下抖落我的枝叶和花朵，现在我可以枯萎而进入真理”；有杜撰的，“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华”。耐人寻味的正是这最后一句，其实它不过是华润推销楼盘所编出的广告语，纯属再造。只因跟其他名人新诗并列一放，身价得以不同。如果有人信以为真是哪朝哪位大诗人所做，那就可以说明影片达到了一定的广告跟欺骗效果。原因很简单，工人们做得的是实打实的劳动，就让用诗句来热情讴歌——不过好歹得有个章法跟限度吧。这些诗句有着明显的趋利功效，用以衬托出贾樟柯电影外在的“艺术气质”，一眼可见。跟以往相比，手法大有退步，效果实在不及。
贾樟柯旧作中的榜样：从《世界》开始，贾樟柯就喜欢用上标题，里面有“乌兰巴托的夜”、“一天一个世界”，对段落起到不可缺少的辅助说明，画龙点睛。到了《三峡好人》，就是“烟、酒、茶、糖”，不落俗套又言简意赅的四个字。四样东西很生活化，却不是赖以生存、非有不可的那种，贾樟柯在片中给它们找到了很好的落脚点，印象深刻。
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败点：并非片中人物亲自演唱 容易被遗忘
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败点：明星扮演草根缺乏亲和力 观众容易出戏
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败点：出镜人物动作怪异面露尴尬 摆拍效果欠佳
翻炒文艺老套路之三：关注底层草根
败点：明星扮演草根缺乏亲和力 观众容易出戏
底层、草根、弱势，这是以往贴在贾樟柯身上的标签，他俨然就是关注这一群体的代言人，其中的代表人物就是做“手艺活”的小武、小镇姑娘尹瑞娟、挖煤工人韩三明。
《二十四城记》：片中采访了八个与420厂有关的人物，其中有演员扮演，能否代表工人另当别论。通过他们上下几十年的人生讲述，见证了计划经济到市场经济的时代转变，420厂的兴衰命运深深地影响了这些普通人。走失的小孩、认不出母亲的女儿，多少还是引起了观众共鸣，但是由于明星们的不自觉发挥，陈冲和赵涛都有点过，主持人等几位又浅尝辄止，看得出贾樟柯太想煽动观众，结果早早地暴露了良苦用心，大打折扣。
贾樟柯旧作中的榜样：早在《站台》中，贾樟柯表弟、挖煤炭工人韩三明是老影迷所熟悉的一号人物，他的表现可以称得上“至真”。韩三明托崔明亮带五块钱给城里的妹妹，捎转一句话：“一定要考上大学，不要回这村。”如此不起眼的五块钱和一句话，结结实实地打动了一堆人，只能归为它里面包含有太多传统的人情味和现实的无奈。在《三峡好人》里，草根的表现很平实、自然。韩三明又有一句话：“等我一年，我给你！”表面上这句话真不咋地，不过进了黑煤矿，谁知道他第二天爬不爬得出来。这才是贾樟柯道出的无奈所在。干那行危险，谁都知道危险，可这些拆迁工、挖煤工就是没得选择。
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败点：并非片中人物亲自演唱 容易被遗忘
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败点：“二十四城”入诗句 趋利性导致艺术性锐减
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败点：出镜人物动作怪异面露尴尬 摆拍效果欠佳
翻炒文艺老套路之四：运用固定镜头
败点：出镜人物动作怪异面露尴尬 摆拍效果欠佳
贾樟柯依然大量采用固定长镜头，交代一整个时间段的故事。这部片子没有完整的剧情故事发展，只有一个经过不断组合才呈现出来的时空段落，那就是小社会一般存在的420厂，变成了热门抢手的二十四城。
《二十四城记》：影片的固定镜头，长时间对准420厂的工人，犹如替人物画肖像画一般，从正面捕捉下他们的脸部特征。让人印象深刻的是两位男工人搂着对方的肩，其中一个用手挠挠另一个的脖子和脸，而被摸的那个工人傻傻的笑笑，这大概是被拍摄对象不好意思，手不知道往哪里放，露出的尴尬神色，结果也被完全采用。观众瞬间出戏，实在是不怎么艺术。
贾樟柯旧作中的榜样：地下时代，贾樟柯的镜头属于打破常规的一类，像《小武》里摄影机仿佛隐藏在大街上的任何位置，对周围有着真实的反映。在《狗的状况》跟《公关场所》中，贾樟柯不断挑战着固定镜头的使用可能。在《三峡好人》中，赵涛对着墙上的电风扇吹风，韩三明那张缺乏表情变化的脸，一次次出现的拆迁工地，处理得浑然一体。
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败点：并非片中人物亲自演唱 容易被遗忘
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败点：“二十四城”入诗句 趋利性导致艺术性锐减
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败点：明星扮演草根缺乏亲和力 观众容易出戏
作者：开树的花/综合
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