其时斯琴高娃已然随丈夫加入瑞士国籍，在中国内地与香港亦有不低的人气，正是迈向不惑之年的极具理智兼实力的演员，这番对答正是其事业生涯发展到中间段落的极其真实写照，坦率与冷静，与她所演的影视剧中表现几乎完全同步。
对我个人来说，第一次看斯琴高娃的电影大约在上世纪末，港产电影《少林英雄之方世玉与洪熙官》中短暂亮相的方世玉母亲，兼具威仪与隐忍，与关海山的对手戏虽然没有火花四溅，但也颇有趣味。
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《姨妈的后现代生活》以及电视剧集《大宅门》等，对这位资深蒙古族女演员有了相当直观的印象，即是她所饰演的角色，由1970年代末到今天，无论性格与精神深度如何变化，总是以相对统一的外在表现呈示的，而标志鲜明的动作仪态底下，却有精微的变化，弥散出万千气象。这正是斯琴高娃令人着迷的地方，举重若轻地予人「恰到好处」的观感，不动声色地将角色本身推入人心，是目下，甚至她的同辈级别演员所少能达到的。
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内蒙古自治区歌舞团舞蹈演员出身的斯琴高娃出演的首部影片是李俊导演的《归心似箭》，距今恰好四十年，年近而立的斯琴高娃于此片中饰演的玉贞，集抗战斗士与柔婉女性于一身，举手投足、一颦一笑，实际上是新时期初中国电影相对夸饰的表演模板的复刻。
但在这样相对僵硬的表演环境中，斯琴高娃以相对较低的姿态呈现妙龄少妇的微笑心态，在面对夸赞时的推脱戏份里，有情的眼神闪动于两句对白之间，区隔出了对白之间细致的情感转变，亦将人物心思直观展现出来。
这样的处理与凌子风的《骆驼祥子》里虎妞异曲同工，一般谈到虎妞，观众最直接的形容就是「泼辣」，斯琴高娃在这部电影中的处理与北京人艺李婉芬的经典话剧舞台形象有所不同，李婉芬版本比较突出虎妞的奔放不羁一面，而斯琴高娃在外形上做足准备之外，事实上也触及了虎妞作为有情义的普通女人的柔软面相。
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