曾经以艺术电影为傲的戛纳电影节，今年被科幻、恐怖和血浆片攻陷了。

从僵尸潮到AI末日，第79届戛纳的片单像停尸房一样堆满了类型片。主竞赛单元中，《小偷家族》导演是枝裕和带来近未来科幻《箱中羊》，韩国恐怖片大师罗泓轸则以科幻惊悚《希望》参战。一种关注单元更以简·舍恩布伦的元恐怖片《瘴气营的性与死》开场，还有《圣所》导演扎克·威贡的19世纪超自然恐怖片《维多利亚精神病人》。

打开网易新闻 查看精彩图片

这种转向并非偶然。恐怖与科幻向来是时代的晴雨表——1950年代的原子弹恐惧催生了《哥斯拉》和科幻片浪潮。如今，气候灾难、AI末日、连绵战火，日常的 doomscroll 已足够惊悚。"全球范围内存在大量焦虑和不确定性，规模难以估量，"影评人安娜·博古茨卡娅在《喂养怪物：恐怖片为何掌控我们》中写道。电影人的恐惧，正渗入剧本。

是枝裕和的灵感来自中国公司用AI"复活"死者的新闻；玛丽亚·马丁内斯·巴约纳的《终结》则从蓬勃的延寿产业出发，想象特权阶层可以"选择"不死。类型片成了他们"迂回表达"的通道。

当艺术殿堂开始拥抱血浆与尖叫，或许说明：现实已经足够恐怖，我们只能在银幕上寻找更安全的惊吓。