王耀庆的幽默哲学|低音大提琴|实力派演员|杨溢|王耀庆|话剧

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最近，演员王耀庆带着新作《低音大提琴》回到话剧舞台。

对于他，剧场是一个真正创作的地方，而艺术可贵之处也是因为它跨越时代、种族，直抵人心。

春日上海，王耀庆与我们聊戏剧、艺术与生活中的无限可能性。他身上双重性的形象：作为幽默的人的一面和作为演员的一面，表现得淋漓尽致。

春日上海的一个傍晚，在拍摄现场我们见到演员王耀庆。4月12日，话剧《低音大提琴》在上海话剧艺术中心正式上演，这个来自德国作家Patrick Süskind的剧本被搬上银幕多次，是全球最受欢迎的单人剧之一。在这个版本中，王耀庆扮演低音提琴手。

对于王耀庆来说，剧场是一个创作的场所，也是一个真正能够提升自己的地方。戏剧源自生活，他绝对认同。

“它不一定是生活的复刻，而是来自于生活里面的所见所思所想，从生活的体验去入手，然后产生某种共情。艺术的目的可能最终也是要解决生活里面遇到的问题。”

罗伯-格里耶在一篇叫《克洛德·西蒙，葡萄种植者与骑士》的文章中写道，克洛德·西蒙其人，与所有伟大小说家所显示的风貌一样，自始就表现为一种双重性的形象：作为人的一面和作为作家的一面。

这种双重性在王耀庆身上亦表现得淋漓尽致：作为有趣的人的一面和作为演员的一面。

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时间是非常残酷的。他想尽量有趣一点，做自己喜欢的事情。他最想穿越到的电影是《阿甘正传》，这是他看过最多次的一部电影，“没有一千也有八百次……只要看到电视上在演，不管从哪里开始，我总是会把它看完。”他欣赏Tom Hanks那样的演员，觉得这是个非常了不起的人，身上总是有一种幽默的能量。

人们在谈到戏剧大师布莱希特时，说他是“将抽雪茄、写作与沉思结合在一起的天才戏剧家”。生活中的王耀庆也是精致的雪茄爱好者，讲话慢条斯理，神情自如，仿佛早已洞悉生活的全部智慧。

如果来一场时间旅行，王耀庆不想往回走，“可不可以往后走，去看看未来的生活？”如他说，保持一个开放的态度，永远有一个好奇的心，是前进的动力。

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剧场魅力

“剧场是一个创作的地方，我认为是一个真正能够提升自己的地方。我觉得自由来自于可能性。”

我一直在想，以什么样的形式或者途径可以再回到话剧的舞台上？因为它一直是一个可以磨练演技，可以让我重新检视自己表演能力的地方，花很长的时间排练，去思考很多的节奏，思考很多可能性，剧场是一个创作的地方，我认为是一个真正能够提升自己的地方。

杨溢导演是上话非常知名的国家一级演员，也是我的一个很好的朋友。二十年前《低音大提琴》第一次被搬上舞台，当时他是主演。隔了十年之后他则是作为导演身份，找了另一个人来出演，所以我就笑说，关于这个戏的引力十年换一次，每十年要重新排一次。

《低音大提琴》是德国作家Patrick Süskind写的剧本，那我们为什么要去看一个80年代的剧？我们为什么要去看一个德国剧作家写的东西？它跟我们的生活到底有什么关系？它试图讨论的这些话题跟现代人、跟我们现在所处的地方、所处的时代还是有关系的，这个关系到底是什么呢？

我觉得这个是艺术最可贵的地方，因为它跨越了时代，跨越了时间，跨越了种族和国家，它让人真的感受到以前的人的困扰、想法，而我们现在依然被很多事情困扰，这是一样的。

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这一次我是扮演一个低音提琴手，除了台词、走位，我还要花很多时间去练琴。这个人物常常会有很多臆想，用导演的说法就是，他已经“魔怔”了。他在家里经常自言自语。跟之前我出演的另一部戏剧《培尔·金特》的难度不太一样，《培尔·金特》最难的地方是让自己疏离开来，因为你太容易沉醉在美妙的音乐里面。

但是这个戏的难度恰恰在于，你不能疏离开来，你得完全沉浸在里面。

一个人在家里自言自语了一个半小时，所以要吸引观众走进这个人的家里，走进他的内心世界里，如何让大家能够理解一个人在家里是会做很多很奇怪的事情？

你透过什么样的一种表演、什么样的节奏，怎么样让大家跟你一起呼吸？

首先要满足作为演员的基本要求，根据学院派的说法，所有的表演无非四件事情：声、台、形、表。你的声音、你的舞台、你的外形如何让观众能够清晰地感受到某些情绪，让大家一直有兴趣跟你一起讨论你想讨论的事情，这是很重要的。

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在话剧舞台上，我觉得自由来自于可能性，导演希望观众怎么去理解这个故事，那它有千百万种可能性，需要一再的排练，需要一再的花时间在上面。

舞台剧是可以花30天、40天在这个地方去琢磨，琢磨一场戏，原来可能不存在的一些细节，因为你一直去探索，然后它发生了，也许是一些很巧妙的设计，让大家觉得这个很有意思，这就是我所谓舞台剧好玩的地方。

因为那些可能性，而可能性会让你自由。当你有很多选择的时候，当你充满可能性的时候，你就会觉得它很有意思。

开放和好奇的心

“我没有限定自己一定是什么样的，或者我只能做某件工作。我让很多事情保持开放，我也愿意接受它的这个过程。”

做演员、拍戏，演话剧也好，都是一样重要的，我没有什么排序。因为我曾经也以为除了林奕华导演的话剧以外，其他我不会演。就像今年本来可能有很多其他的影视剧或者综艺的项目，为什么在这个时间去做话剧？我觉得保持一个开放的态度，永远有一个好奇的心，是前进的动力。我没有限定自己一定是什么样的，或者我只能做某件工作，不是，我让很多事情保持开放，我也愿意接受它的这个过程。

无非就是做你自己喜欢的事情，我希望在这样的前提之下做出来的作品大家也会喜欢，因为这是我们跟喜欢的人做喜欢的事情。

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如果你接触过林奕华导演，你会知道他是一个非常有想法的人，非常关心现代人的生活，他也有很多话想说。他的戏从第一场演到第十五场，基本上是一个持续在进化的过程，当然这也是话剧的魅力。因为你每天状态不一样，演起来也会不一样，它是一个趋近于完善的过程，永远不会有一个终点。林奕华导演希望观众进了剧院之后去思考，我一直认为这件事情非常考验观众。

一个话剧里面可能永远有400件事情要说，而演员的能力比如说我的能力有限，我只能帮助导演传递一百个信息，所以这也是对我自己的一个要求与提升。有很多很伟大的话剧，比方说《推销员之死》，大家都会想要演，如果只是去演一个大家都看过的剧本，怎么样能够演得让观众认同那个人，我觉得是一种挑战；但是演一个原创的话剧，让观众在台上能够看到自己的生活并进行反思，那绝对是另外一个挑战，我认为是非常困难的事情。所以我才会说有很长一段时间，我觉得大概只会演林奕华的戏。