《百日战纪 -最终防卫学园-》的作曲家高田雅史在接受日媒采访时，谈到了近年来游戏音乐的变化。他表示，自己感觉游戏体验与音乐正在出现分离的趋势。

高田雅史曾为《银色事件》《弹丸论破》系列、《地球防卫军》系列、《数码宝贝物语》系列、《任天堂明星大乱斗》系列以及《梦王国与沉睡的100位王子》等众多作品创作乐曲，是一位涉猎广泛的资深作曲家，以富有特色的合成器音色见长。

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在就《百日战纪》的原声带为主题进行采访时，高田表示，他始终希望自己创作的音乐能够作为《百日战纪 -最终防卫学园-》的舞台装置来发挥作用。同时，他也谈到，近年来他觉得有些游戏的体验与音乐之间存在不协调的情况。

高田说到：“最近让我有点在意的是，游戏里播放的音乐本身往往非常华丽，质量也很高，但却越来越多地让我感觉它们和游戏体验并没有很好地咬合在一起。说得直白一点，有不少作品看起来更像是在做一首‘好听的音乐’，而不是在‘做一款游戏’”。

“是的。你在看游戏评测时，经常会看到‘音乐很好’这样的评价，但那并不完全是对音乐的单纯称赞，而是说明音乐的存在感甚至超过了游戏本身。所以我希望大家能意识到，那并不是在真正地制作一款完整的游戏，而是游戏体验和音乐出现了错位。正因为如此，我在创作音乐时，总是希望把这些问题也考虑进去，让音乐真正融入整体的游戏体验之中，让整体变得更有趣。”

如果一段配乐足够优秀，却无法与游戏的玩法、情绪和节奏产生联动，这样的音乐还算是“成功的游戏音乐”吗？