2024年的戛纳电影节像是给演员周游的一次阶段性表彰，今年亮相的两部华语片《风流一代》（贾樟柯导演，主竞赛单元）和《狗阵》（管虎导演，一种关注单元）中都可以看到他的身影。
其实早在2020年，他就有机会来到这片蔚蓝海岸，当时由他主演、魏书钧导演的影片《野马分鬃》就曾入围戛纳官方单元，但由于疫情，所有线下放映活动取消，他未能成行。回忆起往事时，周游的言语中能听出有些许遗憾，但也正如他自己所说：“念念不忘，必有回响”。
结束了几天紧锣密鼓的官方活动之后，周游终于有空在戛纳漫游，放松下来的他一口气吃了两个冰淇淋。
5月19日，就在两部作品相继首映次日，我作为《环球银幕》的记者对他进行了专访。
在熙熙攘攘的酒店过道里，周游身着一件印满昆汀·塔伦蒂诺的衬衫，头戴戛纳电影节的鸭舌帽出现。我们聊了他此次戛纳之行的新鲜事，以及与不同导演合作的感受。而这也是周游在戛纳的最后一天，结束一系列采访后，他将马不停蹄地回到国内剧组拍戏。
《环球银幕》戛纳专访
《风流一代》《狗阵》主演周游
环球银幕：2020年你主演的《野马分鬃》入围戛纳，但由于疫情最终没能成行。四年之后终于来到现场，蛰伏的四年里对戛纳电影节或者这座城市有过什么想象？
周游：我一直以为红毯很长，会有很多摄像机，有很多大明星，过来以后发现红毯时间很短，但确实看到不少我喜欢的电影人，还蛮惊喜的。戛纳对于我来说是一个电影圣地，欧洲三大电影节之一，如果能入围，对于各国电影人来说都是一件非常荣耀的事情。
除了电影节以外，我对戛纳并不了解，因为我一直在拍戏，来之前也没有做任何攻略。我比较喜欢吃面包，来了之后发现这边的面包种类挺多的，甜品也多。法国人好像喜欢喝浓缩咖啡，一喝就是一早上。他们也爱吃冰淇淋，我过来一直没来得及转悠，今天终于有机会在街上逛了一圈，一口气吃了两次。
环球银幕：戛纳是电影的盛会，经常有电影人在首映礼上感动落泪。电影放完，聚光灯亮起的一刻会让人晕眩，你当时的心理活动是怎么样的？
周游：我真正的感动其实是在走红地毯时。第一次（走开幕式红毯）感受没有很强烈，因为是我单独先走的，然后Eddie（彭于晏）也单独走，而且那天现场人太多了，到后就只能赶紧走，到楼梯那我也不知道该不该回头，反正就是这样蒙着上去了。
昨天《狗阵》和《风流一代》走红毯时，我特别感动，有一种被电影选定的感觉。能在这个行业工作，还能拍到这样类型的电影，和这么厉害的导演合作，对我来说很重要，也很幸运。它给我提供了一个第三视角，就是要继续拍下去，要好好拍下去。
在戛纳，电影会受到尊重，电影人会受到尊重，他们彼此相互给予某种能量，某种支持。电影放映结束后的掌声和聚光灯，可能每个人感受都不一样，我感受到的其实是一种兴奋和踏实。实话实说在戛纳，电影本身其实比演员更重要，大家喜欢我们的电影，我觉得那就是最开心最棒的事情。
环球银幕：这次你带着两部作品来戛纳，此前和魏书钧导演合作的《野马分鬃》也入围了戛纳。这几个导演风格迥异，在拍摄时有发现什么区别吗？又是什么契机促成与他们的合作？
周游：首先，他们都是我非常尊敬和喜爱的导演，好的导演或者艺术创作者一定有很大的共性，他们对于自己作品的审美、质感肯定是有很高要求的，有一个自己的标准。不同之处是他们的表达、语境，以及想要创造出来的东西。因为性格的不同，他们对于事物的看法跟理解也会有不同。
比如今年入围的两部片子，《狗阵》主要是人跟狗的故事，比较偏故事片，同时带着管导摇滚个性的作者性。贾导的《风流一代》可能探索性和实验性会更强一些，有着特殊的作者影像风格。
与两位导演开始接触应该是2020或2021年。和贾导结识是在平遥影展，我拿奖的那一年（2020年凭《野马分鬃》获得最佳男演员奖），第一次见面，打了招呼，但没有深入地去聊某个角色或某件事。
第二年在上海电影节的某个酒会上，我又见到了管虎导演，正好坐在那聊天，他问我一些关于做演员的问题，对表演的感觉或者是现阶段的（计划）等等。
回到北京后，管虎导演给我发了一个剧本大纲，我读完后写了一篇文章，之后我们聊了对人物的感受，以及在这个空间里，我会做怎样的诠释。中间应该有两三次阐述的过程。
环球银幕：《风流一代》有很长的时间跨度，你出演的片段是在最近的年代，也比较单独成章，独立于“巧巧”的故事线。对于一部以记录为主的影片，没有完整的叙事对你来说是一种困难吗？当时对影片的全貌有概念吗？
周游：我的角色“小周”出现在珠海的段落，对于整个影片来说是后半段，是这20年的跨度的结尾部分。当时我对影片整体没有概念，但是贾导告诉我，他其实是以纪录片的形式去捕捉了20年的时间。
小周的戏份是故事里“当下”的段落，我也拿到了具体的文字脚本，包括这个人物原来在澳门，现在在珠江三角区这一带做生意，交代了人物的背景和可能性，以及他在面对不断变幻的潮流时人物的状态。他与影片整体的连结，就像搭房子一样，一块一块垒成整体。
环球银幕：在这个段落里，有很多导演对短视频、抖音的观察。
周游：我觉得到了现在，抖音代表的网络流行文化已经是每个人生活当中的一部分，无聊的时候就刷刷手机。其实前几年我还是一个比较回避的态度，现在这两年我反而也接受这件事情，发现其中的趣味。
导演的感受力和捕捉力肯定是更强的，所以贾导在前期表达得相当清楚，这个段落里的人物关系和空间关系，以及当下流行文化和小周这个人物产生的某种连结。
环球银幕：《狗阵》和《风流一代》的表演难度可能不太一样，《狗阵》要和动物互动，不确定性大，你们在片场有做前期准备吗？
周游：对。其实对于导演、演员，整个主创团队来说，都有一个比较困难的阶段，因为那会儿的拍摄还处于疫情期间，再加上动物即使训练、调整得再好，难免还会失控。可能有时候你对了，它出了错，它对了，你又错了，所以就只能一条一条的碰，在那等待就非常难，对于导演来说挑战非常大。
我们组的狗太多了，有一两百只狗，所以尽可能有时间就和狗狗老师摸一摸，安抚安抚，再听驯养师的一些指导。
环球银幕：你在《狗阵》中有一段精彩的《阿罕布拉宫的回忆》的吉他演奏，带出了西北的苍茫与柔情，这场戏是一早就和导演确认了吗？
周游：一早就确定好，这是一首非常难的古典曲子，我在甘肃瓜州待了一个多月，就专门学这个曲子。我没有吉他基础，导演又需要我弹一个10级的古典吉他，对于我来说挺难的。
（导演）给我找了一个吉他老师，那个老师最开始时就跟我说：教不了，这么短时间不可能的，要不去和导演组沟通换一首。我也的确沟通过，但这首曲子似乎对导演有特殊的意义，好像是他小时候比较喜欢的曲子，还是说他小时候曾经练过，我有点模糊了。
后来有一天我有点着急地和吉他老师沟通，跟他说：“不行，你不教我也得学，我们必须得完成这件事情。”之后每天都在练练练。后来导演还开玩笑说吉他还弹吗？我说不弹了不弹了。不过下次如果再有吉他的戏份，上手肯定会比较快了。
拍摄的那天我压力特别大，有时候速度跟不上，有时候节奏跟不上，有时候手型又不太对。最重要的是，这个角色他又不能很轻松的去弹啊，他虽然是个爱音乐的人，但已经很久不摸吉他了，你需要把握这种熟悉又陌生的状态，这点还挺困难的。
环球银幕：这次戛纳之行是否让你感到鼓舞？一切辛苦都值得了。
周游：就希望下一次再带作品来。对于演员来说，带着作品来可能是最大的一个信心和底气。还是有一种感觉会再来，对于我来说还挺重要的。
在戛纳期间，我有时候会路过一些小店，当地的法国人也很热情，他看我穿着礼服或正装会先确定我是不是演员，还问我是不是韩国演员？我会告诉他我是中国演员。那一刻就希望会有越来越多的中国演员走出国门，让这边的观众看到更多中国电影，以及中国电影人的表演和表达。
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